Медведь считается самым опасным и сложным хищником в цирке. Не боится ни огня, ни воды. На короткой дистанции может догнать лошадь и одним ударом сломать ей позвоночник. В лесу к медведю никто не подойдет, никто его не побеспокоит. Использование диких животных в цирках и других зрелищных мероприятиях сопряжено с насильственным изъятием их из природной, естественной среды обитания, лишением их самого дорогого - свободы, принуждением выполнять различные трюки против их воли, и все это ради развлечений, забавы и утех человека.
Цирк: на арене - идиллия, за кулисами - жестокость
"ЗНАЕТЕ, как принудить медведя танцевать твист? Меня научил талантливый дрессировщик Михаил Симонов. Это делается при помощи гвоздей: берешь две палки с торчащими остриями, подносишь к медвежьим ляжкам и начинаешь попеременно колотить его - туда-сюда, туда-сюда. И одновременно идет прикормка. Сюжетная дрессура мягче, там нет большой физической нагрузки и, значит, большого насилия. Зато попробуйте заставить зверя сделать крест на акробатических кольцах! А ведь заставляли".
"Я так хочу, не умирая, умереть! Устал я на манежном ринге драться.
Избитый дрессировщиком медведь…
Живу и думаю:....как с ним мне рассчитаться?"
ЭТИ стихи дрессировщик Владимир Дерябкин написал в Уссурийске в 1982 году.
Сегодня Дерябкин - создатель и директор первого в России частного музея фонографов и граммофонов, поэт, литератор и исполнитель собственных песен.
А когда-то у него было 10 медведей. Это был и цирк, и театр. Он назывался "Медвежий театр миниатюр". Медведи Дерябкина были барменами, автослесарями, моряками, космонавтами, влюбленными, путешественниками. На время представления они как бы становились людьми. И в этом заключался секрет обаяния дерябкинских цирковых новелл... Ни одного из медведей не осталось в живых. А сам артист уже 10 лет не выходит на манеж - он завязал с дрессурой. Я спросил: "Почему?" - "Потому что это варварский жанр. Дрессировщики всегда скрывали изнанку своей профессии от зрителей. Я расскажу вам то, о чем больше никто не расскажет".
Живой реквизит
ПРАВДА о дрессуре может только отпугнуть зрителя от цирковых номеров с животными. Поэтому посвященные молчат. Даже если кто-то из артистов решится на откровения, его сразу остановят коллеги и отомстят.Я любил свою профессию и благодарен ей, несмотря ни на что. Только жалею, что в свое время не получил звания заслуженного артиста как клоун. Потому что теперь вижу: в дрессуре не может быть званий. "Лауреат премии по жестокости" - так, что ли?
- Но ваши сценки из "Медвежьего театра" оставляли у зрителей ощущение чего-то доброго, светлого. Людям они очень нравились.
- Так ведь жестокость была не на арене, а за кулисами. У меня был трюк, который взрывал аплодисментами любой зал, - когда медведь падал перед моей партнершей Людой на колени, сжимая в лапах сердце из папье-маше. Со стороны все выглядело эффектно и мило.
Но на репетициях со зверем "разговор" другой. Я видел, как медведя просто убивали за то, что он отказывался исполнять трюк. Нервы у дрессировщика не выдерживают, он срывается - и все, пошли побои! Картина, которую никогда не забуду, - сапоги дрессировщика, забрызганные медвежьей кровью. Так беспощадно били зверя... И не только во время репетиций, порой и на глазах у зрителей тоже. Однажды известный дрессировщик во время представления в приволжском городке так приложил пантеру, что она упала на барьер манежа и билась в судорогах. Я сам невольно сделал медведя калекой - я, Владимир Дерябкин! Ударил в сердцах, а у бедняги потом образовалось бельмо на глазу. И до сих пор передо мной стоит эта картина.
- Но дрессировщики уверяют, что между ними и хищниками существуют особые, почти родственные отношения. Один питерский укротитель сказал: "Медведи - мои дети. Я их жалею и воспитываю".
- Ну да, дети... Мы на этих "детях" делали деньги. Вкусно ели, красиво одевались, ложились в чистую постель, а они сидели за решеткой. И до сих пор в России медведей, точно уголовников, перевозят все в тех же тесных, постылых клетках. Потому что для дрессировщика звери - всего лишь живой реквизит.
- КОГДА вы решили расстаться с дрессурой?
- На гастролях в Новой Зеландии. На репетиции медвежонок бросился мне под ноги, и я его пнул. Не сильно, он был еще совсем маленький. Но мишке хватило - он кубарем отлетел в сторону. А из зала за этим наблюдал незнакомый мне человек. Увидев пинок, он мрачно покачал головой. Оказалось, это был представитель "Гринписа". И буквально на следующий день нашему цирку устроили такую выволочку! Полиция всех нас допрашивала по одному. А когда в другой раз дрессировщик оставил цирковых собак на ночь под дождем, наш импресарио замучился летать на суды, которые за этим последовали.
А еще раз всю несправедливость дрессуры я понял, наблюдая на гастролях за нашими наездниками. У них была лошадь с израненной ногой. Она едва ходила и сильно прихрамывала. И вот на ней, на этой хромой лошади, работали! Пришпоривали посильнее и гнали по манежу на скорости, чтобы не было заметно, как она хромает. Потом прятали от чужих глаз в закутке и снова выводили на манеж. И не жалели - после травмы лошадь все равно шла под списание.
- Ваши медведи тоже уходили под списание?
- Когда я решил уйти, встал вопрос: куда медведей? У меня их оставалось шестеро. И в цирках, и в зоопарке - везде мишек хватает. Выхода не было. Рано утром их увезли ассистенты. На следующий день моих зверей не стало. И это медведи-артисты, которым рукоплескали, от которых зрители получали огромное удовольствие, - они все так закончат...
- Правда ли, что укротитель среди своих хищников - как вожак стаи?
- Вожак он только до тех пор, пока у него в руке стек. Закон здесь только один - страх. Хотя я слышал о дрессировщике Николае Павленко, который будто бы вообще обходится без стека.
- Какие еще есть методы наказания, кроме побоев?
- Голод. Зверя не кормят два-три дня, пока он не станет делать то, что требуется.
- А после представления, когда укротители выводят своих питомцев к зрителям и те позируют для фотосъемки, все выглядит так мирно...
- Эта идиллия может плохо кончиться. Обезьяну на руки людям сажать! Ну собачку там, ежа... Но как знать, что на уме у обезьяны?
- Но рядом же дрессировщик страхует.
- А что он с ней, договорился? "Ты, Мань, смотри мне, не вздумай!" Это же зверь - с клыками, когтями.
- В дельфинарии дрессировщик зовет детей сняться вместе с морским котиком. И при этом предлагает для большего эффекта положить руку на нос зверю.
- А если беда? Кто оплатит больничную койку? Дрессировщик сознательно рискует здоровьем детей, чтобы заработать, и не может этого не знать.
Удар на удар
- А ЕСТЬ вообще добрые дрессировщики?
- А добрые тюремщики, палачи? Давайте говорить прямо: с рождением дрессировщика рождается и жестокость. Как только ты взял медвежонка, посадил в клетку, вывел на манеж - все, это уже катастрофа для животного. Да и для человека тоже, если у него есть душа.
- Значит, у циркового зверя нет шансов на иную жизнь?
- Шанс только один: перед смертью рассчитаться с дрессировщиком за все. И укротитель знает: в отличие от тигра, льва, леопарда, которым нужны какие-то секунды, чтобы приготовиться к броску, медведь бросается без предупреждения. Он бьет головой в ноги человеку, подсекает лапами его за пятки и заламывает. Всю жизнь он терпеливо ждет своего момента, и, когда это мгновение настает, уговоры уже бесполезны.
- А если это случилось во время представления? Зрители же смотрят.
- Ну что же, что смотрят. Все знают, что наказание на манеже сразу же отталкивает зрителя от дрессировщика. Особенно если это случается в какой-то сценке, где медведь играет роль. Но вот он кинулся, и на его бросок нужно ответить ударом. Если этого не сделать, последует новый бросок, не сегодня, так завтра. Или ты его, или он тебя. По-другому не бывает.
Я любил своих медведей, но они меня - нет. Мы жили в вечном взаимном подозрении. Я ни секунды им не доверял. Поэтому и ушел с манежа без единой царапины.
История использования медведей в цирке
История уходит корнями в древность, а популярность аттракционов с ними в СССР и России была особенно велика, несмотря на их потенциальную опасность и этические вопросы. Из-за изменения характера и стресса животные могли умереть от разрыва сердца, что приводило к трагедиям, как в случае с медведем Мальчиком из аттракциона Филатова.
Медведи в цирковых представлениях:
- Опасность и стресс: Медведи — дикие животные, и дрессировка их представляет серьезную опасность. Помимо угрозы для человека, цирковые условия вызывают у них сильный стресс, что может привести к нервным потрясениям и даже смерти.
- Смерть Мальчика: Известный цирковой медведь Мальчик умер от разрыва сердца после того, как он в ужасе забился в кастрюлю, а затем замертво зарылся в сугроб, будучи закрытым в кастрюле под давлением.
- Искусственные условия: Медведи в цирке не впадают в спячку, поскольку им обеспечивают искусственные условия содержания, включая отопление, освещение и постоянное питание, которые имитируют лето.
Этические вопросы:
- Жестокое обращение: Из-за опасностей дрессировки и высокого уровня стресса, возникающего у животных, аттракционы с медведями часто вызывают споры и критику со стороны зоозащитников и ветеринаров.
- Изменение характера: После десяти лет жизни у медведей может испортиться характер, и они становятся злыми и раздражительными.
Дрессировщики как работают: берут маленького медвежонка, растят его, как ребенка, воспитывают, учат. Ты к нему привыкаешь, он к тебе привыкает. Взаимоотношения складываются вполне партнерские. Никто не возьмет взрослого огромного медведя и не начнет его укрощать, это невозможно.
Работа дрессировщика – предвидеть самые разные вещи, которые могут произойти с животным. Первоначально, когда мы с отцом были еще неопытными дрессировщиками, часто ходили в медвежьих укусах и царапинах. Происходило это исключительно по нашей вине. Медведь любит, чтобы всё всегда шло навсегда заведенным порядком, страшный консерватор.
Или вот стоит артист рядом с медведем, отвлекся на что-нибудь – телефонный звонок, что угодно, а медведю это не нравится, он взял его и куснул. Все складывается из мелочей: какой свет нравится животному, какой тон голоса, какая последовательность трюков, громкость оркестра, если всё это продумываешь, тщательно готовиться к репетиции и выступлению, то всё идет хорошо и никаких травм.
Медведь на арене может работать и двадцать, и двадцать пять лет. Потом их пристраивают в те же зоо-объединения, заповедники или зоопарки, в питомники. сытый.
Медведи стаей в природе не живут и вожака у них, в цирке изначально роль вожака исполняет дрессировщик. У медведей иерархия очень простая – кто сильнее, тот и прав. Большой медведь вполне может обидеть маленького, задача дрессировщика этого не допустить. Главное в уходе за медведем – правильное, сбалансированное питание. Прогулки, движение, обязательно на свежем воздухе, ультрафиолет очень важен для медвежьей шерсти, для её блеска и густоты. Медведь любит купаться, в воде ковыряться, после обязательно причесываем шерсть, они это тоже любят, ценят, что шерсть становится гладкой.
Основное в работе дрессировщика – терпение. Конечно, хочется, чтобы все получилось сразу, сразу поставился сложный трюк, но так не бывает. Сначала учят медведя ходить на задних ногах, потом еще что-то, какие-то трюки на земле, потом только канат, и вот он уже в стойке на передних лапах по канату идет. Терпение и труд.
История цирка немыслима без династии Филатовых
Она не прерывается с 1836 года, то есть, ей столько же лет, сколько Бристольскому зоопарку, Национальной библиотеке Индии и Лондонскому университету – 189!
Самый известный артист в династии Филатовых – создатель аттракциона «Медвежий цирк» Валентин Филатов (1920 – 1979). После его премьеры в 1949 году газеты писали: «Не ошибся ли Дарвин, считая, что человек произошёл от обезьяны? Посмотрев новую работу Валентина Филатова, можно всерьёз предположить, что предком человека был медведь!».
С медведями давал представления на ярмарках дед Валентина – Лазарь Иванович Филатов. Дрессировщиком хищников был отец Валентина – Иван Лазаревич. У Ивана Филатова и его жены, цирковой наездницы Таисии Егоровой, родилось 13 детей. Валентин был самым младшим, тринадцатым. Впервые на манеж Валентин Филатов вышел в шесть лет. Он выступал со своим учителем Иваном Ивановичем Ивановым в двух номерах: в икарийских играх (как акробат) и на ножной лестнице (как гимнаст). С не меньшим удовольствием Филатов-младший помогал кормить животных. В детстве ему казалось, что самые среди них добрые – медведи. Как же он ошибался!
Медведи – очень умные, при этом – самые непредсказуемые и очень, очень опасные звери. Они не боятся ни огня, ни воды. И «озвереть» могут совершенно неожиданно. Намного легче предугадать поведение таких хищников, как тигр или даже лев. А что касается медведей…
У медведя так сложена морда, что мимика на ней отсутствует полностью. Невероятно трудно определить даже самому опытному дрессировщику, что в какой момент у медведя на уме. Известно, что настроение у него может кардинально измениться буквально за пару секунд: вот стоит, вроде бы, спокойный мишка, и вдруг, не меняя выражения морды, как бросится на «обидчика»! А сила у медведя – сокрушительная: одним ударом лапы он может сломать позвоночник лошади, проломить череп быку, снести дверь автомобиля. Своими зубами медведь может с лёгкостью прокусить ствол гладкоствольного оружия.
В 1936 году Валентин окончил школу и устроился работать помощником Константина Лужецкого – старшего рабочего в аттракционе Александра Корнилова, дрессировщика львов, медведей и слонов. За год до начала Великой Отечественной войны Корнилов работал в Москве, на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке. Тогда и появились у Валентина Филатова свои первые питомцы: медвежат Дымку и Буркета ему подарили на станции юных натуралистов. Филатов был уверен, что новый номер он сможет показать на публике уже через год.
5 октября 1941 года – день, когда в Куйбышевском цирке состоялось первое самостоятельное выступление Валентина Филатова с номером «Дрессированные медведи Буркет и Дымка.
Медведи Филатова танцевали вальс, кувыркались, кланялись зрителям. Взбирались на большие шары и, стоя на задних лапах, катали их по манежу. Медведица Дымка демонстрировала, как ловко научилась ездить на двухколёсном велосипеде, медведь Буркет изображал в этот момент милиционера: стоял в центре арены на задних лапах, а передними держал милицейский жезл и «регулировал движение»…
Медведица Дымка оказалась необыкновенно талантливой. На гастролях в Алма-Ате, например, она помогала Филатову рекламировать билеты в цирк. Было так: артисты выступали на рыночной площади под открытым небом, публику на представления поручили зазывать Филатову. Он быстро сочинил рифмованные кричалки: «Билеты в цирк разбирайте скорей – увидите редких хищных зверей!». Филатов выкрикивал эти нехитрые рифмы и уходил к кассе. Тут же к кассе выбегала Дымка на задних лапах, в правой передней лапе она держала бумажные деньги. Она просовывала в окошечко кассы деньги, а затем и свою мордочку. В это время Дымке давали конфетку, а в лапу вкладывали бумажку, на которой было написано: «Билет в цирк». Дымка бежала обратно с билетом в лапе и смешно покачивала головой – публика была в восторге! И многие потом охотно покупали билеты…
Как же Филатову удавалось учить медведей необыкновенным трюкам?
Медведей Филатов делил на три группы: детский сад, школа и артистическая бригада. Малышей из детского сада ежедневно выводили на прогулку в цирковой манеж: так они привыкали к обстановке. Разрешали им прыгать, бегать, шалить. Через некоторое время начинали их учить ходить на задних лапах, знакомили с самокатами…
Ко второму году жизни воспитанников Филатова переводили в школу. Тут уж начинались серьёзные занятия: медведей учили стоять на передних лапах, мчаться по кругу на детском самокате, догоняя дрессировщика, который бежал впереди с открытой банкой сгущённого молока. Проехал немного – полижи вкусного сладкого молочка. В следующем классе осваивали езду на двухколёсном велосипеде, гимнастику и акробатику. Каждому медведю выбирали специальность по его способностям. Самые талантливые ученики овладевали не одной, а несколькими специальностями одновременно.
«Старшеклассники» пересаживались с велосипедов на мотоциклы. И репетировали – часами…
Вот что писал Юрий Никулин:
“Если бы он (Филатов) относился к своим медведям только с нежностью и любовью, то, я это понимаю, он никогда бы не создал своего замечательного аттракциона. Надо преодолевать сопротивление животного, ломать его волю и во что бы то ни стало заставлять выполнять тот или иной трюк. Животное должно чувствовать, что человек сильнее, хотя это иногда и заканчивалось трагически.”
Никулин рассказывает в своей книге историю, которая может сильно расстроить современных зоозащитников. Важно учитывать, что происходила она в далёкие пятидесятые годы прошлого века, в это время не только в цирках СССР – во всём мире плохо понимали разницу между усилием и насилием.
Почему медведь опасен в дрессировке?
В рабочих помещениях цирка обычно царит полумрак, а манеж ярко освещен прожекторами. К тому же у медведей старше десяти лет «портится» характер: они становятся злыми, раздражительными. Использование диких животных в цирках и других зрелищных мероприятиях сопряжено с насильственным изъятием их из природной, естественной среды обитания, лишением их самого дорогого - свободы, принуждением выполнять различные трюки против их воли, и все это ради развлечений, забавы и утех человека
В то время, как цивилизованные страны принимают законы, запрещающие дрессуру и участие животных в зрелищных мероприятиях, в России использование животных в цирках не регламентируется никакими правовыми актами. Единственная попытки принять ФЗ «О защите животных от жестокого обращения», в котором был раздел по защите используемых животных в цирках, потерпел фиаско в 2000 году. Жестокость по отношению к животным и, как следствие, к людям, приобретает для существования общества угрожающие масштабы, потому что остается абсолютно безнаказанной в связи с пробелом в законодательстве.
В России борьба за отмену цирков с животными идет уже много лет
Несмотря на стандартные разоблачающие видео и массовые акции протеста, зоозащитникам пока не удалось сдвинуть с мёртвой точки законодательную машину. Но это не повод опускать руки, тем более с каждым годом охват кампании все шире.
Введение запрета на использование животных в цирках и любых зрелищных мероприятиях путем принятия соответствующего федерального закона.
Практический результат: Запрет на использование животных в цирке и любых зрелищных мероприятиях на территории Российской Федерации:
- послужит важным шагом на пути к развитию образования, социальной осведомленности общества, укреплению высоких морально-этических стандартов в обществе;
- повысит репутацию российских цирков на международной арене;
- позволит снизить расходы цирков и при этом повысить привлекательность цирка как работодателя, что соответствует целям «Концепции развития циркового дела в Российской Федерации на период до 2020 года» (утв. Распоряжением Правительства от 02.04.2012 434-р);
- в целом повысит репутацию правительства Российской Федерации в связи с популярностью меры по отмене использования животных в цирке и зрелищных мероприятиях в международном сообществе.
Животные в цирке — не механизмы, а живые существа со своими эмоциями и переживаниями.
Что вы думаете на этот счёт, пишите своё мнение в комментариях и подписывайтесь на наш телеграмм канал: https://t.me/welesmaster и чат для общения: https://t.me/veles_master
Наш канал на YouTube: https://studio.youtube.com/channel/UCwHGFhMPG81b85p5kw-u2ig
Сообщество во ВКонтакте: https://vk.com/welesmr
Канал на Rutube: https://rutube.ru/channel/21207867/
Автор статьи: Valentina Šereikienė
Источники:
https://sportishka.com/motocikly/44180-medved-na-motocikle-v-cirke.html
https://drugoigorod.ru/circus_bears/
https://kazan-circus.ru/blog/medvezhij-tsirk-i-ne-tolko-dinastiya-filatovyh-chast-1/
https://www.ruscircus.ru/sc-december57/vfilatov571