Я всегда считала Москву лучшим городом на свете - за ее непредсказуемость, эклектичность, многослойность. За ее способность быть нескучной. Я люблю гулять по Москве без цели, разглядывая дома.
Каждый раз, проходя по Малой Никитской, я останавливаюсь перед домом, на котором невозможно не задержать взгляд: особняком купца С. Рябушинского, шедевра Федора Шехтеля. На мой вкус, это одно из самых красивых зданий в столице. И любоваться им можно бесконечно.
С этим домом связана легенда-анекдот: один купец приревновал жену к Рябушинскому и застрелил её. На суде Рябушинский уверял, что дама приезжала к нему исключительно с познавательным интересом - посмотреть на особняк. Судья усомнился и решил сам проверить, могла ли молодая женщина поехать к молодому мужчине только ради архитектуры. Проверил - и признал: могла!
Особняк для купца Степана Рябушинского Шехтель построил в 1900–1902 гг. После революции здесь поселился Максим Горький, а затем открыли музей. Я бывала там не раз. Но недавно прошла курс «Как смотреть архитектуру» в онлайн-лектории «Синхронизация» -теперь я вижу не просто красивое здание - архитектура стала для меня текстом, который можно читать.
Читаем фасад
На курсе советуют начинать «чтение» здания с фасада - как с обложки книги.
Особняк стоит на пересечении Спиридоновки и Малой Никитской, и вместо одного парадного фасада у него их три. Единственное, что выделяет сторону, выходящую на «красную линию», - крыльцо. В остальном же нет никакой иерархии между главным и второстепенным.
Шехтель использует принцип «всефасадности»: каждая сторона дома равноправна. После курса я впервые обратила внимание, насколько грамотно выстроен этот жест. Шехтель буквально ставит нас в позицию исследователя: чтобы "объять" весь дом, нужно обойти его со всех сторон.
Шехтель не прячет фактуру здания под лепниной, не закрывает её колоннами или скульптурами. Здесь нет ни ложного мрамора, ни имитации камня - только светлый кирпич, штукатурка, керамика. Архитектор доверяет материалу, как художник - холсту.
Украшение дома - мозаичный фриз с ирисами и орхидеями, созданный в мастерской В. А. Фролова по эскизам самого Шехтеля. Сын архитектора вспоминал, что отец сам искал цветы на московских рынках, рисовал их при свете лампы, добиваясь нужного оттенка и формы.
Композиция фасада кажется свободной, но на деле - выверена и точна. Окна разного размера, расположенные на разных уровнях, асимметрия балконов создают иллюзию движения. Здание кажется многоэтажным, хотя этажей всего три.
Внешнее оформление особняка, как и внутреннее, наполнено глубоким смыслом и символизирует мироустройство: жизнь вышла из воды на землю, чтобы потом возвести человека на небеса к Богу. В развитие водной темы завитки ограды напоминают волны, бегущие по фасаду.
На курсе прозвучала фраза: хороший архитектор - настоящий волшебник. Рассматривая фасад особняка, понимаешь, что Шехтеля иначе и не назовёшь. Формы, линии, мозаика - все завораживает! Волшебник!
Читаем план
Следующий шаг - понять внутреннюю логику здания. Для этого лектор советовал переходить к изучению планировки.
Шехтель выстраивает дом вокруг ядра - вестибюля с лестницей-волной. Вокруг него на некую умозрительную спираль архитектор нанизывает остальные помещения.
Лестница не просто соединяет этажи, а символизирует жизнь, движение, восхождение. Её волнистый парапет передаёт упругую энергию морских волн, а витраж на пролёте - переход от водной стихии к воздушной.
Читаем интерьеры
Внутри особняка модерн проявляется во всей полноте - текучие линии, растительные узоры, отсутствие симметрии. Все живёт, дышит, движется.
Следуя принципу модерна "от внутреннего к внешнему", Шехтель проектировал интерьер раньше фасада. Поэтому дом ощущается цельным организмом, где конструкция и декор неразделимы.
Талантливый архитектор работает не только с формой, но и с идеей. Шехтелевский особняк для Рябушинского - как раз пример такого мышления. В доме все подчинено общей идее единства человека и природы.
Если первый этаж – это стихия воды, то второй этаж – земля, окруженная воздухом, третий этаж (мансарда) – небо. По лестнице-волне можно попасть на второй этаж, где царит солнечный земной мир.
Все детали интерьера неслучайны: каждая форма, каждая линия - символ.
Как и в случае с фасадом, в интерьерах у Шехтеля нет разделения на главное и второстепенное, на яркие акценты и нейтральный фон. Все элементы взаимодействуют, между ними существует сложная и по-своему напряженная связь. Всё находится в органичном единстве.
Когда Шехтель представил дом заказчику, Рябушинский долго молчал, рассматривая всё вокруг, а потом сказал: «Любопытно-таки получилось… Полагаю, в Европе ничего подобного и не видывали».
Послесловие
Французский теоретик Шарль Блан писал, что модерн - это архитектура в высшем ее понимании. Это не сооружение, которое украшают, а украшение, которое строят. И особняк Рябушинского - идеальная иллюстрация этой мысли.
А я после курса поняла, что архитектура - это язык. И ему можно научиться.
Особняк Рябушинского / Музей-квартира А. М. Горького.
Москва, Малая Никитская, 6/2, стр. 5.
Стоимость входного билета - 500 ₽ (льготный — 300 ₽).