Часть 1
Парадоксы личной жизни Диккенса
Для викторианской Англии семья была священной цитаделью нравственности. Чарльз Диккенс, как "посол" этой морали, долгое время поддерживал этот миф в своих романах и публицистике. Писатель был женат на Кэтрин Хогарт, подарившей ему десятерых детей, но их брак нельзя назвать счастливым. Со временем Диккенс стал считать семью обузой, а жену — не соответствующей его творческим амбициям.
Разрыв с Кэтрин был жестоким. Он обвинял ее в холодности, несостоятельности как жены и матери, и даже принудительно разделил с ней спальню, соорудив перегородку. Он публично опозорил ее, разместив заявление в газетах, где фактически обвинил во всех проблемах. Это был не частный скандал, а публичное разрушение идола.
В 45 лет писатель вступил в отношения с 18-летней актрисой Эллен Тернан, связь с которой поддерживал до конца жизни. Параллельно в его доме жила младшая сестра жены Джорджина, которая фактически управляла хозяйством и воспитывала детей.
Как это отразилось в романах:
«Крошка Доррит» (1857): Написана как раз в начале отношений с Тернан. Семья здесь — это тюрьма. Главная героиня, Эми Доррит, «рождается» в долговой тюрьме Маршалси и всю жизнь жертвует собой ради эгоистичного отца и семьи. Семья не приносит радости, а пожирает личность.
«Большие надежды» (1861): Это апогей темы. Дом мисс Хэвишем — это буквально музей распавшейся семьи, где время остановилось в момент предательства. Ее приемная дочь Эстелла, которую она воспитала как орудие мести всем мужчинам, — это идеальный пример женщины, лишенной возможности любить и быть любимой. Эстелла несчастна по своей природе, а мисс Хэвишем — это ходячий труп, живое напоминание о том, как семейное несчастье может исковеркать жизнь.
Ранние женские образы Диккенса были довольно плоскими: это либо идеальные «ангелы в доме» (например, Агнес Уикфилд в «Дэвиде Копперфилде»), либо карикатурные злодейки.
Его отношение к Кэтрин и страсть к юной, живой актрисе Эллен Тернан заставили его переосмыслить женственность. Кэтрин в его глазах стала воплощением «неподходящей» жены — пассивной, подавленной, эмоционально недоступной. Эллен же была недостижимым идеалом, «ангелом», но связанным с грехом адюльтера.
Как это отразилось в романах:
Эстелла («Большие надежды»): Она не злодейка. Она — жертва, созданная быть палачом. В ее холодности и неспособности ответить на любовь Пипа видна трагедия женщины, лишенной нормальных человеческих чувств. Это прямой результат «несчастной семьи» мисс Хэвишем.
·Леди Дедлок («Холодный дом», 1853): Хотя роман написан раньше, его атмосфера идеально отражает внутреннее состояние Диккенса. Леди Дедлок — аристократка, скрывающая страшную тайну своего прошлого (внебрачного ребенка). Она красива, холодна и глубоко несчастна. Она — пленник условностей и собственного греха, что перекликается с положением Диккенса, пойманного в ловушку своего публичного образа.
· Белла Уилфер («Наш общий друг», 1865): Героиня, которая в начале романа цинична и мечтает о богатстве, но под влиянием любви преображается. Возможно, в этом персонаже Диккенс пытался осмыслить дуализм женской натуры, которую он видел в Эллен (актриса, существо «на показ», но способное на глубокие чувства).
В следующей статье:
Агата Кристи. Королева детектива, чья жизнь казалась образцом английской сдержанности. Ее собственное «исчезновение» на 11 дней в 1926 году — одна из величайших загадок. Было ли это нервным срывом, хитрым пиар-ходом или местью неверному мужу?