Мартин Скорсезе настолько плотно ассоциируется с криминальным жанром, что кажется — без него невозможно представить мафиозные драмы. Но издание Collider решило доказать обратное и составило список из десяти сильнейших фильмов о преступном мире, снятых другими режиссёрами. В этом рейтинге нет «Славных парней» или «Отступников», зато есть всё, что делает жанр по-настоящему великим: сила, власть, моральные дилеммы и немного крови на идеально выглаженных костюмах.
Первое место занял «Крестный отец» Фрэнсиса Форда Копполы — классика, которая уже давно вышла за рамки кино и стала частью культурного кода. Collider отмечает, что Коппола не просто экранизировал роман Марио Пьюзо, а превратил его в почти библейскую историю о власти и цене лояльности. Вито Корлеоне в исполнении Марлона Брандо и Майкл, которого сыграл Аль Пачино, — архетипы, к которым до сих пор возвращаются сценаристы и режиссёры. От свадебной сцены до знаменитой двери, закрывающейся перед Кей — всё здесь символично и выверено до кадра.
На втором месте оказалась вторая часть «Крестного отца», где история семьи Корлеоне становится ещё масштабнее и трагичнее. Коппола показал, как из усталого сына рождается безжалостный лидер, а из семейной саги — философия о неизбежной цене власти.
Бронза досталась «Схватке» Майкла Манна — фильму, где Аль Пачино и Роберт Де Ниро наконец встретились лицом к лицу. История противостояния копа и грабителя стала образцом для всех последующих криминальных триллеров: точная режиссура, холодный Лос-Анджелес и финальная сцена на взлётной полосе, где без слов решается всё.
Дальше в рейтинге — «Китайский квартал» Романа Полански и «Старикам тут не место» братьев Коэнов. Первый — нуар с Джеком Николсоном, где коррупция и жадность разрушают весь город. Второй — философская притча о зле и случайности, в которой судьба летит по воздуху вместе с монеткой, решающей жизнь и смерть.
В списке нашлось место и «Бонни и Клайду» Артура Пенна, фильму, который в 60-х сломал представления о морали в Голливуде, и «Подозрительным лицам» Брайана Сингера — легендарному триллеру с загадкой Кайзера Созе.
Не обошлось и без «Французского связного» Уильяма Фридкина — фильма, где преступление перестало быть гламурным и впервые стало по-настоящему грязным. А ближе к финалу — «Город Бога» Фернанду Мейреллиша и Кати Лунд, безжалостный и визуально мощный взгляд на жизнь в бразильских фавелах. Завершает десятку «Секреты Лос-Анджелеса» Кертиса Хэнсона — нуар, где под глянцем 50-х кипит преступный мир, полный интриг и двойных игр.
Collider подводит итог просто: «Крестный отец» — не просто лучший криминальный фильм, а эталон, по которому измеряют всех остальных. Скорсезе сделал гангстеров живыми и человечными, но именно Коппола превратил их в миф. И, кажется, этот миф будет жить, пока зрители продолжают выбирать тёмную сторону — хотя бы на экране.