Хэнк Томпсон (Остин Батлер) живёт обыденной жизнью.Снимает дешёвую квартиру на окраине, работает барменом,заливает внутреннюю тоску литрами виски и смотрит потелеку игру «Сан-Франциско Джайентс».
Когда-то он подавал большие надежды в бейсболе, но, попав в автокатастрофу, его жизнь больше не была прежней. Не сумев восстановиться ни психологически, ни физически, Хэнк надломился и ушёл в тень. Он больше не водит машину, не играет в бейсбол, стал нелюдимым и предпочитает не вспоминать о прошлом.
По своей работе он часто знакомится с новыми людьми, одной из них стала Ивон (Зои Кравиц), увлекательная девушка, которая испытывает симпатию и влечение к Хэнку. Начинает завязываться романтическая история, и кажется, что жизнь не так и плоха!
Но всё меняется кардинальным образом, когда сосед по лестничной площадке просит его присмотреть за своим котом несколько дней. Кот — это отдельная история здесь. Он один из ключевых персонажей.
С этой минуты начинает запускаться цепочка событий, которую уже нельзя будет остановить. Хэнк окажется в самом эпицентре криминальных разборок в одном из районов Нью-Йорка.
Кровожадные, но жалостливые ортодоксальные евреи, отмороженные на всю башню русские бандиты и полиция — все стоят на ушах и идут по его следу. Теперь самое главное — это выжить и довести начатое дело до разумного конца.
И так, стоит ли смотреть фильм?
Стоит, безусловно. Перед нами новая работа мастера психологического триллера, где он продолжает изучать темную сторону человеческого сознания. И в этот раз он решил посмотреть через призму сатиры и гротеска!
Один из принципов работы Аранофски — это предоставление свободы действий на съёмочной площадке. Это убирает скованность и позволяет актёрам максимально раскрывать характеры своих героев. А игровой состав здесь яркий и колоритный даже на вторых ролях: Мэтт Смит, Лив Шрайбер, Винсент Данофрио, Юрий Колокольников и восходящая звезда кот по кличке «Тоник».
Контрастные персонажи и новаторские идеи. С первых же сцен становится очевидно, что это тщательно проработанные типажи, яркие и запоминающиеся.
Если Аранофски показывает жестокость — то это максимальная жестокость. Здесь это Микроб (Кукушкин) и Алексей (Колокольников) — с таким беспределом с первых секунд появления персонажей не захочется повстречаться никому. Это точно, сами увидите. ))) Кстати, впервые в американском фильме русские ведут разговоры, понятные русскоговорящей публике, а не наборы случайных фраз. Которых мы насмотрелись в 90-х.
Если в фильме герой делает попытку переосмысления жизни, то это динамический поворот вместе со зрителем, а не образные расплывчатые метафоры за кадром.
Если это любовь — то химия между персонажами передаётся на 100%. Каждый жест, взгляд, поворот тела, свет. Это не просто сцена, это танец любви и страсти (эротическая сцена с Кравиц и Батлером). Аранофски всегда заставляет зрителя максимально сжиматься от напряжения и индульгировать вместе с главным героем. Это его особенность, его авторский почерк.
В «Пойман с поличным» нет сюрреализма и символизма, как в предшествующих работах автора: «Мама» или «Чёрный лебедь». Фильм рассчитан на широкую аудиторию.
Своим чёрным юмором Аранофски, возможно, хочет занять свою нишу в одном ряду с работами Тарантино, Родригеса и Г. Ричи. Что весьма неплохо. От беспросветной тьмы «Реквиема по мечте» тоже нужно отдыхать.