Привет, друзья! На связи Александр, и вы на канале "Заметки Инсайдера".
Покойный режиссёр Ричард Доннер оставил нам в наследство немало культовых кинолент, однако лишь немногие из них оказали столь заметное влияние, как "Смертельное оружие".
Дуэт Мела Гибсона и Дэнни Гловера, воплотивших образы отчаянного сорвиголовы и рассудительного семьянина, фактически создал формулу фильмов о напарниках-полицейских, многократно воспроизводимую другими.
Это принесло обоим актёрам невероятную популярность (хотя вопрос о том, было ли это к лучшему, до сих пор дискутируется).
Картина также сделала начинающего сценариста Шейна Блэка одним из самых востребованных специалистов в Голливуде. Она послужила основой для трёх весьма успешных продолжений, а в 2019 году фильм был адаптирован для телевидения.
Но, пожалуй, главное – именно этот фильм подарил миру знаменитую фразу Гловера:
Я слишком стар для этого...
Именно поэтому "Смертельное оружие" остаётся любимым фильмом поклонников боевиков 80-х годов. Он настолько часто транслируется по кабельным каналам, что даже критики, скорее всего, видели его несколько раз. И это хорошо, ведь Доннер и Блэк наполнили фильм множеством скрытых отсылок и намёков, которые не всегда заметны при первом просмотре, а также комичными нестыковками, которые, вероятно, они надеялись скрыть от зрителей. Далее мы рассмотрим некоторые из них.
Я целенаправленно пересмотрел фильм в переводе Андрея Гаврилова, чтобы, во-первых, лишний раз насладиться голосом и юмором кумира детства, а во-вторых, расслышать оригинальные голоса актёров.
Приятного чтения!
У Риггса и Мёрто одинаковые инициалы
Ключевым фактором, обеспечившим успех "Смертельному оружию", является контраст между главными героями.
Мартин Риггс, сыгранный Гибсоном, и Роджер Мёрто, в исполнении Гловера, настолько различны по характеру, что в обычной ситуации их сотрудничество было бы невозможным.
Мёрто – зрелый и сдержанный профессионал. Риггс же – молодой человек с импульсивным характером, граничащим с безумием.
Их различия бросаются в глаза с первого взгляда. Мёрто всегда одет аккуратно, в костюме и галстуке, тогда как Риггс выглядит так, будто только что проснулся: рубашка расстёгнута, куртка нараспашку.
Ричард Доннер акцентирует эту разницу с самого начала: Мёрто празднует день рождения в кругу семьи в своём загородном доме, а Риггс в одиночестве находится в своём неуютном трейлере, и мы узнаём о трагической гибели его жены.
В "Смертельном оружии" увлекательно наблюдать не за экшеном, а за тем, как эти непохожие люди взаимодействуют, постепенно находя общий язык.
Но настолько ли они разные? Если записать их инициалы, мы получим Р. М. и М. Р.
Возможно, обратный порядок подчёркивает их противоположность? Или повторение букв намекает на то, что они не так уж и отличаются друг от друга?
В реальной жизни Риггса бы наверняка отстранили от работы
В "Смертельном оружии" Риггс и Мёрто предстают не просто как несочетаемый дуэт, но и как крайне неподходящие кандидаты для выполнения своей работы.
Убийство Аманды, с которого начинается сюжет, напрямую связано с прошлым Мёрто, ведь погибшая — дочь его давнего сослуживца Майкла Хансэйкера. Уже здесь налицо серьёзнейший конфликт интересов, усугубляемый публичным заявлением Хансэйкера: "Ты у меня в долгу! Я хочу, чтобы ты расправился с ними!"
Сложно представить, чтобы реальное полицейское управление доверило Риггсу расследование дела, учитывая склонность к внесудебным расправам. Его первое появление на службе ознаменовано жестокой перестрелкой с многочисленными жертвами.
Впрочем, создателей фильма можно понять: в 1987 году жизнь была другой.
Однако сегодня, в свете участившихся случаев стрельбы с участием полиции, большинство граждан осведомлены о том, что после применения оружия офицерам положен оплачиваемый отпуск, не говоря уже о ситуации, когда речь идёт о массовом кровопролитии.
Примечательно, что Риггс практически сразу возвращается к своим обязанностям.
Учитывая количество убийств, в которых он повинен на протяжении фильма, удивительно, что его не отстранили от дела хотя бы наполовину или хотя бы не отчитали, как это часто бывает в кино.
Риггс — настоящий ковбой-полицейский
"Смертельное оружие" — это эталонный образец жанра "полицейский-сорвиголова", где персонажи действуют не как типичные сотрудники правоохранительных органов, а скорее как шерифы из вестернов, готовые игнорировать любые правила ради достижения цели.
Это в полной мере относится к Риггсу, который практически не выпускает оружие из рук, и именно некоторые детали делают "Смертельное оружие" более ярким представителем жанра, чем многие другие фильмы.
Во-первых, его небрежный стиль одежды дополняется парой ковбойских сапог. Во-вторых, Мел Гибсон имитирует особенную, тягучую манеру речи легендарного "ковбоя" Джона Уэйна.
Он даже обращается к Мёрто "Кочис", что, вероятно, является аллюзией на дружеские отношения Уэйна с вождём индейцев в фильме "Форт Апачи".
И, как это принято у киношных "полицейских-ковбоев", Риггс в своей работе руководствуется скорее законами Дикого Запада, чем современными правовыми нормами.
Он скорее применит оружие против преступников, чем доставит их живыми в участок.
Кстати, стрельба с его участием посреди пустынной местности напоминает эпизод из вестерна "Ровно в полдень".
Что случилось бы с Риггсом, если бы его посадили на скамейку запасных?
В своих комментариях к DVD-изданию "Смертельного оружия" Ричард Доннер отмечал, что почти перестал рассматривать сценарии боевиков, пока не появился сценарий Шейна Блэка.
Его привлекло то, что это был не просто набор взрывов (хотя и они присутствовали), а история, основанная на правдоподобных персонажах, чьи судьбы определяли развитие событий.
Вероятно, он подразумевал мрачную сторону Риггса, его суицидальные переживания из-за недавней утраты жены.
Хотя полиция, вероятно, готова закрыть глаза на жёсткие методы Риггса, его депрессивное состояние вызывает опасения у психолога, которая сомневается в его возвращении к работе. Она опасается его тяги к смерти и не уверена в его безопасности на улицах.
Однако Риггс возвращается к своим обязанностям, и внимательный зритель, вероятно, этому рад.
В разговоре с Мёрто Риггс признаётся в своих суицидальных мыслях, объясняя, что работа и выполнение обязанностей удерживают его от рокового шага.
Можно представить, что случилось бы, если бы психолог добилась своего и лишила его единственной опоры в жизни.
Наручники Риггса и "прыгуна" ломаются в момент прыжка
Рассмотрим известную сцену, где Риггс пытается уговорить человека не совершать прыжок с крыши.
Учитывая его собственные суицидальные наклонности, он, возможно, не самый подходящий для такой задачи, а его своеобразные методы работы только пугают несчастного.
В конечном итоге Риггс пристёгивает себя наручниками к собеседнику и прыгает вниз. К счастью, пока Риггс отвлекал мужчину, другие сотрудники полиции разместили под ним подушку безопасности.
При первом просмотре зритель, скорее всего, слишком захвачен происходящим, чтобы заметить подвох. Однако, присмотревшись, можно увидеть, что бутафорские наручники разрываются точно пополам в момент прыжка.
И это не тонкий намёк – они лопаются, словно резина.
Каскадёры пытаются скрыть это, держась за руки, но, однажды заметив, это невозможно развидеть.
Магия кино во многом схожа с обычной магией. Суть в обмане, и пока зритель следит за сюжетом, подобные ошибки остаются незамеченными.
Как Риггс и Мёрто услышали друг друга на стрельбище?
Риггс и Мёрто работают над делом сутенёра Аманды, и когда тот открывает по ним огонь, создаётся впечатление, что преступник найден.
Однако на стрельбище Риггс высказывает предположение о более масштабном преступлении.
Хотя это и важно, данная сцена в большей степени служит раскрытию характеров, чем продвижению сюжета, поскольку два ветерана Вьетнама устраивают дружеское соревнование в меткости.
Этот эпизод приводит к одной из самых комичных сцен в фильме, демонстрирующей выдающиеся навыки стрельбы Риггса.
В то же время каждый, кто бывал на стрельбище или хотя бы представляет, что это такое, может задаться вопросом о возможности разговора в подобной обстановке.
Звук выстрелов оглушителен в любой ситуации, а в закрытом тире с эхом — особенно. Общение в таких условиях проблематично: большинство тиров требуют использования мощных средств защиты слуха, чтобы избежать повреждения барабанных перепонок.
Вместо того чтобы проявить творческую вольность, Риггс и Мёрто на протяжении всей сцены носят массивные наушники. Они их не снимают даже между выстрелами, но при этом ведут беседу, не повышая голоса.
Вспоминая, что Доннер также режиссировал "Супермена", можно ли предположить, что Риггс и Мёрто обладают таким же сверхчувствительным слухом, как и Человек из стали?
Дублёры Мэла Гибсона и Дэнни Гловера слишком заметны на экране
Работа каскадёра, пожалуй, одна из самых опасных и требующих высочайшего мастерства в киноиндустрии. В эпоху до компьютерной графики именно эти бесстрашные люди обеспечивали зрелищность боевиков, и отчасти это верно и сегодня. Они действительно балансируют на грани, рискуя жизнью ради эффектных сцен.
Однако признание и слава остаются за киноактёрами, которых они подменяют. Идеально выполненная работа каскадёра остаётся незамеченной.
Но вот что происходит, когда каскадёры или их наниматели допускают ошибки.
Разговоры Риггса и Мёрто на стрельбище подталкивают их к проверке ещё одного следа, связанного с Дикси (в исполнении Лисии Нафф), свидетельницей, возможно, причастной к гибели Аманды. Она владеет информацией не только о том, кто это сделал, но и знает слишком много, что не устраивает злодеев, поэтому её дом взлетает на воздух ещё до того, как Риггс и Мёрто успевают войти.
Обратите внимание на сцену: когда герои идут по улице плечом к плечу, видна разница в росте между Мелом Гибсоном и Дэнни Гловером. Однако в следующем кадре, снятом со спины, они внезапно становятся одного роста — это уже работа дублёров.
Если внимательно наблюдать, то за несколько секунд до начала действия можно увидеть эту подмену, что является своеобразным спойлером.
Как метко выразился Риггс, скоро всё "взлетит на воздух"!
Рианна — типичный подросток
Когда Риггс и Мёрто наконец распутали клубок наркотрафика, повлёкшего за собой гибель Аманды, преступники оказались на шаг впереди. Они устроили обстрел напарников из проезжающего автомобиля, и создалось впечатление, что Риггс мёртв.
Позже Мёрто узнает, что его старшую дочь, Рианну, похитили, чтобы заставить его вступить в бой. Тяжело вооружённые злодеи не ожидали засады, организованной "не совсем мёртвым" Риггсом, поэтому ситуация быстро переросла в ожесточённую перестрелку.
Роль Рианны стала дебютом для Трейси Вульф, ранее появившейся лишь в одном эпизоде "Шоу Косби". Её актерская неопытность бросается в глаза в одном неуклюжем моменте, где она, реагируя на разворачивающуюся бойню, хаотично размахивает руками, словно ребёнок.
Однако она также передаёт страх Рианны более убедительными и тонкими способами, которые можно упустить при первом просмотре.
Рианна пытается сбежать на одном из автомобилей преступников, в котором находится "очень неживой" злодей. Сначала ей необходимо избавиться от трупа на водительском сиденье, и она справляется с этим так, как это сделало бы большинство подростков.
С отвращением и ужасом глядя на мёртвое тело, она аккуратно отодвигает его кончиками пальцев.
Мёрто и впрямь постарел, хоть и ненадолго
Одержимость Мёрто темой старения, выраженная в его знаменитой фразе, является определяющей чертой его личности.
Наше знакомство с ним начинается в день его рождения. Когда его ребёнок указывает на седину в бороде, Мёрто незамедлительно избавляется от неё.
Доннер искусно демонстрирует трансформацию персонажа Мёрто во время перестрелки в пустыне, делая это настолько незаметно, что может ускользнуть от внимания при первом просмотре.
В поднявшейся от выстрелов пыли и песке, если внимательно присмотреться, можно заметить, как часть её оседает на волосах Мёрто, временно меняя их цвет с чёрного на пепельный.
Здесь присутствует и визуальная игра слов в двойном смысле. Седина может символизировать возраст, но также является признаком сильного стресса, когда говорят, что что-то "сделало кого-то седым".
И действительно, сложно представить себе ситуацию более напряжённую, чем перестрелка с дюжиной вооружённых до зубов бандитов.
И вот, пожалуйста, перестрелка буквально "окрасила" волосы Мёрто в седину, по крайней мере, до тех пор, пока он её не смыл.
Мистер Джошуа не выстрелил бы в Риггса, если бы полицейские вели себя как следует
В апогее своей охоты Риггс и Мёрто настигают генерала (Митчелл Райан), который является организатором наркотрафика и виновником гибели Аманды. Однако в возникшей неразберихе его протеже, некий мистер Джошуа (Гэри Бьюзи), уходит от преследования, захватив Мёрто в качестве живого щита. Прибывшие на подмогу коллеги-полицейские наблюдают за рукопашной схваткой между Джошуа и Риггсом.
Одержав верх, Риггс демонстрирует неожиданное хладнокровие, передав арест Джошуа другим офицерам, объясняя это тем, что тот "не стоит его усилий".
Полицейские связывают Джошуа двумя парами наручников, приковывая его к двум разным офицерам.
Очевидное нарушение протокола, предписывающего всегда заковывать преступников со сложенными за спиной руками, не заставляет себя долго ждать.
Наручники оказываются бесполезными, и Джошуа выхватывает оружие, целясь в Риггса. В целях самозащиты Риггсу и Мёрто приходится открыть огонь, в результате чего Джошуа погибает.
Выходит, что злодей всё-таки "чего-то стоил"?
Холодильник Мёрто предсказывает сюжет сиквела
Часто мы не замечаем кропотливой работы, стоящей за созданием кино. Однако, если съёмки не происходят в реальных локациях, каждый объект в кадре — результат внимательного отбора и планирования.
Раз режиссёры вкладывают столько усилий в декорации, то каждый элемент имеет свой подтекст.
В аудиокомментарии к "Смертельному оружию" Ричард Доннер подчёркивает, что использовал свои фильмы как платформу для трансляции политических убеждений.
- Например, холодильник Мёрто украшен магнитами с цитатами из фильмов Доннера, включая призыв к упразднению апартеида в Южной Африке.
- Позже один из допрашиваемых подростков щеголяет в футболке с принтом, стилизованным под работы известного уличного художника Кита Харинга. Надписи на футболке не видно, но Доннер утверждает, что это — ещё один способ выразить свой протест против апартеида.
В те годы апартеид был в центре внимания мировых СМИ. Эта официальная политика Южной Африки, основанная на строгой сегрегации, была направлена на сохранение власти европейского меньшинства над коренным населением и другими этническими группами.
К моменту выхода "Смертельного оружия" апартеид вызвал широкое международное осуждение, что позже привело к избранию Нельсона Манделы, борца с апартеидом, на пост президента страны.
Месседжи Доннера в фильме тонкие, но становятся более явными в сиквеле, где герои расследуют преступную сеть, управляемую южноафриканскими дипломатами.
Возможно, во время съёмок первого фильма Доннер не предвидел такого развития событий, но сейчас, оглядываясь назад, можно сказать, что холодильник Мёрто стал символичным предзнаменованием.
Спасибо за прочтение, друзья! Подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить новые публикации. Если статья наберёт 200 лайков, я расскажу, какие моменты повторяются от фильма к фильму в серии "Смертельное оружие".
Возможно, вас также заинтересует: