С 6 сентября 2025 года по 1 февраля 2026 года в павильоне № 1 «Центральный» на ВДНХ жители и гости столицы могут полюбоваться шедеврами русских художников. С историей Москвы разных эпох посетителей знакомят иконопись Андрея Рублева, работы Аполлинария Васнецова, Василия Сурикова, Ильи Репина, Валентина Серова, Бориса Рыбченкова, Исаака Бродского.
В российской столице реализуется выставочный проект, посвященный образу Москвы в русском искусстве и представляющий зрителю шедевры из коллекции Русского музея в Санкт-Петербурге.
Центральный зал выставки представляет знаменитый цикл картин с видами Москвы работы французского живописца Жерара Делабарта. В его полотнах на фоне белокаменных башен и соборов бурлит, выплескиваясь выразительными деталями, самобытная, очевидно национально окрашенная, яркая и суетная жизнь.
Французский живописец и гравер Жерар Антуан Делабарт особенно знаменит своими видами Москвы. Он родился в 1730 году, учился у известного живописца Жан-Мари Вьена, открывшего в Париже в 1750 году свою школу. В России работал с 1787 года по 1810 год.
В 1871 году при продаже всей серии видов Москвы наследнику цесаревичу, будущему Александру III, она была названа как "Заказанная императрицей Екатериной II".
После смерти Екатерины на престол взошел Павел I, приехавший в Москву для коронации. В Москве он встречался со многими иностранцами и заказал Делабарту написать шесть полотен, относящихся ко времени его прибывания в городе и окрестностях.
Цикл Делабарта-уникальный комплекс ведут, зафиксировавших Москву до наполеоновского нашествия 1812 года.
На переднем плане Москва-река, перед кремлевской стеной мост через реку Неглинку.
Изображена набережная реки Яузы и застройка Вшивой горки с домом Шапкина.
Большой Каменный мост был возведен в конце XVII века и долгое время являлся единственным каменным мостом, соединявшим берега Москвы-реки.
Изображен вид Спасской башни изнутри Кремля.
Правая часть панорамного вида с балкона Кремлевского дворца изображает Благовещенскую, Водовзводную и Боровицкую башни Кремля.
Справа Верхние торговые ряды, выстроенные в 1780-х по проекту Дж.Кваренги. Слева Новые торговые ряды, возведенные в те же годы. Они выгорели при пожаре 1812 года. Больше кремлевские стены не застраивались.
Останкинский дворец был построен 1792-1798 годах при графе Н.П.Шереметеве.
Левая часть панорамы Москвы, написанной с балкона Кремлевского дворца.
Изображен митрополит Московский и Коломенский Платон (1737-1812) с братией. В 1763 году назначен законоучителем Павлу Петровичу, а в 1797 году совершил коронацию его как Павла I.
Русские бани неизменно привлекали внимание иностранных художников, для которых традиция банного омовения была чуждой. Серебренические бани были расположены на реке Яузе, названы по слободе монетчиков при Старом денежном дворце.
Император Павел I ненадолго приехал в Коломенское 20 апреля 1797 года.
Справа стена Китай-города, слева грузовая пристань на Москве-реке.
Изображена традиционная русская забава- катание с ледяных гор на реке Неглинной, ныне заключенной в подземный коллектор. Справа башни Московского кремля.
Под Новинским монастырем на Пасху традиционно устраивались гулянья с качелями.
В центральном зале выставки можно увидеть также немногие, но важные произведения монументальной скульптуры: работы на московские темы авторства Михаила Аникушина, Сергея Орлова, Ивана Шадра, Эрнста Неизвестного и других.
Во второй половине XIX-начале XX века в эпоху обострившегося интереса к национальному прошлому, Москва была самой благодатной темой для живописи так называемого историзма, когда художники обращались к трактовке эпизодов древней истории России, в которой Белокаменной принадлежала важнейшая роль. К сюжетам из эпох Ивана Грозного, Смутного времени, первых лет царствования династии Романовых обращались крупнейшие мастера, такие как Вячеслав Шварц, Илья Репин, Василий Верещагин, Василий Суриков и другие корифеи отечественного искусства.
Древний обряд шествия патриарха на осляти (осла заменяла накрытая попоной лошадь), которого вел за повод сам царь, совершался в Москве в праздник Входа Господня в Иерусалим. Шествие, начавшись от Успенского собора, выходило через Спасские ворота на Красную площадь и далее двигалось к Входоиерусалимскому приделу храма Василия Блаженного. На картине Шварца представлено торжественное возвращение процессии в Кремль.
Картина Шустова является одной из интерпретаций сцены призвания Михаила Федоровича Романова на царство.
Произведение посвященное 100-летнему юбилею победы России над армией Наполеона.
Вскоре после восшествия молодого Иоанна IV на престол в Москве случился "великий пожар", во время которого выгорела значительная территория столицы и погибло около трех тысяч человек. Под влиянием стихийного бедствия начались народные волнения. В самый напряженный момент к государю явился духовник, протопоп Благовещенского собора Сильвестр. Он сказал, что пожар является карой за грехи царя, обличал его в недостойном образе жизни, нерадении о народе.
Сюжет картины относится к началу XVII века- эпохе Смутного времени, когда войска ЛжеДмитрия II, состоявшие из литовцев, поляков, казаков, а также голытьбы, промышлявшей грабежами и разбоем, осадили Троице-Сергиеву лавру. В сентябре 1608 года отряды ЛжеДмитрия II численностью до тридцати тысяч человек осадили лавру. Число защитников монастыря не превышало тысячи шестьсот. Этот малочисленный гарнизон выдерживал осаду в течение шестнадцати месяцев, вплоть до января 1610 года, когда ввиду подхода правительственных войск враги были вынуждены отступить. Защитники обители, несмотря на свою малочисленность, постоянно организовывали вылазки за монастырские стены, нанося осаждавшим ощутимый урон. Вот такой момент возвращения отряда храбрецов запечатлел художник в своем произведении.
Особое место среди "ретроспекционистов" принадлежит Андрею Рябушкину, посвятившему многие свои произведения изображению ярких сцен московского быта XVII века, преимущественно праздников, с этнографической точностью воспроизводя одежду и аксессуары персонажей.
Картина представляет собой выхваченную из жизни сценку, рисующую быт и нравы людей далекой эпохи.
На этом я заканчиваю первую часть обзора выставки, спасибо всем кто посмотрел ее вместе со мной.
Всем всех благ и продолжение следует.