Спустя годы после того, как Смута утихла, ее призраки все еще преследуют
семью, раздираемую насилием. Однажды утром Джем ( Шон Бин ) не сказав
ни слова, пакует сумку, прощается с женой и сыном и отправляется в
отдаленную часть света, чтобы найти своего давно отчужденного брата Рэя (
Дэниел Дэй-Льюис ). Его приемный сын Брайан (Сэмюэл Боттомли) борется с
хулиганами, которые насмехаются над его предполагаемым отцом Рэем и
разрушениями, которые он устроил в неспокойные времена в Ирландии. Когда
Джем и Рэй воссоединяются в хижине последнего в лесу, обстановка
напряженная, и настроение далеко не праздничное. Перед Джемом стоит
задача: сможет ли он вывести своего брата из изоляции, чтобы
позаботиться о тех, кого он решил оставить позади?
Полнометражный
дебют Ронана Дэй-Льюиса «Анемона» — амбициозная и экспрессионистская
семейная драма о братьях и отцах, но её суровая натура оставляет зрителя
в отчуждённом состоянии. Дэниел Дэй-Льюис, написавший сценарий вместе
со своим сыном Ронаном, исследует глубины прошлого Рэя и его измученную
душу, многие из которых изливаются в длинных монологах, которые
Дэй-Льюис воспроизводит с той же энергией, что и его герой в фильме
«Нефть» — человек, постоянно на грани срыва. Один лишь его взгляд выдаёт
столько гнева, что любой человек вздрогнет.
Но в этом фильме
очень мало сюжета, кроме борьбы Рэя со своими демонами и кризиса
взросления Брайана. Он тоже склонен к насилию, и осознание того, что он
может пойти по кровавым стопам отца, пугает его. «Анемона» с оттенком
грусти рассматривает различные отношения отца и сына. Отношения Рэя с
отцом были физически травмирующим опытом, который до сих пор преследует
его. Его отношения с Брайаном отсутствуют, поскольку он решил уйти после
особенно страшного взрыва, который пошёл не по плану. Джем, отец,
вступившийся за Брайана, не в состоянии помочь сыну контролировать свою
агрессивную натуру. В фильме ему не уделяют должного внимания за то, что
он пришёл и прошёл через все эти непростые испытания, чтобы вернуть Рэя
домой.
Дэй-Льюис и Бин превосходны – их предыдущие работы могут
подтвердить, что мужчины практически не способны сыграть плохо – но
сценарий и режиссура фильма оставляют желать лучшего. Вернувшись к
актёрской карьере после восьмилетней «пенсии», Дэй-Льюис владеет большей
частью экранного времени своим пугающим присутствием. Он держит большую
часть реплик в этом фильме, оставляя Бину мало что делать, кроме как
вежливо кивать во время эмоциональных тирад и монологов. Несмотря на
свою невероятную игру, Дэй-Льюис не может избавиться от повторяющегося
характера разговора Рэя со своим молчаливым братом, который, кажется,
почти не желает вовлекать мужчину в разговор. Саманте Мортон в роли
Нессы дано меньше, чем выражение беспокойства за сына и, в конце концов,
раскрытие правды об их семейной истории.
Ронан Дэй-Льюис и
оператор Бен Фордесман придают «Anemone» зловещий вид музыкального
клипа, который соответствует резкому рок-н-металлическому саундтреку
фильма. Тучи всегда выглядят темными и угрожающими, словно угрожая в
любой момент спуститься с небес. Глубоко в лесных массивах
цветокоррекция превращает окрестности в зеленеющую зелень, подчеркивая
естественную красоту обстановки, пока Рэй мрачно размышляет о своем
прошлом. Поля золотистой пшеницы и чернильные реки, где проплывают
огромные рыбы, а из темноты материализуются потусторонние эфирные
существа, создают поразительный визуальный стиль, но экспрессионистские
завитушки фильма здесь не кажутся связными, а просто озадачивают. Это
психическое состояние Рэя, которое наконец разрушается, или ведет его
обратно домой?
«Анемона», названная в честь цветка, любимого
покойного отца героев, – это роман, где стиль преобладает над
содержанием, и где больше внимания уделяется эмоциональным проявлениям
сожаления и насилия, чем исцелению. Фильм выглядит и ощущается как
подростковое проявление гнева против того, как предыдущее поколение
подвело своих потомков, но мало чем отличается от связи этих сильных
чувств с трагическими шрамами, оставленными Смутой. Диалоги и структура
повествования могли бы потребовать нескольких дополнительных черновиков,
чтобы персонажи ощущались более реальными, чем концептуальные идеи.
«Анема» – это выход Ронана Дэй-Льюиса за рамки его опыта в живописи, и,
хотя есть несколько интересных пересечений между задумчивым визуальным
стилем и броским сюрреализмом, ему ещё многое предстоит заполнить.