#НеделяСШостаковичем
Д. Д. Шостакович был не только гениальным музыкантом, но и остроумным шутником. Как говорил сам композитор: «Я люблю шутить, но не люблю скалозубства».
Шостакович уже со второй половины 20-ых годов чувствовал опасность сложившейся политической ситуации в стране. Машина репрессий набирала обороты, а общее состояние тревоги росло. Коренной перелом в жизни и творчестве композитора случился в 1936 году после премьеры оперы Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда», где присутствовал сам Сталин. Сам вождь вышел из зала, не дослушав оперу до конца, а вскоре после премьеры вышла разгромная статья в газете «Правда» под названием «Сумбур вместо музыки». В жизнь композитора пришел перманентный страх. Гений впал в невроз, а повседневная жизнь его обрела черты, до боли знакомые ранее-советским диссидентам: он спал в одежде, всегда имел наготове собранный чемодан, а также стал очень осторожным и сдержанным в высказываниях. Однако, тяга к творчеству даже в таких условиях не исчезла и вынудила композитора осваивать «эзопов язык».
Однажды, согласно самой распространенной версии, сидя на даче и листая в советском сатирическом журнале «Крокодил» статьи о пьяницах, взяточниках и других недобросовестных гражданах, Дмитрий Дмитриевич увлекся письмами читателей и в тот же вечер написал цикл на Пять романсов. В этой музыке различается и опыт Шостаковича игры тапером в кинотеатре, где всегда есть место и юмору немого кино, и иронии над соцреализмом, и доброму хихиканью над «восстанием масс».
Итак, первым романсом в цикле является «Собственноручное признание». Это комичная история пенсионера, который разозлился на водителя автобуса и врезал ему в «левое жевало» «по методу бокса». Декламационные интонации, «бытовость» мелодики и гармонии отображают лирического героя как настоящего пролетария, обыкновенного «мужика». Мелодия очень ярко подсвечивает негодование героя - Исаева Н.М.: «ПочеМУУУ в хохлАААХ он НЕ СДЕЛАЛ ОСТАНОВКИ?». Ответом становится сконфуженная интонация водителя, который «промямлил про асфальт: “да кабы, а ежели бы”». Пиком конфликта становится удар героем водителя на фразе «На ж тебе асфальт, хамская твоя рожа!». Про подпись в конце романса вспоминать без улыбки тоже невозможно: две четверти через паузу на инициалы «Н.М.» — находка достойная гения.
Второй романс, начинающийся со слов «Я холост, и мне требуется много денег…» давно ушел в народ. Не менее забавный сюжет про молодого человека, через объявление в журнале ищущего себе жену. Но вот незадача: у юного сердца очень много запросов - ведь его нужно «и кормить, и поить» а также, что, конечно же, ещё важней, «денег с него не спрашивать».
Третий романс, озаглавленный «Благоразумие» повествует о мужчине, который боится идти в полицию, решив «обойтись» уже имеющимися «побоями». Привлекает внимание аккомпанемент, в котором Шостакович цитирует средневековую попевку «Dies Irae» («Судный День»). Партия фортепиано по-церковному сдержанна и возвышенна, что создает еще больший комический эффект, вступая в резкий контраст с текстом. Помогает этому и низкая для баса тесситура, которая вынуждает певца звучать темно и грузно.
Четвертый романс «Иринка и пастух» вновь интересен аккомпанементом: лирическая героиня Иринка противопоставляется коренастому пастуху. Эпизоды с ней написаны легкими и звонкими переливами шестнадцатых нот в правой руке, тогда как аккомпанемент темы пастуха звучит скудно и грузно, в две октавы с пронзительной малой секундой. Несопоставимость этих двух характеров (ведь, как известно, Иринка очень хочет «потискать» пастуха, в то время, как тот не замечает её и «сидит к ней спиной и лупит яйцо») создает обезоруживающее ощущение фарса.
В последнем романсе высмеивание «партийного» стиля соцреализма доходит до пика: герой воспевает хлеб, собранный с первым урожаем, рассказывает, что тот «пахнет солнцем и молодой солодой», но главным качеством (что очень в духе советской массовой песни) все-таки признает то, что хлеб этот вдобавок пахнет «комбайнерскими руками, пропитанными керосином».
Но как и все творчество Шостаковича, юмор не мог не смешаться с трагедией: в день первого исполнения цикла 28 мая 1966 года, за роялем сидел сам композитор. Галина Вишневская, оперная певица и близкая подруга Шостаковича говорила, что композитор ужасно волновался. В ночь после этого концерта у Шостаковича случился инфаркт, надолго отправивший его в больницу.
Сегодня актуальность этой музыки не спала ни на йоту - все эти типажи мы до сих пор можем встретить на просторах нашей родины. Потому заклинаю читателя в честь юбилея гения потратить десять минут своего времени и послушать этот шедевр!
Рекомендую исполнение Дмитрия Капилова и Татьяны Старченко.
Автор: Данила Кулик
#НеДиванныйКультуролог