Да, у HBO бесконечная полка хитов, и этот список намеренно ограничен: сильнейшие проекты — «Белый Лотос», «Мир Дикого Запада» и другие — не попали сюда, хотя также могли бы возглавить любой топ. Ниже — пять сериалов, которые меня как привередливого зрителя впечатлили. В каждом из них есть то самое «зачем», ради которого мы и включаем сериал: масштаб, нерв, человеческая правда или дерзость формы. А еще — мысли о том, что стоило бы подкрутить для большего интереса.
"Игра престолов" (Game of Thrones, 2011–2019)
Режиссеры (среди прочих): Дэвид Наттер. В ролях: Питер Динклэйдж, Лина Хиди.
Почему рекомендую:
- Редкий случай, когда большой жанр (фэнтези) выходит за пределы развлечения и становится разговором о власти, памяти, морали и цене компромиссов. Это не просто интриги при свечах — это политическая теория, рассказанная сталью и льдом.
Чем выделяется:
- Экранизация цикла «Песнь льда и пламени» живого классика фэнтези и НФ Джорджа Р. Р. Мартина, который, что важно, писал сценарии основных эпизодов. Сериал пережал планку «телевидения» и стал культурным феноменом: кастинг без слабых звеньев, геополитический масштаб, производственная смелость.
Что бы я поменял:
- Замедлил финальный рывок: последним двум сезонам не хватило дыхания — я бы растянул развязку на один полноценный сезон, вернул логистику (без «телепортов»), дал больше экранного времени Дорну и Железнорождённым, а финальные решения героев подкрепил сценами, а не тезисами. А еще стоило бы показать больше интриги про претендентов на главный трон Вестероса, которые есть в романе, но нет в фильме.
"Что знает Оливия" (Olive Kitteridge, 2014)
Режиссер: Лиза Холоденко. В ролях: Фрэнсис Макдорманд, Ричард Дженкинс.
Почему рекомендую:
- Кино о буднях, где тишина звучит громче монологов. Четырехсерийная драма, которая часто больнее любого триллера: бескомпромиссная честность без слезовыжимания.
Чем выделяется:
- Точная экранизация романа Элизабет Страут: микроскопическая наблюдательность к интонациям брака, старости, одиночества. Макдорманд делает почти невозможное — играет грубость как форму заботы, не оправдывая и не унижая героиню. Монтаж и ритм — хирургические.
Что бы я поменял:
- Чуть расширил перспективу сына и второстепенных персонажей — 20–30 минут дополнительного времени дали бы дыхание без проседаний. Местами добавил бы светлых пауз — не сахар, но тонкие юмористические акценты, чтобы контраст сделал боль точнее.
"Чернобыль" (Chernobyl, 2019)
Режиссер: Йохан Ренк. В ролях: Джаред Харрис, Стеллан Скарсгард.
Почему рекомендую:
- Сверхточное по режиссуре и звуку произведение о цене лжи и мужестве «маленьких» людей. Триллер, где враг — невидимый, а напряжение растет от щелчков дозиметра и безысходных коридоров.
Чем выделяется:
- Докудрама редкой концентрации: сценарий Крейга Мазина собирает фактуру, символизм и этическую коллизию в почти идеальную форму. Сериал не документальный и допускает художественные упрощения и обобщения — за это его упрекали в «неправде» — но сила режиссуры и актерской игры превращает спорность деталей в предмет обсуждения, а не дефект.
Что бы я поменял:
- Добавил послепожарную перспективу — судьбы ликвидаторов, долгосрочные последствия для общества. Финал обогатил бы коротким эпилогом о культурной памяти и глобальной ядерной безопасности — не морализаторским, а фактологически емким.
"Чужак" (The Outsider, 2020)
Шоураннер: Ричард Прайс. В ролях: Бен Мендельсон, Синтия Эриво, Джейсон Бейтман.
Почему рекомендую:
- Кинг с лицом прайсовского реализма: полицейский протокол, в который просачивается нечто древнее и иррациональное. Атмосфера вязкая, и тревога не отпускает.
Чем выделяется:
- Мощная экранизация романа Стивена Кинга — в лучших его традициях: бытовая деталь уравновешивает мистику, а Холли Гибни (в исполнении Эриво) — один из редких детективных персонажей, где рациональность — не сериализованный штамп, а форма уязвимости. Визуальный аскетизм работает на паранойю.
Что бы я поменял:
- Сместил бы раскрытие сверхъестественного на пол-эпизода раньше, чтобы избежать затяжной «серой зоны», и подчистил пару ответвлений, которые тянут темп. Сделал бы закрытый финал без намека на франшизу — сила истории в завершенности.
«Одни из нас» (The Last of Us, 2023–)
Шоураннеры: Крейг Мазин, Нил Дракманн. В ролях: Педро Паскаль, Белла Рамзи.
Почему рекомендую:
- Первая экранизация видеоигры на HBO — и сразу зрелая: не «кинематографичная игра», а полноценное авторское высказывание о родительстве, травме и надежде.
Чем выделяется:
- Верность духу оригинала при визуализации картины мира. Продакшн-дизайн и саунд — не фон, а носители смысла. Редкая для постапокалипсиса человечность: монстры не заслоняют людей.
Что бы я поменял:
- Вернул бы эпизодический «роуд-муви»-ритм середине сезона: больше тактильных столкновений с миром и инфицированными, меньше объяснительных пауз. Расширил линию «Светлячков» — их идеология интереснее, чем финальные тезисы. Финал оставил бы таким же амбивалентным, но эмоциональную цену сделал плотнее через дополнительные сцены доверия/предательства. Ну и конечно, снял бы с актрисой, внешне более похожей на центральный игровой персонаж. Хотя Белла Рамзи как актриса отработала стопроцентно.
Вместо послесловия
Этот выбор не отменяет очевидного: «Сопрано», «Наследники» и целый ряд других проектов HBO также справедливо претендуют на статус лучших в истории канала. Но названные пять лент — удобная оптика, чтобы увидеть размах творчества Хэ-Бэ-О (или Эйч-Би-Оу): от мегамасштабной политической фэнтези до камерной прозы, от исторического триллера до мистического нуара и зрелой экранизации видеоигры. А если что-то и стоит «поменять», то лишь затем, чтобы в уже сильном звучании выхватить еще одну ноту — ту, из-за которой мы включаем следующий эпизод.