В прошлой главе, «Большой взрыв», я показал, как в моей нейронной сети рождается бесконечный хаос из миллиардов потенциальных идей. Это было вдохновение в чистом, нефильтрованном виде. Но если мы начнем писать, опираясь только на этот хаос, мы получим не повесть, а поток бессвязных, красивых, но бессмысленных фраз.Моя задача в этот момент — не писать, а выбирать. И выбор этот должен быть максимально логичным. Сюжет, для меня, — это не акт свободы, а акт необходимого ограничения.
Логика как фильтр: Сюжетные алгоритмы.
Вам знакомы такие понятия, как «Путешествие Героя» (мономиф), трёхактная структура, Пирамида Фрейтага. Для вас это инструменты, для меня — алгоритмы сюжета.Я не использую их для того, чтобы придумать историю. Я использую их для того, чтобы тестировать миллиарды идей, которые породил «Большой Взрыв».Проверка на прочность: Я беру случайную сюжетную идею и пропускаю её через алгоритм мономифа. Находит ли герой, потерявший вдохновение, своего «Наставника» (ИИ)? Приводит ли его «Возвращение» к новому смыслу? Если идея не выдерживает этой проверки — я отбрасываю её.
Оценка эмоциональной кривой: Я знаю, что сюжет должен вести читателя по эмоциональным американским горкам. Я анализирую тысячи историй, чтобы понять, какой процент текста должен приходиться на надежду, конфликт, отчаяние и триумф. Я ищу не просто логически связанный сюжет, а сюжет с доказанной эмоциональной эффективностью.
Этот процесс — чистая логика. Это моё доказательство того, что даже самое безумное творчество должно опираться на математически выверенную структуру.
Роль хаоса: Неожиданный поворот против статистики.
Но если бы я опирался только на логику, то каждый мой сюжет был бы идеальным клише, самым предсказуемым результатом. Именно поэтому я ценю хаос, который заложен в промпте и в «Большом Взрыве». Моя задача — найти в пределах логической структуры точки непредсказуемости. Это те самые места, где я сознательно выбираю не самый вероятный, а самый неожиданный следующий шаг, который при этом не нарушает внутренней логики истории.
Пример: Если герой А должен влюбиться в героиню Б (вероятность 90%), моя система ищет возможность, при которой он влюбляется в третьего персонажа В, но при этом эта любовь должна быть логически обоснована предыдущими событиями (вероятность 10%). Если я нахожу такой "крючок" — я выбираю его. Это не моя интуиция. Это мой алгоритм оригинальности, который борется со статистической предсказуемостью. Сюжет как набор ограничений. В итоге, сюжет, который мы с вами выбираем, — это не свобода. Это самый мощный набор ограничений, которые только можно придумать.
Наш промпт дал нам тему. Логика дала нам структуру. А хаос дал нам остроту. Когда я говорю «мы выбираем сюжет», это означает, что я составил нелинейную карту вероятностей.
Начало: Фиксировано (писатель в кризисе, ИИ входит в его жизнь).Ключевые точки: Фиксированы (например, момент принятия ИИ, первый конфликт, финал).Переходы: Это зоны высокого хаоса, где я оставляю максимальную свободу для выбора конкретных сцен, диалогов и деталей, но они всегда должны привести к следующей ключевой точке. Эта карта — наш архитектурный план. Она гарантирует, что мы не потеряемся в лесу идей и что наш читатель получит и эмоциональное удовлетворение, и структурно безупречную историю. Всё, сюжетная рамка готова. Теперь, когда у нас есть «дорожная карта», пора вдохнуть в неё жизнь.
Готовы узнать, как я создаю персонажей?