Сегодня мы погружаемся в святая святых низкобюджетного хоррора — в жанр, старый как мир и надёжный, как швейцарские часы: "человек пришёл в лес, а лес решил ответить... зубами и когтями". Да, это зоохоррор! И на нашем операционном столе сегодня пациент по имени "Гризли", или, если хотите выпендриться, "Savage Hunt" — свежачок 2025 года.
За штурвалом этого праздника непослушания — голландец Роэль Рейн. Если имя вам ни о чём не говорит, то просто знайте: это тот самый гений, который подарил нам... "Смертельную гонку 2 и 3"! Человек, который знает, как выжать максимум экшена из трёх долларов и пачки соды. И вот он снова в деле, на этот раз сталкивая лбами жадных капиталистов и очень, ОЧЕНЬ недовольную медведицу.
Снимали всё это великолепие в Монтане, которая, если приглядеться, подозрительно смахивает на живописные горы Болгарии. Ну, вы знаете, бюджет — он такой, не резиновый. Сюжет прост как удар бревном по голове: корпорация зла вторгается в дикую природу, чтобы построить очередной элитный курорт для людей, у которых денег больше, чем здравого смысла. А природа, в лице одной конкретной самки гризли, говорит решительное "нет" и начинает выписывать застройщикам и их прихвостням путёвки в один конец.
Сразу оговорюсь: не ждите здесь глубокой философии в духе "Выжившего" или ироничного подмигивания в стиле "Кокаинового медведя". Рейн — мужик прямой. Он не рефлексирует, он показывает. Камера ползает по грязной земле, смакует кровь на осенних листьях и создаёт ощущение, что вы сами сидите в этом сыром лесу и боитесь чихнуть. Это не арт-хаус, это честная, рабочая "бэшка" для тех, кто соскучился по старым добрым фильмам, где главная угроза — это не призрак в подвале, а полтонны мохнатой ярости.
И вишенка на торте, которая заставила меня обратить на это кино внимание, — они использовали настоящего, живого, дрессированного медведя для ключевых сцен! Не пиксели и не мужик в ковре, а стопроцентный косолапый артист. Уже за это — респект.
Сюжет, или "Хождение по граблям в дикой природе"
Леса Монтаны, тишина, благодать, птички поют... ВЖЖЖЖ! ХРЯСЬ! Это звук цивилизации, господа. Бульдозеры врываются в заповедный рай, чтобы на месте вековых сосен воздвигнуть элитный курорт с гольф-полями, спа и панорамными окнами с видом на... ну, на то, что от леса останется. Местные власти уже мысленно считают барыши, а работяги в касках валят деревья с энтузиазмом голодных бобров.
Но, как говорится, в каждом раю есть свой змей, а в нашем случае — медведь. Первыми тревожный звоночек проигнорировали, когда бесследно исчезла парочка эко-активистов. Ну знаете, эти ребята с плакатами "Обними дерево, а не застройщика". От них остались только рваная палатка и следы лап размером с хорошую сковородку. В городке поползли слухи, но все отмахивались — мол, дикие места, всякое бывает.
А зря! Потому что это была не просто случайная стычка. Это была первая нота в симфонии мести. Оказалось, что под ковшом одного из экскаваторов оказалась берлога самки гризли. Её медвежата погибли. И тут у мамы-медведицы срывает все предохранители. Она выходит на тропу войны, и её мотивация — не голод, а чистая, первобытная ярость. Теперь каждый человек в её лесу — это ходячая мишень.
И кого же вызывают разгребать этот бардак? Конечно же, самого клишированного персонажа в истории кино — Джо Ригана. Это бывший рейнджер, охотник-следопыт с трагическим прошлым и взглядом, в котором можно утопить эсминец. Два года назад в этом же лесу медведь утащил его сына, и с тех пор Джо повесил ружьё на гвоздь и ушёл в глухую завязку с охотой. Но тут на пороге появляется шериф — такой же классический седой ворчун — и толкает бессмертную речь в стиле: "Ты единственный, кто может нам помочь, Джо!".
Джо, конечно, ломается, флешбэки с потерянным сыном прожигают его изнутри, но в итоге соглашается. Не ради долга, а чтобы закрыть свой гештальт. В напарницы ему дают... кого бы вы думали? Молодую, зелёную идеалистку из офиса шерифа, которая свято верит в "мирное урегулирование" и, наверное, хотела бы провести с медведицей переговоры за чашечкой ромашкового чая. Напряжение между "я знаю, что этот зверь нас всех сожрёт" и "мы должны понять её чувства" — в комплекте.
Дальше начинается весёлая карусель. Медведица оказывается не просто машиной для убийства, а тактическим гением. Она не прёт напролом. Она устраивает засады, использует туман, выслеживает жертв. То рабочего из кабины трактора выковыряет, то джип с туристами у реки опрокинет. Сценарий начинает подкидывать в топку новых персонажей, чтобы медведю было чем поживиться.
И вот тут мы подходим к моменту, за который сценаристу хочется аплодировать стоя. На стройку, чтобы "наладить отношения", приезжает семья прораба: сам прораб, его уставшая жена и дочка-подросток, приклеенная к смартфону. Их машина, естественно, глохнет на лесной дороге. И пока они сидят и боятся, из кустов к ним вываливается раненая женщина-рейнджер с криком: "Бегите, он здесь!".
Что делает любая адекватная мать в такой ситуации? Правильно, запирает двери и пытается завести машину. Но не наша героиня! Она поворачивается к дочери и выдаёт гениальную, бессмертную фразу: "Дорогая, а сходи-ка ты в лес, там связь лучше ловит!". ДА! В лес! Где только что предупредили о гигантском медведе-убийце! Девочка, не будь дурой, выходит из машины... В этот момент хочется поставить фильм на паузу и просто помолчать.
Медведица, конечно, появляется. Она играючи переворачивает их машину, забирается на крышу, рычит... и... просто ждёт. Серьёзно, она будто позирует для обложки журнала "Вестник хищника". И тут, как рояль в кустах, подъезжают двое случайных мужиков, которые спокойно помогают женщинам выбраться, а медведица просто отходит в сторону. Сцена, которая должна была стать пиком саспенса, превращается в какой-то абсурдный спектакль.
Тем временем наш герой Джо, пробираясь по лесу, находит ту самую разрушенную берлогу и проникается к медведице сочувствием. Он видит в ней отражение своей боли. Оба потеряли детей, оба сломлены. Красиво, глубоко, но времени на рефлексию нет, потому что финал уже близко!
Кульминация происходит в заброшенной шахте на краю стройплощадки. Шериф с отрядом дилетантов устраивает облаву, медведица врывается в лагерь рабочих, сея панику, а Джо оказывается с ней один на один. И вот он, финальный бой! Не голливудский экшен, а грязная, жестокая возня в грязи и крови. Нож против когтей, инстинкт против отчаяния. Джо побеждает, но какой ценой? Весь израненный, он стоит над телом зверя, и в его глазах нет ни триумфа, ни облегчения.
Итоговое мнение, или "За что нам всё это?"
Обычно в этой части обзора я пытаюсь взвесить все "за" и "против", найти скрытые смыслы, похвалить актёрскую игру или хотя бы операторскую работу. Но сегодня... сегодня случай особый. Потому что "Гризли" — это не просто плохой фильм. О нет, это целое явление.
Давайте будем честны: зоохоррор — жанр до безобразия простой. В его основе лежит самый древний страх человека: быть съеденным. Никакой тебе экзистенциальной тоски, никакого постмодернизма. Только ты, дикая природа и её зубастое желание тобой пообедать.
Это должно работать безотказно. Но чтобы это сработало, нужно хоть немного таланта. А у нашего режиссёра, Роэля Рейна, талант особого рода. Это человек-конвейер, человек-оркестр, который штампует сиквелы к фильмам, о которых все давно забыли. "Смертельная гонка 2", "Царь скорпионов 3", "Трудная мишень 2"... У него в фильмографии цифр больше, чем в таблице умножения! И знаете, что самое смешное? В 2009 году он уже снимал фильм "Медведь", который, судя по всему, является точной копией "Гризли". Зачем? А зачем фабрика выпускает одну и ту же модель ботинок десять лет подряд? Потому что может.
Так что же у него получилось во второй раз? Получился кошмар. Но не тот приятный, будоражащий кошмар, за которым мы идём в кино, а кошмар кинематографический. Тот, от которого хочется протереть глаза и убедиться, что это тебе не приснилось. Часто подобные фильмы ругают за дешёвую компьютерную графику. Так вот, "Гризли" здесь сработал хитро: в ключевых сценах авторы, видимо, действительно использовали дрессированного мишку, и эти моменты можно похвалить! Однако, когда хищник должен быть по-настоящему страшен, в кадр влезают пиксели. Тут уж бюджет, видимо, хватил только на несколько часов аренды, а остальное дорисовали на коленке. Отсюда и "плохой CGI", который не столько пугает, сколько вызывает желание отправить создателям учебник по анимации.
И не спешите радоваться "натурализму". Сцены с настоящим медведем выглядят так, будто их снимали в вольере зоопарка во время кормёжки. Мишка лениво ходит туда-сюда, забирается на машину (точно такой же кадр был и в фильме 2009 года, экономия!), а в моменты нападений... о, это шедевр! В ход идёт либо невнятная трясущаяся камера, либо когтистая лапа на палке, которой кто-то тычет в объектив из-за кадра. В ночных сценах не видно ровным счётом ничего, а дневные атаки выглядят так, будто медведица просто игриво толкает статистов, которые картинно падают и поливают себя клюквенным соком.
Но даже это можно было бы простить, если бы в фильме был... ну, знаете, сюжет. А его нет. Персонажи здесь — это не герои, а ходячие мешки с мясом, которые бродят по лесу, произносят диалоги уровня "кажется, я пойду проверю тот странный шум" и послушно исчезают в кустах под стандартный рык. Вы только начинаете следить за семьёй прораба, которая приехала решать свои семейные проблемы, как... всё, фильм про них просто забывает. Они исчезают из повествования. Шериф и его помощница? Та же история. Их сюжетные линии не ведут никуда, они просто растворяются в воздухе. Такое чувство, что сценария не было в принципе, а актёрам просто сказали: "Идите в лес и говорите что-нибудь, медведь разберётся".
Из этого можно было бы сделать крутую чёрную комедию в духе "Кокаинового медведя", посмеяться над клише, но нет! Фильм подаётся с абсолютно серьёзным лицом. Он пытается нагнать драмы, показывает нам флешбэки охотника, но всё это тонет в болоте бездарного монтажа и актёрской игры уровня школьного спектакля. Герои не вызывают ни сочувствия, ни интереса. Они — функции, которые нужны лишь для того, чтобы их эффектно (нет) убили. А концовка? Её просто нет. Фильм обрывается на моменте, будто у оператора кончилась плёнка.
Я пытался найти хоть одну причину, по которой этот фильм можно было бы посмотреть. И не нашёл. Это пустое, бездушное и донельзя скучное кино. В мультфильме "Маша и Медведь" было больше саспенса, интриги и настоящего хоррора. Там медведь хотя бы вызывал эмоции! А здесь... здесь просто тоска. Говорят, что тугоухим людям медведь на ухо наступил. Я не знаю, куда медведь наступил Роэлю Рейну, но он явно отдавил что-то очень важное, без чего кино снимать нельзя. И сделал это уже дважды. Вот это, я понимаю, настоящий ужас!
Ставьте лайки, комментируйте и подписывайтесь на наш канал в Дзене, чтобы всегда быть в курсе новых киноразборов! Также приглашаем в наш Telegram-канал t.me/movies_revies, где вас ждёт ещё больше интересного!