“Ад пуст, и все дьяволы здесь.” Это, конечно же, строчка из
шекспировской «Бури» , одного из самых лаконичных объяснений Барда
фундаментального порока человеческой натуры: мы — саморазрушительные,
продажные существа, и разорвем друг друга на части из-за собственных
слабостей. Это также, к добру или к худу, принцип, лежащий в основе
элегантного, хотя и неуклюжего, британского криминального триллера
Барнаби Ропера «Все дьяволы здесь». Ропер, который пришел снимать
музыкальные клипы, с удивительным стилем и изяществом описывает побег
после ограбления между четырьмя беспринципными преступниками, все
незнакомцы, пока они не узнают друг друга слишком хорошо. Жаль, что вся
эта сервировка стола (и квартет захватывающих выступлений) к концу
сменяется мучительно дешевыми поворотами.
“All the Devils Are
Here” стилизован под своего рода камерную пьесу среди равнин Дартмура,
как если бы головорезы из “Reservoir Dogs” отсиживались в захудалом
загородном поместье из “Withnail & I”. Квартет преступников включает
Ронни (седой Эдди Марсан ), грабителя-ветерана, чья тяжелая жизнь
делает его лидером банды по умолчанию; Грейди ( Сэм Клафлин ),
индивидуалист с дикими глазами, чью грубую энергию нужно направить в
русло, чтобы она не доставила всем неприятностей; скользкий бухгалтер по
прозвищу “Числа” ( Бёрн Горман ); и нервный молодой водитель Ройс
(Тиенн Саймон). Всем им работодатель (величественный Рори Киннер )
поручил ограбить банк, но эта схема идет ужасно не по плану, когда
машина наезжает на что-то посреди дороги. В кадре бандиты ковыляют к
ветхому загородному коттеджу, на который им указал Киннер, чтобы
подождать семь дней, пока спадет жара, прежде чем связаться с ними. Он
говорит, что еды и воды им хватит только на неделю, и ни при каких
обстоятельствах им нельзя уходить.
Держать взаперти квартет таких
оголенных проводов в течение одной недели достаточно сложно, как
показывает первая половина «All the Devils». Поначалу банда, которая
едва знает, не говоря уже о доверии, друг друга, изо всех сил старается
скоротать время за едой, питьем, наркотиками и разговорами. Но, как
предупреждают нас титры в стиле фольклорных ужастиков, к «шестому дню»
становится ясно, что их работодатель не посылает весточки. Что еще хуже,
еда заканчивается, туалет сломан, и нервы у всех на пределе. Вскоре
усталость и неопределенность их положения начинают уступать место
паранойе и подозрениям, чему не помогает быстрое прибытие таинственной
женщины по имени С ( Сьюки Уотерхаус ), которая посылает неопределенное
сообщение от их работодателя, что они должны остаться там на
неопределенный срок.
С этого момента «Все дьяволы здесь» начинает
скатываться в ожидаемое безумие, поскольку стойкие попытки Ронни
сохранять спокойствие сталкиваются с раздражающими провокациями Грейди и
скрытными физическими упражнениями Намберса в его спальне (под
бесконечную игру жутких поп-хитов 60-х из проигрывателя). К их чести,
каждый из актёров работает здесь фантастически, играя как в привычных
нам образах (Марсан в роли пресытившегося жизнью старика, Горман в роли
скользкой рептилии с множеством секретов), так и вне их (Клафлин забавно
сбрасывает с себя амплуа лихого главного героя, играя настоящего
придурка так, как он не делал со времён «Соловья»). Саймон здесь больше
всего теряется в этой суматохе, что, вероятно, заслуга сценариста Джона
Патрика Довера, позиционирующего его как чистый лист, за который все
остальные зрители могут бороться, добиваясь лояльности.
В
соответствии с отточенным стилем Ропера, фильм «Все дьяволы здесь»
создаёт соответствующую атмосферу. Оператор Питер Флинкенберг играет с
каждой тёмной щелью и каждым затянутым облаками оконным стеклом в
постановке Стива Саммерсгилла, противопоставляя закоренелых городских
преступников окружающей их обветшалой, но приятной атмосфере
коттеджкора. Нестандартный монтаж Джастина Крона и Мэтта Ни смещает
зрителя с центра событий, подчёркивая текущее напряжение тревожными
крупными планами различных безделушек дома и перенося нас в прошлое,
чтобы успеть получить важную информацию.
Тем не менее, весь этот
стиль служит довольно шаблонной истории о неуравновешенных мужчинах,
сходящих с ума на краю пустоты, где игровая игра лишь слегка возвышает
некоторых довольно архетипичных персонажей. И к финалу фильма сценарий
Довера начинает обрушивать на зрителя возмутительные повороты сюжета о
том, кто эти люди на самом деле и где они могут скрываться, что
становится всё более утомительным по мере того, как новые повороты
накладываются друг на друга. Последние минуты фильма могут заставить
даже самых увлечённых зрителей закатить глаза от изобретательности
сценария. Название фильма подталкивает нас к Шекспиру, но, возможно,
разумнее было бы обратить внимание на Сартра.