19-летняя реставрация Китайского дворца.
Приехать в Ораниенбаум не сложно- сесть на электричку «Финист» на Балтийском вокзале через 45 минут вы в красивейшем пригороде СПБ. Ещё проще, если у вас есть свой личный транспорт- вбиваете в навигаторе адрес - Ломоносов, Верхний парк, 7 и поехали.
Сложность заключается в том, сумеете ли вы попасть во дворец. Вдруг погода по пути в Ораниенбаум испортится, и пойдёт дождь, так нередко в Петербурге. Не успеете доехать, а дворец то закрылся на вход.
В этом случае выход есть- погулять по парку, посетить Катальную горку или Большой Меншиковский дворец.
Мне удалось попасть в Китайский дворец лишь с четвёртого раза.
Прошлым летом из-за очередей на посещение. В этом году из-за дождливой летней погоды.
Длительная реставрация дворца была обусловлена рядом причин:
- Обширность реконструкции.
Дворец открыл свои двери сразу после освобождения Ленинграда, и ни разу интерьеры с этого периода детально не обновлялись, за исключением зала Муз и Большой гостиной в 1960 году.
- Антонио Ринальди не учёл влажный климат Петербурга и построил дворец без фундамента, аналогично архитектуре летнего павильона. Поэтому подготовительный этап, включающий гидроизоляцию дворца и укрепление грунта, занял около 5 лет.
«Служенье муз не терпит суеты.»
Спонсором восстановительных работ являлся «Газпром».
Внешнее оформление
разительно отличается от внутреннего убранства, но это лишь на первый взгляд.
Единственный в России из сохранившихся дворцов, представленный в стиле Людовика 15, или стиля «рококо».
Прячется за зеленью аллей в глубине парка и возникает перед взором, как бело-розовый мираж.
При Екатерине Второй назывался «Голландский», или «Каменный». Китайским дворцом стал лишь в конце девятнадцатого века.
Попасть во дворец можно в составе организованных групп с экскурсоводом. Выдаются наушники, цифровой адаптер и все прочее, что принято в особо охраняемых музеях СПБ.
Подождала немного на кружевной чугунной скамейке пока собиралась группа - подошла экскурсовод и вежливо предложила осмотреть «кабинетик» Павла Первого, который находится в правом флигеле с отдельным входом. Крошечное помещение, включающее небольшую переднюю с винтовой лестницей и «кабинетик» с камином.
Стиль «шинуазри» абсолютно во всех деталях- статуэтках, мозаичном покрытии пола, табличках с иероглифами, форме и росписи камина, панно.
Правый флигель дворца принадлежал наследнику престола Павлу Петровичу. У северного входа в половину Павла скульптуры двух охотничьих собак- любимцев императора. Они повернув голову к дверям, будто ждут появления хозяина.
На минутку представить, поставь у дверей львов, как принято в других дворцах - облик меняется.
Скульптуры элегантных собак подчеркивают легкость и непринужденность дворца, обращая в эпоху беззаботности, продиктованной стилем Людовика Пятнадцатого.
Блестят на солнце натертые до блеска бронзовые носы - постарались туристы, загадавшие свои желания.
Называются скульптуры «Макленбургские собаки», изготовлены в Германии.
Интересно, что Павел Петрович, в отличие от всех российских императоров, любил беспородных собак.
Антонио Ринальди. От замысла к воплощению.
С западного фасада двор украшен скульптурными композициями и клумбами, с юго-запада внутренний дворик с Амуром и Психеей. Неподалёку прекрасные «Три грации». Рядом возвышается мощный дуб с таким обхватом ствола, что думается ему не менее 300 лет, безмолвный свидетель всех событий наряду с дворцом.
Вход во дворец обрамляют две необыкновенные шпалеры с экзотическими лианами с крупными листьями, подошла прочитала ‘кирказон трубчатый’.
Красива лиана - листья приближение холодов почувствовали, начали потихоньку облетать: небо осенью задышало. Крайне редкое растение для Петербурга, тем более произрастающее у дворца. Однако Китайских дворец не такой, как все остальные в городе, единственный, где отражён стиль «рококо». Отличительная черта этого французского стиля выражается в растительном орнаменте-вьющиеся стебли с красивыми цветами, причудливые завитки, затейливые арабески.
Сочетание мотивов античности с бороко чувствуется уже при входе: по обе стороны от шпалер с чудесными лианами две античные бронзовые статуи с работ Праксителя - Венера Медицейская и Апполино. Скульптуры удивительны - в них чувствуется одновременно и динамика, и пластика, трудно представить, что так ваяли в четвёртом веке до нашей эры.
Начало осмотра.
Во дворце анфиладная система расположения помещений. Особый ритм дворцу придаёт то, что анфилада закольцована в северном фасаде.
По замыслу архитектора, выразившего желание императрицы, дворец был призван показать утончённость эстетических вкусов правящих особ Русского двора и богатство империи.
«Рококо» во французском звучании образовалось от рокайль, что в переводе обозначает морская ракушка. Каким же причудливым образом удалось Ринальди соединить три направления- классика, а он был мастером именно классического жанра в архитектуре, рококо и «шинуазри», или «китайшины»?
Копия немецкого дворца или оригинальный шедевр, не имеющий аналогов в мире?
Антонио Ринальди представлял итальянскую архитектурную школу и был малоизвестен в Петербурге.
- Возможно, данный факт сыграл главную роль в разработке шикарных интерьеров. Ринальди жаждал себя проявить, зарекомендовать, получить славу и признание. Екатерина Алексеевна дала Ринальди карт- бланш в сочетании с неограниченным денежным кредитом. И о Ринальди узнал весь мир.
- Екатерина Вторая назначила пожизненный пенсион архитектору после окончания строительства, и он отбыл к себе в Италию.
- Также его руке принадлежат Мраморный дворец в Санкт-Петербурге и Большой Гатчинский.
- Некоторые исследователи -искусствоведы считают, что Антонио Ринальди позаимствовал архитектурный облик Голландского дворца у немецкой “виллы Камеке” А. Шлютера.
В середине восемнадцатого века была проведена реконструкция, включающая надстройку второго этажа с мансардой, застеклённую террасу с юга и переназначение помещений. Передняя служила Столовой. Сейчас восстановили, как было задумано Ринальди.
Главным декоративным элементом в Передней является живопись итальянских мастеров восемнадцатого века.
На полотне изображён античный сюжет с купающейся Артемидой, за которой неосторожно подсмотрел Актеон. За что Артемида превратила Актеона в оленя. На картине Актеон убегает с рогами, но пока ещё не олень.
На стене напротив камин и выше изображение «Древних руин» неизвестного итальянского художника начала восемнадцатого века.
Здесь проявилось мастерство Ринальди как мастера совмещения стилей. Полотна с античными сюжетами гармонично вписаны в основную тематику дворца.
Камин, работы итальянского мастера Альберта Джани в изысканной цветовой гамме из искусственного мрамора.
Потолок и падуги Передней украшены лепкой и росписью с характерным для «рококо» растительно-цветочными мотивами, причём они так причудливы, что взгляд скользит и трудно оторваться от созерцания.
Потолок украшает плафон «Аполлон и изящные искусства», изображения не лишены черт ремёсел, художник изобразил одну из них с молотком, а другую с циркулем.
Отличительная черта плафонов во дворце в их уникальности- написаны на холсте в Венеции известными художниками специально по заказу Ринальди.
Неожиданные знаки в декоре Передней.
Обратите внимание на красивейший столик с мраморной круглой столешницей и причудливыми ножками с растительным резным орнаментом - на нем «свас. тика». Знак повторяется на всех четырёх изящных столиках по углам Передней. Переводится с санскрита «благо», «счастье», «благоденствие».
Первое начертание знака было найдено в тринадцатом веке до нашей эры, скорее всего, символизирует движение солнца по небосклону.
Такие необычные старинные знаки я обнаружила в великолепнейшем дворце, удивившие меня, но не более его красоты.
В Передней находятся подлинные китайские фарфоровые вазы, пережившие здесь события 1941-44 годов.
Роспись ярких фарфоровых ваз с золотой инкрустацией идеально сочетается с мотивами общего декора.
В те времена фарфор был невероятной редкостью, китайцы хранили секрет изготовления более тысячи лет.
Следующее помещение, куда мы последовали за экскурсоводом- Гардеробная.
Во дворце является связующим звеном парадного входа с половиной Павла Петровича, находится между Передней и Розовым залом.
При недавней реставрации в Гардеробной удалось обнаружить первоначальный цвет штукатурки, что позволило идентично восстановить роспись стен.
Служила Гардеробная согласно документам 18 века для «припудривания париков».
Плафон на потолке «Суд Париса», с большой долей вероятности может принадлежать известному венецианскому живописцу Джакино Бароцци.
Паркет в Гардеробной подлинный в технике «маркетри» с использованием светлого и морёного дуба. Узор на паркете повторяет и дополняет росписи стен и потолка, создаёт гармонию и совершенство общего декора.
В каждом зале свой неповторимый рисунок и цвет паркета. «Маркетри» - рисунок, вырезанный на основе, иногда с включение слоновой кости, как в отдельных залах Китайского дворца.
Антонио Ринальди оставил на полу «маркетри» свой автограф, об этом знаке расскажу позже - он в другом зале.
Екатерина Вторая, сейчас доподлинно известно из архивов, посещала дворец 48 раз, ни разу не оставшись в нем ночевать. Как вы думаете, почему?
❤️Продолжение следует, покорно благодарю, что дочитали до конца. Донаты приветствуются, любая, даже маленькая сумма способствуют развитию канала.💥
Ваши лайки и комментарии дают стимул для написания новых статей.❤️
Все фото являются авторскими.