У здания «ГЭС-2» произошла знаковая смена публичного арт-объекта. Вместо монументальной скульптуры «Большая глина №4» швейцарского художника Урса Фишера, которая с 2021 года стояла на площадке перед культурным кластером, теперь установлена работа знаменитого дуэта Класа Олденбурга и Кошье ван Брюгген «Садовая лопатка».
«Садовая лопатка» — это одна из классических работ мастеров поп-арта, известных своими скульптурами, превращающими обыденные предметы в монументальные объекты. Лопатка высотой около 12 метров выполнена из стали и выкрашена в яркий синий цвет, характерный для многих работ дуэта.
Авторы — Клас Олденбург (род. 1929) и его супруга Кошье ван Брюгген (1942-2009). Их работы украшают публичные пространства по всему миру — от «Зажатой удочки» в Милуоки до «Корабельного ножа» в Осло. Художники исследуют идею преображения привычного. Увеличивая до гигантских размеров простой садовый инструмент, они заставляют зрителя по-новому взглянуть на его форму, эстетику и символику. Лопатка может ассоциироваться с культивацией, ростом, заботой о новом — что символично для территории «ГЭС-2», которая сама является масштабным проектом «возрождения» исторического здания.
Данная версия «Садовой лопатки» была создана в 2010 году.
Предыдущая скульптура — «Большая глина №4» Урса Фишера — с момента своей установки стала, пожалуй, одним из самых обсуждаемых и неоднозначных арт-объектов в Москве. Абстрактная скульптура из алюминия, напоминавшая то ли гигантский ком глины, в котором угадывались причудливые формы (пальцы, уши, нос), то ли результат работы скульптора, который бесцельно мял материал.
Скульптура вызывала широкий спектр эмоций — от любопытства до резкой критики и откровенного непонимания. Многие горожане и пользователи соцсетей выражали недоумение: «Неудачная попытка»: Часто звучали комментарии, что она выглядит как незаконченная работа, «эскиз» или даже бракованная отливка. Некоторые считали, что её абстрактная и грубоватая форма плохо гармонирует с отреставрированным изящным зданием ГЭС-2.
Несмотря на это, у скульптуры находились и защитники, видевшие в ней мощное выражение творческого процесса, материальности и своеобразную красоту. Однако в целом «Большая глина» так и не стала любимицей публики, и её замена была встречена многими с интересом и одобрением.