Сегодня не стало Тиграна Кеосаяна. Он ушел, оставив нас с его фильмами — иногда спорными, но всегда яркими и ни на что не похожими. Давайте вспомним лучшие режиссерские работы мастера, в которых он был предельно честен со зрителем и самим собой, и посмотрим, что он хотел нам сказать.
Бедная Саша
(1997)
Ограбление банка идет не по плану, когда взломщик-неудачник Володя Берёзкин (Александр Збруев) сталкивается с дочерью хозяйки банка (Вера Глаголева), Сашей (Юлия Чернова). Девочка, мечтающая о внимании вечно занятой мамы, втягивает его в хитроумную авантюру с собственным похищением.
Кеосаян берет на вооружение классический голливудский жанр рождественской комедии и филигранно пересаживает его на дикую почву «лихих 90-х». Получается не просто смешно, а пронзительно. Режиссер тонко работает с контрастами: криминальный мир с его «понятиями» сталкивается с детской непосредственностью, а цинизм эпохи отступает перед вечными ценностями. Это кино для тех, кто помнит то время не только по малиновым пиджакам, но и по отчаянному желанию простого человеческого тепла, которое Кеосаян виртуозно превращает в главный двигатель сюжета.
Ялта-45
(2011)
Январь 1945 года. Советская контрразведка в лице капитана Алексея Турока (Александр Голубев) пытается предотвратить покушение на лидеров «Большой тройки» в преддверии Ялтинской конференции. В разоренном войной Крыму, кишащем вражескими агентами, любая ошибка может стать фатальной.
Казалось бы, очередной шпионский детектив на военную тему. Но Кеосаян, мастерски владея инструментарием нуара, превращает его в тягучее, напряженное полотно. Режиссер сознательно отказывается от бравурного пафоса, погружая зрителя в атмосферу тотального недоверия и усталости. Солнечная Ялта под его взглядом становится мрачным лабиринтом, где каждый борется за выживание. Это сериал для тех, кто ценит в военном кино не грохот канонады, а психологическую дуэль, где главное оружие — интеллект и интуиция, а цена победы измеряется не только спасенными жизнями, но и искалеченными душами.
Бессмертные
(2021)
Четверо ветеранов Афганистана, прошедших ад войны и сумевших сохранить дружбу, спустя двадцать лет встречаются в мирной жизни. Старые раны дают о себе знать, когда один из них, бывший спецназовец (Сергей Пускепалис), вступается за правду и оказывается втянут в неравную борьбу.
Кеосаян снимает не столько кино о войне, сколько о ее неизлечимых шрамах. Режиссер с мужской сдержанностью, но невероятной эмпатией показывает, как «афганский синдром» преломляется в судьбах совершенно разных людей. Он не героизирует и не судит, а лишь фиксирует трагедию поколения, которое оказалось ненужным своей стране. Фильм понравится тем, кто ищет в кино не аттракцион, а честный разговор о долге, чести и дружбе, которые порой оказываются единственным, что остается у человека, когда рушится мир вокруг. Это своего рода режиссерская исповедь и дань уважения.
Ландыш серебристый
(2000)
Провинциальная девушка Зоя Мисочкина (Олеся Железняк) приезжает покорять Москву. Судьба сводит ее с двумя циничными продюсерами, Левой Болотовым (Александр Цекало) и Стасом Придорожным (Юрий Стоянов), которые решают сделать из нее поп-звезду. Начинается жестокая игра по законам шоу-бизнеса.
Это едкая и уморительно смешная сатира на российскую эстраду «нулевых». Кеосаян, сам будучи частью этой тусовки, препарирует ее с беспощадностью хирурга и иронией опытного стендап-комика. Он гениально использует фактуру Цекало и Стоянова, превращая их дуэт в метафору всего продюсерского цеха. Фильм — настоящий калейдоскоп гэгов, отсылок и музыкальных пародий, за которым скрывается грустная история о том, как фабрика грез перемалывает таланты. Это кино для тех, кто любит, когда комедия не просто смешит, а вскрывает нарывы, и кто понимает, что за блеском софитов часто скрывается одиночество.
Море. Горы. Керамзит
(2014 – …)
В маленьком приморском поселке под Сочи кипят нешуточные страсти накануне Олимпиады-2014. Староверы, армянская диаспора и местные казаки пытаются ужиться друг с другом на фоне грандиозной стройки века, которая переворачивает их привычный уклад с ног на голову.
Кеосаян здесь выступает в роли этакого южного Феллини, создавая сочный, многоголосый и невероятно колоритный портрет своей малой родины. Он с огромной любовью и юмором показывает столкновение архаичного мира с его традициями и неумолимого катка глобализации. Режиссер не боится стереотипов, а наоборот, доводит их до абсурда, превращая сериал в яркий балаган, где трагическое соседствует с комическим. Это работа для зрителя, который способен оценить ироничный и теплый взгляд на сложные межнациональные отношения и увидеть за анекдотичными ситуациями глубокую мысль о поиске общего дома.