ТОМАС «CHURCH» КРИСТМАНН: ВИДЕОМЭППИНГ НА ТУРЕ KORN С CHAMSYS
ГАМБУРГ. Восприятие зрителя не всегда совпадает с реальной конструкцией шоу. Это хорошо видно на примере постановочного дизайна мирового тура KORN, который разработали Роб Листер и команда IYA. При высокой отметке подвеса и с автоматизированными световыми модулями производство создаёт визуально многослойную сцену. При этом, как отмечает Томас «Church» Кристманн из CycoVision, базовая световая часть оставалась прямолинейной.
БАЗОВАЯ СВЕТОВАЯ ЧАСТЬ ОСТАВАЛАСЬ ПРЯМОЛИНЕЙНОЙ
...ТОМАС «CHURCH» КРИСТМАНН
Кристманн имел возможность оценивать это непосредственно: он выступал программистом и светорежиссёром тура и работал на ChamSys MagicQ MQ500M+ Stadium. «Роб и команда IYA проделали отличную работу, — говорит он. — Мне дали полную свободу программирования, и это было приятно. Если говорить о базовой структуре шоу в части света, она была простой. Однако из-за большого количества лазеров и пиксельных линий визуальная структура была сложной. Мы много делали видеомэппинга на световые приборы».
Часто он использовал световые приборы как видеоповерхности и, имея риг от PRG, тестировал множество вариантов цвета и углов луча. За счёт этого удавалось получать сложные визуальные решения при относительно ограниченном количестве приборов в постановке.
Если говорить только о нашем комплекте, шоу занимало более 100 юниверсов, что может казаться необычным, потому что оборудования было не так много, — поясняет он. — Но видеомэппинга было много, и все приборы работали в максимальных режимах, чтобы получить наилучшую пиксельную сетку. Мы стремились выполнить мэппинг каждого пикселя. Это потребляло большое число юниверсов, потому что я объединял юниверсы медиасервера в своей консоли ChamSys с приборами. Фактически это удваивало расход».
«Лазеры в нашем риге тоже использовали много юниверсов на устройство, — продолжает Кристманн. — Было шесть лазерных выходов на штангу и восемь лазерных баров на модуль. В сумме около 400, что добавило ещё около 40 юниверсов. В целом получалось примерно 125 юниверсов плюс локальные. Закладывался резерв 100 для фестивалей — там требования могут резко вырастать, поэтому запас необходим».
Было шесть лазерных выходов на штангу и восемь лазерных баров на модуль. В сумме около 400, что добавило ещё около 40 юниверсов. В целом получалось примерно 125 юниверсов плюс локальные
С учётом такого объёма юниверсов ключевым параметром была ёмкость. На MQ500M+ в стандартной конфигурации доступно 400 DMX-юниверсов, что позволило ему свободно назначать диапазоны DMX-адресов. На туре работали площадки с разными собственными комплектами оборудования, в том числе крупными; он мог существенно расширяться по числу юниверсов и при этом сохранять патч и структуру понятными.
«Мы использовали два протокола: Art-Net и sACN, — продолжает Кристманн. — В итоге я был связан со светом, лазерами и видео, потому что видео объединялось в моей консоли. На полу стояли лазеры 40 Вт, которыми я управлял через систему Pangolin. Я оставался подключён к консоли, которая вела лазерные баттены, поскольку с такими мощными лазерами должен работать специалист с соответствующими компетенциями».
MAGICQ MQ500M+ ОБЕСПЕЧИЛА НУЖНЫЙ ЗАПАС ПО ЮНИВЕРСАМ И ПОЗВОЛИЛА СОХРАНЯТЬ СТРУКТУРУ ШОУ
Кристманн заранее запрограммировал базу шоу в Visualizer, а затем, накануне тура, провёл пару репетиционных дней только с напольным комплектом. «Остальной свет в тот момент у меня был в Visualizer, — говорит он. — С ChamSys это удобно: поддерживаются все выходы Art-Net/sACN. Можно работать сразу — без дополнительных поверхностей».
Хотя шоу было предварительно запрограммировано, Кристманн добавлял busking-элементы в каждой песне, обеспечивая управление в реальном времени без таймкода. В эти моменты особенно помогала структура интерфейса консоли. «Одна из причин, по которой мне нравится работать с этой консолью, — интуитивность, — говорит он. — Оператор быстро переходил между задачами. Я перевёл шоу на group cues: когда что-то менялось, я просто менял группу — и всё работало. Добавлять приборы из фестивальных комплектов в своё шоу тоже было просто: я делал morph или создавал новые группы».
Разумеется, за этим шоу стояла не только консоль и один специалист. Важную роль сыграла командная работа. Существенной была предпродакшн-поддержка Стефана Гункеля, а также работа TM Мэтта Пелоквина; PM Сайруса Питерса и ассистента по продакшену Талены Роуз; стейдж-менеджера Дэнни Монсиз и ассистента Джейка Хогеланда; LX-бригадира Грега Нунца с командой Джейсон Генри, Олу Кьяра и Эдди Виверос; оператора лазеров Эрика Баума и техника Чада Томинскиса; видеооператора Марко Эрнандеса.
Итог для технической стороны прост: чтобы получить сложную визуальную структуру на относительно ограниченном наборе приборов, команда использовала комплексный подход с плотным видеомэппингом, максимальными режимами приборов и значительным количеством юниверсов. Это требовало консоли с высокой ёмкостью и гибкой логикой управления, а также координированной работы специалистов по свету, лазерам и видео. MagicQ MQ500M+ обеспечила нужный запас по юниверсам и позволила сохранять структуру шоу упорядоченной при работе на разных площадках. Предварительное программирование в Visualizer и сетевая схема на Art-Net/sACN сократили время на подготовку и упростили интеграцию. В операционной части использовалось управление в реальном времени без таймкода, с активным использованием busking, group cues и morph, что давало возможность быстро адаптироваться к условиям конкретной площадки, сохраняя общую архитектуру постановки.
Такой подход к проектированию и эксплуатации предполагает чётко определённую техническую архитектуру, распределении ролей и использовании инструментов, которые соответствуют требованиям по масштабу и управлению. На туре KORN он показал свою эффективность: программа была подготовлена заранее, интеграция отлажена, а сцена стабильно работала на разных площадках при меняющемся составе штатного комплекта оборудования и условий от шоу к шоу.
На туре KORN MQ500M+ показал свою эффективность: программа была подготовлена заранее, интеграция отлажена, а сцена стабильно работала на разных площадках при меняющемся составе штатного комплекта оборудования и условий от шоу к шоу
Если вы ищете пульт, способный воплотить самые амбициозные идеи и сделать ваш сет по‑настоящему выдающимся — ChamSys MagicQ MQ500M Stadium ждёт вас.
По всем вопросам покупки www.showatelier.ru Тел.: 8 (495) 225-32-11 (многоканальный)