Люк Бессон, когда-то подаривший нам энергию «Пятого элемента» и стиль «Леона», в своем новом опусе «Дракула» совершил невозможное: он сделал историю о бессмертном вампире, полном страсти и меланхолии, до невозможности скучной и безжизненной. Этот фильм — не просто творческая неудача; это зрелищный провал, который выхолащивает многовековой миф и заставляет зрителя считать минуты до долгожданных титров.
Сонное царство: повествование, которое усыпляет наяву
С первых кадров становится ясно, что Бессон решил отказаться от всего, что делает историю о Дракуле захватывающей. Вместо готической романтики, ужаса и эпического размаха нам предлагают вялотекущую мелодраму, растянутую на два с половиной часа. Сценарий, похоже, писался по шаблону «как сделать историю про вампиров максимально банальной». Зрителю предстоит продираться сквозь бесконечные диалоги, лишенные смысла и поэзии, и сцены, которые не двигают сюжет, а лишь имитируют деятельность. Ожидание хоть какой-нибудь динамики превращается в пытку. Создается впечатление, что режиссер так увлекся созданием «атмосферы» при помощи мрачного цветового фильтра, что забыл добавить драматургию.
Актёрский кошмар: харизма против безликости
Если скучный сюжет можно было бы пережить, спасаясь великолепной игрой, то здесь зрителя ждет жестокое разочарование. Картину в очередной раз пытается спасти Кристоф Вальц, но даже его фирменная ироничная харизма разбивается о стену абсолютно пустого персонажа. Его герой, чье имя и роль не имеют значения, прописан так скудно, что Вальцу буквально нечего делать. Зачем приглашать такого актера, чтобы дать ему роль статиста с претензией?
Однако настоящий ад начинается с женскими ролями. Елизавета (Мина), та самая возлюбленная, ради которой граф готов бросить вызов самому Богу, исполнена с таким деревянным выражением лица, что поверить в их вечную любовь невозможно в принципе. Химии между ней и Дракулой ноль. Ее персонаж — не более чем манекен в пышном платье, чьи страдания вызывают не сочувствие, а раздражение.
Но пальму первенства в номинации «самая отвратительная игра» по праву забирает Матильда де Анджелис в роли вампирши Марии. Ее персонаж, призванный быть, вероятно, роковой и соблазнительной, превращается в нагромождение кривых ухмылок, дешевых театральных жестов и абсолютно невыразительных взглядов. Каждое ее появление на экране — это мастер-класс по тому, как не нужно играть. Вместо загадочности получаем наигранность, вместо страсти — пародию. Создается впечатление, что де Анджелис играет не подругу Мины, а злодейку из низкобюджетного сериала канала СW, и играет из рук вон плохо.
Апофеоз безвкусицы: финал, который добьет последних выживших
И если до финала вам каким-то чудом удалось дожить, не уснув и не сломав пульт, то кульминация станет тем пинком, который окончательно добьет веру в кинематограф. Бессон, видимо, решил, что традиционной дуэли или трагического прощания недостаточно. Вместо этого зрителя ждет настолько нелогичная, претенциозная и визуально убогая развязка, что хочется смеяться сквозь слезы. Финал не просто не оправдывает ожиданий — он их цинично топчет, оставляя после себя ощущение напрасно потраченного времени и горькое послевкусие от осознания, что даже большой бюджет не спасает от полного отсутствия идей.
Вердикт: «Дракула» Люка Бессона — это монумент творческого бессилия. Фильм, в котором нет ни страха, ни любви, ни красоты. Только пыль, скука и откровенно плохая игра второго плана. Пропустите эту ленту стороной. Ваше время дороже.