От Худшего К Лучшему - рубрика, в которой я ранжирую определенные культурные явления (фильмы, альбомы, песни) от (как можно понять из заголовка) самого худшего - до самого лучшего.
Вот здесь - теоретические данные и краткое вступление. Прочитали? Отлично, тогда продолжаем-с.
Предыдущие части:
Напоминаю градацию оценок:
0 - не стоит даже рассуждать на тему того, что это и о чём
1 - отвратительно
2 - плохо
3 - неудовлетворительно
4 - ни рыба, ни мясо
5 - терпимо
6 - очень даже ничего
7 - хорошо
8 - очень хорошо
9 - великолепно
10 - гениально
Поехали!
15 - «Невероятные Приключения Итальянцев В России» (1973)
Оценка: 7/10
Здесь грузный мужчина с тяжёлым взглядом заходит на чужую территорию: комедии с погонями в начале семидесятых считались прерогативой Гайдая, однако Эльдар Александрович тоже решил попробовать себя в данном жанре – не по своей, к сожалению, воле, а только лишь потому, что итальянцы задолжали СССР крупную сумму за съёмки фильма «Ватерлоо» и захотели поскорее сбросить с себя эту ношу.
Да-да, изначально Рязанов думал, что любители макарон и пиццы предоставят ему все условия для снятия лирической комедии об итальянском преступнике и ловящем его советском милиционере, но…
Но итальянские киношники сказали, что им нужна не сентиментальность, а касса, то есть много-много денег и успех на всех уровнях, после чего прямо заявили, что лирическая комедия всё это обеспечить не сможет, ибо зритель жаждет погонь, драк и взрывов. Рязанов, конечно, огорчился, но деваться было уже некуда – процесс был запущен. От первоначального сценария пришлось отказаться, и в итоге, вместе с верным соратником Брагинским, Рязанов написал то, что впоследствии превратилось в «Невероятные Приключения Итальянцев В России».
Съёмки шли через пень колоду и итальянская сторона постоянно пыталась своих советских коллег по цеху обмануть – то в гостиницу самую паршивую в Риме поселят, то разрешения на съемки не выбьют, то предоставят каких-то не особо известных актёров со своей стороны. Из Эльдара Александровича этот фильм выжал все соки и возникает вполне резонный вопрос: а стоила ли игра свеч?
И да, и нет. С одной стороны это энергичный комедийный фильм. С другой – здесь очень мало того самого Рязанова, которого все любят и уважают за неуловимую душевность и типичный такой советский уют. Увы, но в западном прокате фильм провалился – так что надежды итальянских киношников на то, что погони, взрывы и драки решат проблему и принесут кучу бабок, не оправдались. В Советском Союзе же фильм приняли тепло – хотя не обошлось и без критики со стороны тех, кто ждал от режиссёра чего-то более осмысленного и глубокого.
«Приключения Итальянцев» – это Рязанов, который явно не в своей тарелке, но даже в таком сложном положении находит силы для достойного ответа всем – как иностранцам, так и отечественным недоброжелателям.
14 - «Человек Ниоткуда» (1961)
Оценка: 7/10
Сейчас, даже при очень большом желании, трудно объяснить, что же не понравилось цензорам и почему они эту эксцентричную комедию забраковали и почти на тридцать лет положили на полку. Но если уж сам Михаил Суслов, второй после Хрущёва человек в СССР тех лет, «Человека Ниоткуда» с трибуны громил, то может показаться, что с картиной и в самом деле что-то не так, что поделом ей, не так ли?
Увы, но ничего такого в «Человеке Ниоткуда» нет. Можно ли считать танцы Чудака (одна из первых ролей Юрского) с учёными мужами насмешкой над советской наукой? Ну, тогда надо было бы добрую половину фильмов Оттепели запретить – ибо в каждой имелся намёк на то, что не так уж всё гладко в Красной Империи. Впрочем, тут же возникает резонный вопрос: а где хорошо-то было? Уж не в тех ли местах, где объявили охоту на ведьм и усердно под предводительством сенатора Маккарти (не путать с МакКартни) искали (и даже находили) коммунистов? Так что всё относительно, друзья мои, всё относительно…
Но вернемся к самому фильму. Да, местами накал идиотизма, конечно, зашкаливает – но именно это, как ни странно, и делает «Человека Ниоткуда» таким откровенно хулиганским и… живым. Некоторые фривольности, конечно, присутствуют – но и они приятны глазу и вполне себе безобидны, ибо выполняют роль перца и соли в этом весьма и весьма экзотическом кино-блюде. Если уж за что и ругать этот фильм, так это за то, что причинно-следственными связями режиссёр зачастую пренебрегает и выворачивает всё так, как хочется ему – нисколько не задумываясь при этом о том, что зритель может и не понять, как так вообще получилось.
«Человек Ниоткуда» – хаотичный Рязанов, от души смеющийся над тем, над чем смеяться ещё десять лет назад было не принято. Шутку, как можно понять из написанного выше, оценили далеко не все, потому и отправили картину ждать своего часа в пыльных архивах.
13 - «Жестокий Романс» (1984)
Оценка: 8/10
После гениального «Вокзала Для Двоих» ЭАР хотел взяться за съёмки «Дорогой Елены Сергеевны», однако сверху его попросили не нагнетать и без того невесёлую обстановку в стране и заняться чем-то более лёгким и не столь мрачным.
Рязанов думал-думал и, конечно же, сделал всё по-своему. Хотите лёгкости? Фигушки, вот вам фильм по «Бесприданнице» Островского, где практически ни один персонаж не вызывает сочувствия. Да, это была смелая попытка выйти из бесконечного комедийного водоворота, где непохожие друг на друга люди случайно встречаются, быстро влюбляются и весь оставшийся фильм мечтают о совместном счастье, однако…
Однако здесь настолько сильно сгущены краски, что кажется, будто Эльдар Александрович хочет на веки вечные запомниться зрителю обличителем людских пороков и заставить его, зрителя, забыть о том, что когда-то он, самый что ни на есть народный режиссёр, эти самые пороки пытался объяснить и даже простить. Никакой пощады гуляке Паратову – его можно только ненавидеть за самодовольную физиономию, на которой написано, что он может позволить себе абсолютно всё. Никакой пощады ничтожеству Карандышеву – он настолько же противен, насколько противна дохлая крыса.
Лариса Огудалова? О, она вообще недостойна жизни – потому ничтожество Карандышев и стреляет ей в спину в конце фильма.
Остаётся только снять шляпу перед Михалковым, Мягковым и Гузеевой: сыграть так, чтобы зритель ничего положительного к твоему персонажу не испытывал – это особое мастерство, это многого стоит.
«Жестокий Романс» – мрачный и пронизанный пессимизмом Рязанов, ни в чём не видящий смысла и никого не жалеющий. Да, таким он тоже, как ни странно, был.