В 60-е карьера Алена Делона стремительно набирала обороты. Восходящей звезде наперебой предлагали роли в престижных авторских проектах Антониони и Висконти и в коммерческом жанровом кино, увеличивая популярность Делона как у серьезной критики, так и у массовой аудитории.
А для живого классика Жюльена Дювивье 60-е были не самым лучшим временем. В 30-е Дювивье - один из ведущих режиссеров французского кино, автор шедевра "Пепе Ле Моко". С 1938-го Дювивье работает в Голливуде. Зрители старшего поколения наверняка помнят бешено популярную в СССР музыкальную ленту "Большой вальс", без отрывков из которой в 80-е не обходился ни один телевизионный киноконцерт. Вернувшись на родину после войны, Дювивье не смог вернуть прежний статус. Он снимал картины разной степени успешности, но так и не добился былого признания. В 62-м Дювивье выпустил удачную антологию "Дьявол и десять заповедей", которая, кстати, была хорошо принята в СССР, и на волне успеха ветерану доверили проект с участием самой "горячей" звезды Франции, психологический триллер "Дьявольски ваш" (Diaboliquement votre (1967).
Молодой человек выходит из трехнедельной комы после автомобильной аварии, в результате которой у него случилась потеря памяти. В частную клинику за ним приезжает красавица-жена Кристиана. Женщину сопровождает доктор Фредерик, представляющийся старым другом Жоржа Кампо - так, как утверждают Кристиана и Фредерик, зовут пострадавшего. Сообщается, что Жорж занимался бизнесом в Гонконге, у него приличное состояние и прекрасный особняк, окруженный садом. В общем, жизнь до аварии у Жоржа явно удалась. Кристиана забирает Жоржа из клиники, чтобы продолжить лечение в семейном поместье под наблюдением Фредерика.
Сюжет "Дьявольски ваш" развивается по канонам классического триллера. Вроде бы Жорж "родился в рубашке" - счастливо избежал смерти в жуткой аварии, и теперь ему предстоит вернуться к прежней благополучной жизни рядом с обворожительной женой и преданным другом.
Однако что-то не дает покоя Жоржу. Почему Кристиана всячески отклоняется от интимной близости с "любимым мужем" под откровенно надуманными предлогами? Почему Жорж видит обрывочные сны, где его зовут совсем другим именем, Пьером Лагранжем? Кто такой этот Пьер? И Жорж ли Жорж на самом деле? Почему райское семейное гнездышко начинает напоминать уединенную тюрьму, окруженную глухим забором с железными воротами? Что это за странный слуга с примесью китайской крови, что так преданно, слишком преданно, смотрит на жену Жоржа?
Странности продолжаются, и Жорж (или Пьер?) начинает подозревать, что его жизни может угрожать опасность. Раскрывшийся под ногами люк на чердаке и вырвавшаяся на свободу разъяренная собака - случайности или нет? Сходит ли Жорж с ума, или его сводят с ума, кто он на самом деле и какова его роль в этой непонятной конфигурации - на эти вопросы даст ответ роковая развязка.
Саспенс строится по всем канонам триллера. Беспечное начало. Неспешное развитие событий, когда появляются первые тревожные звоночки, вроде бы еще не пугающие, но уже вызывающие вопросы. Постепенно события обретают все более гнетущий, а позже и явно опасный характер, герой Делона одно за другим совершает устрашающие открытия, и действие стремится к финалу с откровениями и трупами.
Самый сильный "козырь" фильма - несомненно, Ален Делон. В очередной раз убеждаешься, насколько естественно-органичным было его дарование. Смотреть на Делона - сплошное эстетическое наслаждении. Не только потому, что Делон красив и феерически киногеничен. А потому, что даже в этой, скажем честно, откровенно коммерческой ленте он демонстрирует филигранную актерскую технику. Посмотрите любую сцену и убедитесь сами, как легко, без натуги и переигрывания мгновенно меняются эмоции Делона. Вот он безмятежно улыбается, и вдруг в секунду наполняется тревогой, подозрением, сомнениями - и все это без малейшего усилия, без натужной демонстрации "актерского мастерства".
Удачную пару Алену Делону составляет популярная в те годы Зента Бергер, очень красивая женщина и компетентная актриса, которую в начале 60-х даже сравнивали - ни много ни мало - с Брижит Бардо и Софи Лорен. Не буду преувеличивать: роль Кристианы не потребовала от Бергер полной отдачи сил и виртуозного исполнения. Кристиана - вполне традиционная femme fatale, роковая женщина, и Бергер с ее эффектной внешностью и отличной фигурой без труда справилась с теми задачами, которые перед ней поставили.
Возникает закономерный вопрос. Самая популярная "звезда" Европы в главной роли. Одна из самых красивых и небездарных актрис того времени. Выразительные актеры второго плана. Криминальный сюжет с присутствием всех элементов крепкого триллера. Атмосфера классического саспенса в духе Хичкока. Отличная работа оператора. Превосходная музыка замечательного Франсуа де Рубо. Уверенная, выверенная, безупречно грамотная режиссура ветерана французского кино Жюльена Дювивье. Так почему при наличии всех составляющих успешного коммерческого хита "Дьявольски ваш" оказался в ряду менее успешных проектов Делона 60-х?
Фильм разочаровал продюсеров финансовыми результатами проката, да и вообще словно "выпал" из фильмографии Делона. "Дьявольски ваш" почти никогда не фигурирует в статьях, посвященных Делону, в списках избранных работ актера, он оказался, так сказать, на "задворках" его художественного наследия. Будучи с детства большим поклонником Делона, я лишь недавно открыл для себя эту ленту. Причем у меня сложилось странное ощущение: фильм особо не ругают, его попросту игнорируют.
Я много думал о причине такого странного неуспеха и пришел к собственной версии. На мой взгляд, главная причина - Дювивье, как ни парадоксально, его профессионализм и режиссерская грамота.
Когда-то Дювивье находился на острие кинопроцесса, его относили к тем ведущим режиссерам, чьи шедевры определяли облик великого французского кино 30-40-х. Но к 60-м творчество Дювивье потеряло актуальность, погоду теперь определяли бунтари "новой волны", ниспровергатели "папиного кино", и энергичные молодые коммерческие режиссеры, работавшие в более современной, раскованной манере.
Дювивье перестал чувствовать "нерв времени", но оставался профессионалом - и в итоге снял профессионально крепкую ленту, недостаточно плохую, чтобы ее яростно ругать, и недостаточно яркую, чтобы ею восторгаться. "Дьявольски ваш" - нормальный приличный фильм, но для успеха этого оказалось мало. Детище Дювивье не обладало ни яркостью прорывной кинематографической формы подобно великолепному триллеру "На ярком солнце" (1960), ни провокационной для 60-х, откровенной сексуальностью "Бассейна", который вышел в 1969-м и полностью затмил, стер из памяти "Дьявольски ваш". Фильмы Рене Клемана и Жака Дере стали визитными карточками Делона и классикой французского триллера. Гладкая до степени "не за что зацепиться" картина Дювивье канула в Лету.
По печальной иронии судьбы, "Дьявольски ваш" оказался последним фильмом классика. Судьба напоследок сыграла с ним горькую шутку: Дювивье погиб в автокатастрофе вскоре после завершения работы над картиной, начинавшейся с аварии, в которой едва не разбился насмерть герой Делона...
На мой взгляд, "Дьявольски ваш" пребывает в тени не совсем справедливо. Да, в "криминальной" карьере Делона это не жемчужина уровня "На ярком солнце", "Бассейна", "Самурая", "Сицилийского клана", "Красного круга" или "Смерти негодяя". Но с другой стороны, опять же - в моем субъективном мнении, "Дьявольски ваш" - вполне достойный внимания образец жанра для тех, кто интересуется его историей. Ну а для поклонников Делона фильм однозначно рекомендуется к просмотру. Актер хорош как всегда. И по-прежнему дьявольски талантлив, дьявольски хорош и - дьявольски ваш.