Сегодня – о спектакле, который стал для меня чувствительным погружением в психологию отношений. На прошлой неделе в театре Et Cetera состоялась премьера постановки «Сцены из супружеской жизни» по мотивам сценария Ингмара Бергмана. Режиссер – народный артист России Борис Морозов.
В постановке всего два действующих лица: Марианна (Наталия Житкова) и Юхан (Григорий Старостин). Перед нами – внешне идеальная пара: красавица-жена, успешный муж, дети, обеспеченный быт. Они без слов считывают настроение друг друга и проявляют заботу. Но эта безупречная картина быстро дает трещину. За фасадом благополучия скрываются раздражение от чрезмерной заботы, подавленная жажда свободы и страх быть откровенным. Желание угодить партнеру оказывается лишь способом избежать конфликта, а не решить его.
Игра актерского дуэта была столь хороша, что в первом акте я полностью погрузилась в происходящее на сцене, примеряя ситуацию на себя и своих знакомых. И в этом момент меня очень порадовало, что спектакль выстроен так, что абсолютно ничто не отвлекает от главной линии.
В лаконичной сценографии Анастасии Глебовой лишь одна яркая деталь – большой неоновый экран. Он, подобно осветительным приборам на фотосессии, высвечивает героев, подчеркивая все эмоции на их лицах. Настроение дополняет и классический музыкальный ряд – музыка Баха, Вивальди и Бетховена.
Однако второй акт, несмотря на блестящую игру, субъективно показался затянутым. После череды тяжелых сцен копаться в этой боли уже не хотелось. А относительный хэппи-энд, который должен был подтвердить наличие любви, у меня лично вызвал иное ощущение: это не любовь, а болезненная зависимость, привычка, которая связала людей прочнее, чем искреннее чувство.
Главная мысль, которая осталась после просмотра, – о том, что страшная пропасть может годами расти между самыми близкими людьми. О том, как постепенно становясь друг для друга чужими, они существуют в состоянии перманентного напряжения и отчаяния, при этом продолжая тщательно создавая для окружающих иллюзию счастья. Мне показалось, что в первую очередь эта постановка – напоминание о вечном конфликте между «казаться» и «быть», и о той цене, которую мы платим, выбирая первое.
Интересный факт: Ингмар Бергман говорил, что его сценарий основан на ситуациях из его личной жизни и жизни друзей. Но главным свидетельством разрушительной силы этой истории стала статистика: после премьеры шестисерийной телеверсии фильма в Швеции в 1973 году был зафиксирован резкий рост числа разводов. Зрители узнавали в экранных конфликтах свои собственные проблемы и осознавали глубину кризиса в собственных семьях.