Обзор сегодня: «Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов» Роберта Макки
1️⃣ Об авторе
Роберт Макки (г.р 1941) – американский сценарист, бакалавр в области английской литературы, режиссер, актер, автор книг об искусстве написания киносценария. В 1984 году запустил проект – семинар STORY, ставший популярным в разных странах. Книги: «Персонаж. Искусство создания образа на экране, в книге и на сцене», «Сториномика. Маркетинг, основанный на историях, в пострекламном мире», «История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только».
2️⃣ О книге
Я уже рассказывал о книге Р. Макки «История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только», пожалуй, одной из самых известных его книг. Другие его работы заслуживают не меньшего внимания.
В 2018 г. в России издали «Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов». В аннотации говорилось:
«Это учебник-исследование, в котором рассмотрены как наиболее действенные техники «диалогового письма», так и ошибки, подстерегающие автора в процессе работы, в том числе клише, многословие и неправдоподобие». Действительно, это не просто исследование диалога, а настоящий учебник, который до сих пор рекомендован во всех соответствующих университетах, вузах, курсах и т.д.
🔴 Главная тема
Главная тема отражена в названии. Но что же ждет писателя? Сам автор заявляет: «Диалог. Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов» – это своего рода GPS-навигатор для авторов: книга дает руководство ищущему и помогает заблудившемуся. Если вы новичок в этом искусстве и чувствуете, что зашли в творческий тупик, «Диалог» наставит на путь к совершенству; если вы опытный писатель, но сбились с курса, эта книга приведет вас туда, куда надо».
3️⃣ Соотношение теории и практики
В книге четыре части. В каждой части несколько глав с подглавками.
В первой части – «Искусство диалога» – автор дает необходимые понятия диалога, подробно рассматривает все виды диалога, три главных функции, особое внимание уделяет выразительности – способам написания диалога в разных формах и жанрах, язык – образность в диалоге, устройство реплик, пауз и многое другое.
«Проза – инструмент умственный. Истории, представленные на сцене или экране, сразу достигают глаз и ушей публики, а литература «идет в обход», через мозг читателя. Он должен сначала усвоить язык, потом представить картины и голоса (они у каждого читателя будут свои) и, наконец, отрефлексировать представленное. Более того – герои литературного произведения не воплощаются актерами, и потому автор волен использовать в своем произведении столько диалогов – драматизированных или нарратизированных, – сколько сочтет нужным».
Вторая часть – «Ошибки и их исправление». Р. Макки называет все ошибки содержания и формы, которые писатель может допустить в написании диалога: смысловые, логические, ошибки в языке и т.д. Исследует их природу, рассказывает о способах, как все можно исправить, конечно же, на примерах из классики литературы и кино.
В третьей части – «Как создать диалог» – автор последовательно показывает, как же написать отличный диалог, рассматривает все: от стиля речи героя до подтекста, – особый упор делает на язык диалога. Все объяснено на примерах, в частности это пьеса, роман, телесериал и фильм, чтобы показать сходства и отличия.
«Литература и другие повествовательные искусства воздействуют на участки мозга, которые расшифровывают слова. Похожей расшифровкой и занимаются мастера слова, выбирая по-настоящему трудоемкую технику. Чтобы достичь совершенства, создать проникновенное, оригинальное повествование, писатель обрекает себя на каторжный труд, на длительные раскопки подсознательного в поисках живого, сильного, укорененного в образе языка».
вместо мотивации
МелодрамаВ третьей части – «Как создать диалог» – автор последовательно показывает, как же написать отличный диалог, рассматривает все: от стиля речи героя до подтекста, – особый упор делает на язык диалога. Все объяснено на примерах, в частности это пьеса, роман, телесериал и фильм, чтобы показать сходства и отличия.«Литература и другие повествовательные искусства воздействуют на участки мозга, которые расшифровывают слова. Похожей расшифровкой и занимаются мастера слова, выбирая по-настоящему трудоемкую технику. Чтобы достичь совершенства, создать проникновенное, оригинальное повествование, писатель обрекает себя на каторжный труд, на длительные раскопки подсознательного в поисках живого, сильного, укорененного в образе языка».
А вот структура диалога, построение рассматриваются в четвертой части – «Устройство диалога». Четвертая часть состоит из четырех частей.
► 4/1 – «История /сцена / диалог». В этой части важен ответ на вопрос: что такое «хорошая история»? Автор дает на него ответ, исследуя запускающий инцидент, ценности и комплексы, силы противодействия, «хребет» и ход истории, поворотные точки и др.
► 4/2 – «Элементы истории». Подробно рассматривается структурное многообразие сценариев, сеттинг, жанры, характеры и смыслы.
► 4/3 – «Структурные принципы истории». Рассматриваются все элементы структуры акта, сцены, с учетом конфликта, кульминации, развязки.
► 4/4 – «Работа сценариста», эта часть тоже будет интересна писателям. По сути, это заключение, в котором Р. Макки отвечает на возможные вопросы о проблематике, персонажах диалога и самой истории, еще раз называет методы работы над историей (над сценарием).
«Когда писатель пишет снаружи вовнутрь, он как бы представляет собой публику в количестве одного человека, который сидит в десятом ряду, то есть в самом центре жизней своих героев, наблюдает, как работает его воображение, сморит сцены, прислушивается к диалогу. В такой технике импровизация пользуется полной свободой, и поэтому она порождает бесчисленные варианты каждого возможного события. Писатель перебирает эти варианты, действуя методом проб и ошибок, пока не найдет идеальную последовательность тактов, которая выстроит всю сцену относительно поворотной точки».
4️⃣ Язык
Понятно, доступно, все объясняется, почти разжевывается. Подглавки разбивают главы, большие объемы текста, что делает чтение комфортным. Язык образный, но при этом простой, баз морализации, назидательности. В отличие от многих учебников – здесь «чувствуется» заинтересованность, неравнодушие автора к теме.
«Призадумайтесь: как, собственно, люди выражают себя при помощи слов? Как они объясняют, о чем думают, что чувствуют, говорят то, что нужно сказать, а самое главное, делают то, что нужно делать? Ответ: они пользуются отрывками, кусочками всего, что знают. А что они знают в первую очередь? Культуру. Приобретенная через формальное образование или подхваченная в уличной среде, культура остается главным источником наших знаний. Ко всему этому мы добавляем образы, которые произрастают из знакомства героя с природой, городскими пейзажами, тем, что он видит у себя на работе, религиозными обрядами. Плюс образы из снов, фантазий о будущем, всей совокупности дневных и ночных размышлений, которые вбирают в себя это знакомое. Данный опыт представляет собой сокровищницу, из которой диалог героев возникает сам собой».
5️⃣ Плюс
Очень интересно, очень полезно, куча способов, приемов, много примеров.
«Каждая реплика диалога представляет собой компромисс между буквальным значением произнесенных слов и невысказанными значениями, звучание которых в подтексте ощущают читатели/публика».
6️⃣ Минус
Отличная книга, но есть то, чего мне не хватило. На мой взгляд, мало сказано об авторских словах в диалоге.
7️⃣ Мой рейтинг:
10 из 10
📚 Все обзоры вы найдете подборке "Подборки книг"
© Алексей Ладо
Буду рад вашим отзывам.