Хит 2021 года « Черный телефон » не чувствовался готовым к сиквелу. В
конце концов, злодей этой части, серийный убийца детей Итана Хоука ,
известный как Хватчик, был убит героем в конце фильма. Ну и что теперь?
Как насчет фильма, пропитанного визуальным языком и даже сюжетными
поворотами франшизы « Кошмар на улице Вязов »? Да, Хватчик по сути стал
Фредди Крюгером, а Скотт Дерриксон и сценарист С. Роберт Каргилл
представили уверенную, пропитанную кровью дань уважения одной из самых
популярных франшиз ужасов всех времен, при этом введя достаточно
собственного визуального языка и уверенного стиля, чтобы создать
ощущение чего-то большего, чем просто подражание. Он немного длиннее и
имеет раздел, который слишком пояснителен для фильма, который лучше
всего раскрывается, когда он склоняется к сюрреалистической логике
кошмара, но этот странный фильм использует свой фактор страха
неожиданным, креативным образом.
«Черный телефон 2» происходит в
1982 году, через несколько лет после того, как Финни ( Мейсон Темз )
попал в заголовки национальных газет как единственный выживший и
мстительный убийца Граббера. Молодой человек по понятным причинам
травмирован, и Темз улавливает гнев, который иногда исходит от выживших,
ярость, которую он вымещает на других детях в школе и на окружающем
мире, заглушая свою боль марихуаной и пытаясь игнорировать неисправные
звонящие телефоны, которые продолжают пытаться привлечь его внимание.
Финни является ключевой фигурой в этой истории, но на самом деле на этот
раз повествованием управляет его сестра Гвен ( Маделейн Макгроу ). У
нее начинаются ужасающие видения, в которых изуродованные дети под
замерзшими озерами рисуют буквы на льду над ними. Она также слышит
телефон в своих кошмарах, снятый с зернистым качеством, похожим на
домашние фильмы 80-х годов. Дерриксон и оператор Пар М. Экберг,
возможно, злоупотребляют этим приемом, но это эффективный способ
запечатлеть состояние сна Гвен, создавая впечатление, будто она попала
на проклятую запись, найденную на пиратской копии в независимом
видеомагазине в 1985 году.
В одном из видений Гвен, она отвечает
на звонок и слышит молодую версию своей матери на другом конце. Годами
ранее у нее тоже были видения о детях, скованных льдом, и мать с дочерью
соединяются во времени и пространстве, приводя Гвен, Финни и нового
парня Гвен Эрнесто (Мигель Мора) в зимний лагерь, в котором мама
работала вожатой в 50-х годах, известный как Альпийское озеро. Трио
прибывает в разгар метели, что означает, что они остаются практически
одни с начальником лагеря (превосходный Демиан Бичир ), его племянницей
Мустанг (Арианна Ривас) и двумя работниками лагеря. Они пытаются понять,
что видения мамы и Гвен пытаются рассказать им об этом месте, и
выяснить, как это связано с легендой и, возможно, продолжающейся угрозой
Граббера.
«Чёрный телефон 2» изобилует вещами, которые редко
встречаются в высокобюджетных фильмах крупных студий. Видения Гвен
действительно ужасают, включая образы детей, травмированных насилием.
Первое, что приходит к ней по прибытии в лагерь, – настоящий кошмар,
включая кадр с лицом, разрезанным пополам оконным стеклом, которое
продолжает двигаться. Многие фильмы ужасов крупных студий сводятся к
безобидной ерунде благодаря продюсерским заметкам и фокус-группам, что
делает риск, на который идёт этот фильм, ещё более достойным восхищения.
Дерриксон знает, как выстроить кадр и задать темп для такого фильма,
развивая повествование с помощью запоминающихся ужасающих образов. Сцена
с Финном в телефонной будке на фоне заснеженной тундры позади него,
усеянной потерянными душами, раскрывается, когда камера вращается вокруг
будки. Это одна из его лучших работ, которая делает нас активными
участниками процесса благодаря движению камеры. Он использует
искусственную перспективу камеры способами, которые менее известные
режиссёры никогда бы не подумали.
И есть две сцены в конце,
которые Крэйвен бы обожал: одна на кухне, где связь Фредди и Граббера
становится очевидной для всех, и одна в телефонной будке, где Граббер
нападает на Гвен, и всё становится кровавым. Это фильм, пропитанный
визуальным языком и знаниями ужасов 80-х, но никогда не ощущающийся как
эхо, а скорее как дань уважения. Это тонкая грань для поклонников жанра,
и некоторые сочтут явные связи с «Кошмаром» здесь чистой подражанием,
но мне они не кажутся пустыми. Талантливым режиссёрам нужны, чтобы
понять, как работают темы и визуальные эффекты чего-то вроде фильмов
типа «Улицы Вязов», и сделать их своими, а не просто отголосками. Они
вдыхают новую жизнь. Или, может быть, это должна быть смерть.
Как
взять историю, которая не только кажется законченной, но и развивается в
основном из клаустрофобии замкнутого пространства, и превратить её в
открытую угрозу замёрзшей тундры в сиквеле? Дерриксон и Каргилл не стали
довольствоваться повторением структуры первого фильма, а расширили её
так, чтобы она ощущалась по-новому, не теряя связей и образов из
первого, и при этом привнесли замечательную дозу католического
богословия. Это фильм, который не боится иметь персонажа, который
обращается к Иисусу за помощью и верит, что его мама на небесах, что
добавляет неожиданный слой добра и зла в повествование. В основном, они
получают замечательное напряжение от своего заснеженного окружения, хотя
и немного сбиваются с толку, когда чувствуют, что нужно переоценить
важность объяснения истории персонажей и требований сюжета. В фильме
есть большой раздел, который по сути просто рассказывает о том, «зачем
мы здесь и что нам нужно делать», но лучше всего фильм работает, когда
он не объясняет сам себя, а позволяет своей кошмарной логике править.
К
счастью, «Чёрный телефон 2» возвращается к затянутой кульминации на
льду, которая великолепно задумана и реализована. Фанаты, достаточно
взрослые, чтобы помнить такие отсылки, как «Занавес» и «Воины снов»,
будут смеяться над этой смелостью, но даже подростки, никогда не
слышавшие о Фредди Крюгере, найдут себя втянутыми в нелёгкую судьбу
персонажей. В конце концов, этим юным зрителям Фредди сейчас не нужен. У
них есть Хватчер.