В своей дебютной коллекции для Mugler Мигель Кастро Фрейтас начинает заявленную им «трилогию прославленных клише». Он обращается к знаковым «кодам» Mugler, но лишает их явной театральности, воплощая в сдержанной палитре черного и бежевого. Очевидно, это и есть исполнение его обещания сместить фокус с шоу на портновское мастерство. Присутствие перьев напоминает о культовой коллекции 1997 года, платье из которой открывало знаковую музейную выставку «Birds of Paradise». Фрейташ заземляет этот мифологический образ женщины-птицы, сочетая корсет из перьев с простыми черными брюками, а юбку с оперением — с бежевым топом-майкой. Деловой костюм из «латекса», гигантская шуба и меховой головной убор в коллекции, вероятно, отвечают за «высокий кэмп».
В своей дебютной коллекции для Mugler Мигель Кастро Фрейтас начинает заявленную им «трилогию прославленных клише». Он обращается к знаковым «кодам» Mugler, но лишает их явной театральности, воплощая в сдержанной палитре черного и бежевого. Очевидно, это и есть исполнение его обещания сместить фокус с шоу на портновское мастерство.
Присутствие перьев напоминает о культовой коллекции 1997 года, платье из которой открывало знаковую музейную выставку «Birds of Paradise». Фрейташ заземляет этот мифологический образ женщины-птицы, сочетая корсет из перьев с простыми черными брюками, а юбку с оперением — с бежевым топом-майкой. Деловой костюм из «латекса», гигантская шуба и меховой головной убор в коллекции, вероятно, отвечают за «высокий кэмп».
