В продолжение предыдущей статьи, где апологеты студийного поглощения, убивающего всю естественность и живость звука, навязывают свою точку зрения, то бишь слуха всем окружающим, не меньшие вопросы вызывают профессиональные продавцы. Буквально за несколько дней наткнулся на два примера, где владельцы аудиосалонов не понимают основные принципы акустической обработки. А их всего то три - поглощение, отражение, рассеивание.
В отличие от разнообразных пирамидок Диффузор Шредера выполняет не хаотичное, а диффузное рассеивание звука.
Часто работу диффузора изображают так:
Но на самом деле эта картинка свойственна "пирамидкам" и прочей ереси. Чтобы далеко не ходить, вот пример такой ереси:
Ересь это прежде всего потому, что такие рассеиватели работают на частоте, которая соответствует длине волны высоты пирамидки. Делим 330 м/с на 5 см и получаем 6600 Гц - эта частота вообще не нуждается в рассеивании.
А математическая модель Шредера позволяет при его небольших габаритах работать на частотах 300-800 Гц. Дело в том, что в отличие от уголка из Лемана Про, напиленного на равные кусочки, каждая ячейка диффузора Шредера работает как четвертьволновой резонатор, звук попавший в такую ячейку многократно отражается от стенок ячейки.
При максимальной глубине ячейки в 20 см. она работает с волной 80 см., т.е. 400 Гц.
На АЧХ работа диффузора выглядит примерно так, он сглаживает пики:
Уши при этом цепляют именно этот звук, отраженный от диффузоров - тот кто слышит их впервые подходит к ним, и слышит, что они как будто излучают сами звук - более чистый и ровный, чем вся палитра КдП.
На самом деле, работу диффузора Шредера достаточно просто услышать один раз в своей комнате, чтобы понять, что как минимум одна их пара просто необходима почти любой КдП. А вот максимум их в КдП по моему опыту может быть только две пары, и стоять они должны явно не на фронте. Цитирую Андрея Смирнова:
Диффузоры улучшают пространственное восприятие виртуальной звуковой сцены, т.е. «акустически увеличивают» объем и размеры помещения. Но это, в свою очередь, может привести к некоторому «смазыванию» звуковой сцены. Поэтому к расположению диффузоров необходимо подходить осознанно и с пониманием механизма их работы. Большое количество диффузоров, размещенных в комнате беспорядочно, может вообще убить саундстейдж. А правильный подход и сохраняет локализацию источников и обеспечивает хорошую пространственность звучания. Поэтому я не рекомендую размещать диффузоры на фронтальной стене непосредственно за АС и в углах.
Зная как работает диффузор Шредера, как он может размазать КИЗы, убить сцену, ты смотришь на вот такие фото и охреневаешь:
Диффузоры Шредера, задача которых - отразить звук, рассеять его диффузно, спрятаны за стойкой.
Еще пример:
Здесь диффузоры стоят в "акустической тени" колонок. Т.е. звук, который они рассеивают упирается в заднюю стенки АС. Зачем??? Пример, чтобы понять абсурдность такой установки: вы садитесь за руль автомобиля, сзади пассажир, который уселся у двери, но вы ему говорите - пересядь, пожалуйста, в середину - я гораздо уютнее себя чувствую, когда у меня перекрыт обзор в зеркало заднего вида.
Именно по причине огромного количества дилетантов в акустической обработке вникать в ее азы приходилось самому - каждое отслушанное устройство даёт понимание его работы, места и уместности в КдП. Например на последнем фото на фронте за стойкой вы видите просто кусок старого забора. А я вижу, что это неправильно спроектированная панель Гельмгольца - ошибка допущена еще на этапе ее расчета. А сцена там убита "лепестковостью" (наложением отражений) Шредеров - они там не нужны вообще, либо можно оставить маленькие, если жаль денег на них потраченных - толку никакого но и вреда не много. Но, работают как украшение, и у несведущих создают иллюзию акустической обработки.