Художник, спасающий Дом пионеров, занимается поиском мертвых душ и шатается по многочисленным бабам, а в конце концов влюбляется в проститутку. Звучит как сюжет для жареного телешоу — и именно этим и является в постановке Камерного театра. «Блуда и МУДО» — премьера по скандальному роману Алексея Иванова, поставленная молодым режиссером Дмитрием Огородниковым. «Челгид» посмотрел — и рекомендует, но с осторожностью.
Если вы читали роман Алексея Иванова, то знаете — там много секса и мата. Если вы читали комментарии в соцсетях Камерного театра и тематических пабликах, то точно в курсе — премьера «Блуда и МУДО» заочно стала самым скандальным событием начала нового сезона. Из Перми приехал постановщик Дмитрий Огородников, вооруженный мощной инсценировкой авторства известного драматурга Алексея Еньшина. Даже думать не хочется, что пережил последний, адаптируя объемный плутовской роман строго 18+ к сцене, да еще в сжатые сроки, но итоговый результат таков — спектакль идет три с половиной часа с антрактом, а все основные линии сохранены.
Загнать всех персонажей, кроме главного (он же в финале истории пропал) в телестудию провинциального Ковязина — удачный ход. Где как не под софитами и в окружении экранов (художник Ульяна Глумова решает пространство с явным намеком на нулевые, когда ТВ еще было волшебством) обсудить, кто такой был художник Борис Моржов (Антон Ребро), зачем и с кем он спал, почему решил вмешаться в судьбу Дома пионеров, который хотели переделать под какой-то новомодный профцентр для подростков. При чем тут чиновник от образования Манжетов (Дмитрий Блинков), шестерка Ленчик (Артемий Липовцев), милиционер-сутенер Сергач (тоже Блинков), друг Моржова Щекин (Александр Сметанин), директор МУДО (муниципальное учреждение дополнительного образования, тот самый Дом пионеров) Шкиляева (Алина Тягловская). И, конечно, все любовницы Моржова, а также его бывшая жена.
В спектакле, кроме Бориса Моржова, есть два персонажа, в которых угадывается его альтер-эго. Ведущий телешоу (Никита Савиных) — его родство обозначено умеренным цинизмом, очками и пиджаком с голыми женщинами, а также Мерцоид — умопомрачительная дева, звучащая внутренним голосом Бори (отчего он сравнивает себя с героем фильма «Чего хотят женщины») — актриса Дарья Чакина сыграет еще нескольких женщин, у которых блудливый Моржов будет чичить мертвые души ради спасения МУДО, подобно понятно какому гоголевскому персонажу.
Инсценировка сохранила весь абсурд и прелесть первоисточника: даже если вы максимально далеки от сферы дополнительного (и не только) образования, вам будет смешно.От разборок на планерке, от педагогических вечеринок в лагере, да даже сцены со страшным, в общем-то, чиновником Манжетовым изрядно вас повеселят. Сама идея — подготовить заброшенный лагерь к приезду американцев, населив его невесть где взятыми детьми — уже из разряда китча. Ах, да — обсценной лексики особо не ждите, а слово «трахаться», которое героини произносят максимально горячо, а ведущий телешоу и сам Моржов — максимально нейтрально, вряд ли удивит зрителя старше 18 лет (а тем, кто моложе, просмотр закрыт). А вот после антракта развернется драма. «Во вселенной человеческая глупость была опасна лишь тогда, когда ее прибирал к рукам какой-нибудь злой умник. Сама же по себе она была неприятна, но безвредна. А в блуде, отформатированной Пиксельным Мышлением, с потерей смысла, глупость превратилась в разновидность зла...»
— При всех огромных, сложных современных социальных новшествах, противоречиях, человеку очень не хватает человека. И мне кажется, что, по большому счету, одна из тем спектакля — то, как потеря коммуникации ведет к тому, что сегодня секс — не повод просто переспать, а часть какого-то спасения — от потери тепла, от потери контакта, возможность через близость прокричаться, пройти, достучаться, — говорит Дмитрий Огородников. — Понять что-то — вопреки пиксельному мышлению, когда мир делится на квадратики, когда понимание упрощено до предела.
И борцом против этого самого упрощенного мышления и становится Борис Моржов. Методист МУДО, непонятно как зарабатывающий художник с какими-то пластинами (можно пофантазировать, что речь идет о недорогих полугравюрах с павлинами, рекой, лесом, которые вешают в санузле), да к тому же бабник предпринимает все попытки спасти Дом пионеров от реорганизации! При этом не забывая укладывать в горизонтальное положение почти каждую женщину (эротическо-хореографические сцены — будут). Но, в конце концов, человек, чья вина заключается, в целом, в том, что он бабами думает обо всем сущем, видится нам героем симпатичным.
— Его любовь ко всем женщинам — по сути, попытка убежать от одиночества. Некий временный эндорфин, забвение. А сверхзадача Моржова — найти своего человека, родственную душу, — говорит исполнитель роли Антон Ребро. — В конце концов он и влюбляется — в женщину, которую нужно заново учиться слышать, понимать. И ему для этого даже не нужны подсказки Мерцоида — настолько прям и бесхитростен этот диалог.
Вообще, утверждение Антона Ребро на роль Моржова — наверное, идеальное кастинговое решение: в Камерном театре все актеры очень привлекательны, но для формулы «любая баба даст» одной милой внешности и обаяния все-таки маловато. Ребро обладает классической, почти джеймсбондовской красотой, при этом его сценическая энергия отличается большой силой, замешанной на такой же мощной, обволакивающей мягкости. Статный, вальяжный, одетый в бело-черное, в стильных очках — на фоне ковязинских неврастеников его Борис Моржов смотрится как предел женских мечтаний.
Изъяны и комплексы каждой найдут пристанище в принимающей сущности Моржова: и пуританки Дианы (Алена Шекшаева), и строгой Милены (Надежда Дудченко), и нервной Розки (Виктория Бухарина), и пассивно-нежной Сонечки (Ольга Серветник). О последней героине хочется сказать отдельно: Серветник — новая актриса в труппе Камерного, и ее дебют вышел впечатляющим: довольно снулая в первоисточнике Сонечка Опенкина превращается усилиями актрисы в милую полутургеневскую девушку с хорошо проработанной историей.
— Эта девочка — самая младшая в коллективе, она ведь всего лишь проходит педагогическую практику. Она очень уязвима, и я как актриса для себя достраивала этот образ так, что Сонечка просто хочет быть... нужной, — делится актриса. — Собственно, почему Моржов? Потому что он дал ей это ощущение нужности, возник в нужное для нее время и один из немногих оказал ей внимание. Желание быть востребованной, необходимой — и ее опора, и ее катастрофа.
По большому счету, и Борис Моржов хочет быть нужным, но вот беда, женщины не хотят просто так отдавать(ся) — каждая из его цветника жаждет что-то взамен. Каждая, кроме девушки на часок Аленушки (Марина Вознесенская — и ее блистательная характерная роль). Их линию мы видим во втором действии, и именно эта связь станет кульминацией и дорогой к драматической развязке. Увы, чувства к падшей женщине в русской литературе заведомо не ведут к хэппи-энду (да и даже к собственно сексу, отметим в скобках).
— Я задавалась вопросом — почему именно эта женщина так переворачивает мир Моржова? И почему именно с ней у него, скажем так, не получается то, что у него так хорошо получается с остальными женщинами, — рассуждает Марина Вознесенская. — Ну вот он хочет докопаться до источника счастья, а счастье для Аленушки — просто и ясно. Машинка стиральная, на велосипеде прокатиться. Она как пластина — безо всякой четкой формы и содержания, абсолютно прозрачная, ясная, и Бориса это очень сильно цепляет, и он как художник начинает тянуться к ней, чтобы постигнуть это счастье.
Что же будет, когда закончится телешоу? Как не грустить под Цоя, как не кричать горько в равнодушный космос: «Юра [мы все п.......]»? Сквозь сплошные, как в старом телевизоре, помехи. Простодушная Аленушка изрекает: «Что ж, если не встал, так теперь и не поговорить?» Конечно, поговорить. Выйти из кризиса вербальности и сложить пиксели в картину несовершенного, но все же настоящего, реального мира.
Подписывайтесь на наш канал, а также на группу «Челгида» ВКонтакте — еще больше событий, развлечений, полезной информации!