Влад – молодой князь, который воюет с иноверцами во имя Христа, хотя больше всего желает спокойной жизни со своей возлюбленной Катериной. Однако очередная битва заканчивается трагедией – Катерина погибает. Вину за ее смерть Влад возлагает на бога, за что его поражает проклятие бессмертия. Следующие четыре столетия Влад, уверенный, что его любимая обязательно вернется в наш мир, продолжает искать свою Катерину по всему земному шару. Пока в его замок не прибывает молодой юрист Джонатан, в невесте которого, Мине, Влад узнает дорогие окаменевшему сердцу черты.
Известно, что фильмы о самом знаменитом вампире в истории разделяются на два принципиально разных подвида. В тех, где в названии фигурирует слово «Носферату», главный герой предстает исчадием ада, в то время как «Дракула» обычно намекает на более неоднозначный, трагичный образ. Теперь мы можем сравнить два этих подхода максимально наглядно: в начале года Роберт Эггерс выпустил готическую страшилку «Носферату», а теперь до зрителей добрался «Дракула» Люка Бессона, с которым все понятно уже по подзаголовку «История любви».
Люк Бессон всегда был, с одной стороны, визионером, с другой, романтиком. Иногда эта комбинация рождала шедевры, как «Пятый элемент», иногда оставалась непонятой, как «Валериан и город тысячи планет», но важно, что Бессон всегда, даже в самых своих авторских проектах максимально ориентирован на зрителя и принимает своего внутреннего ребенка, для которого кино как таковое, эта возможность оживить на экране увлекательную историю – одно из величайших чудес мироздания.
«Дракула» в этом плане – еще один причудливый эксперимент, который кем-то будет принят в штыки, но кого-то обязательно очарует. Главный вопрос, возникающий во время просмотра – зачем делать еще одну версию настолько заезженного сюжета, если у тебя нет к нему какого-то принципиально нового подхода? У Бессона на него ответа нет, просто захотелось. Захотелось самому поиграть в эту смесь прекрасной эпохи, готики и необарочного размаха, где пышность и избыточность работают не на хоррор, а на романтическую сказку, захотелось сыграть известную мелодию, расставив акценты на любви и страсти, захотелось примерить маску Дракулы на Калеба Ландри Джонса, с которым он сработался в «Догмене». А еще, по-видимому, захотелось попробовать пересказать роман Брэма Стокера так, как будто это новая экранизация «Красавицы и чудовища», подчеркнув яркий характер и благородство заглавного героя, а заодно сделав его замок чуть более дружелюбным местом – даже прислуживают Дракуле не сексапильные красавицы, а каменные горгульи, которым место не в готическом хорроре, а в диснеевской сказке.
В отличие от «Носферату» Роберта Эггерса – фильма тяжеловесного, монохромного, душного, в «Дракуле» много красок, эмоций и музыки, даже в самых темных и мрачных сценах брезжит свет и местами пробивается неожиданный юмор. Для Джонса это еще один мощный перфоманс на пути в пантеон актерского мастерства экстра-класса, на его фоне меркнет даже Кристоф Вальц, что уж говорить об остальных членах каста. И хотя «Дракула: История любви» лишена радикально нового взгляда и вряд ли войдет в число главных работ Бессона, о которых при его упоминании вспоминают в первую очередь, эта картина имеет полное право на существование. Возможно, этот фильм и правда был нужен самому Бессону больше, чем нам, но именно в этой искренности и заключается его обаяние.
Видеообзоры на новые фильмы ужасов и триллеры: