В середине XVIII века, Раймондо ди Сангро, князь Сан- Северо открыл естественную радиоактивность по крайней мере за сто пятьдесят лет до Кюри (и, следовательно, разделил их судьбу).
Исследователь Клара Мичинелли в книге «Il tesoro del Principe di San Severo, Luce nei sotterranei» (Генуя – ECIG, 1985) рассказывает о письме Раймондо ди Сангро (прошедшем каллиграфическую экспертизу и признанном подлинным), датированном 14 ноября 1763 года и адресованном барону Х. Теодору Чуди, его близкому другу.
Это письмо содержит зашифрованные отрывки, написанные транслитерационным кодом. Микчинелли даёт ключ. Вот как излагается этот отрывок:
Когда я встретился с Верховным Братом Сен-Жерменом, через Габали я показал ему открытие тех кристаллических веществ (которые вам известны), светящихся в темноте, цвета смолы и оливы (которые я получил в качестве любезного подарка от Его Величества Пруссии), которые я очистил от свинца, кремния, меди и различных примесей. Они были подвергнуты концентрированию в тигле в различных алхимических процессах. Они вызвали смерть бабочек, заключенных в пробирки с перфорированными крышками. Поместив лист свинца между пробирками и веществами, бабочки не погибли. Сатурн блокировал смертоносный луч и его приток. Это явление похоже на то, что наблюдается на Солнце, похоже на явление активного луча.
«Активный луч», как он его называл, исходил от минерала уранита (уранита, который дон Раймондо, однако, обозначил туманно: «...эти кристаллические вещества, светящиеся в темноте, цвета смолы и оливы...») и оказывал губительное воздействие на живые существа, что было продемонстрировано экспериментами на бабочках.
Меня эта история очень удивила, и первоначально, я захотел описать в сценарии к этому ролику, как один алхимик в своей тёмной лаборатории выплавляет что-то зелёное, а затем мы узнаём, что это аж XVIII век и это не Кюри, а Раймондо, о котором многим неизвестно. Однако при описании лаборатории, я столкнулся с режиссёрским парадоксом. Достаточно, ли мощности в алхимической печи, что бы расплавить уран? Я подробно изучил, что из Уранита, можно получить уран, путём обогащения. То есть измельчения породы с извлечением из неё ценного компонента. Это значит, минерал был раскрошен и из него были извлечены крупицы Урана. Как раз, в письме и было написано, что материал был сконцентрирован в тигле. А дальше, уже непонятно, что Раймондо делал с ураном в тигле. Полностью ли он его расплавлял или спекал в нечто бесформенное.
Дело в том, что температура плавления Урана 1132, 2*С и Уран плавят в вакуумных индукционных печах, которые изобретут, только в 1917-1920 годы Вакуум, нужен, что бы в процессе плавки в метал не попадали примеси из атмосферы. В XVIII веке такой печи не могло быть. Хотя, опыты с вакуумом в XVIII веке проводились. Так, через год после письма Раймондо ди Сангро, в 1764 году Жан Шарль де Борда впервые использовал ртутный насос для создания вакуума в лаборатории.
Если же использовался метод спекания, то для него приблизительно потребовалось бы 630*С. Такую температуру можно создать газовой горелкой, которую изобретут в 1840 году, да и она не защищает плавку от примесей из атмосферы, от которых Раймондо ди Сангро тщательно очищал алхимическими методами из письма.
Возможно, что он изобрёл какую-то свою печь, т.к. изобретений у него было множество. Далее, удивляет то, что методы защиты от радиации с помощью Свинца (Сатурна) появились лишь в 1920 году и никто не обращал внимания на эксперименты Раймондо ди Сангро, по предотвращению радиации.
Далее, официальные источники пишут, что смерть была вызвана постоянным использованием опасных химических веществ в экспериментах и изобретениях. Но и тут тоже не написали, что от экспериментов с радиацией.
Но даже от такого воздействия он знал, как избавится и вернуть здоровье.
Существует одна из самых известных легенд о принце Сансеверо. Согласно легенде, рассказанной Бенедетто Кроче, приближаясь к концу, Раймондо ди Сангро приказал разрубить себя на куски и закрыть в гробу, из которого он должен был выйти «крепким и бодрым» в определенное время; Однако семья открыла гроб раньше назначенного времени, и «воскрешение» воссоединенного тела длилось всего несколько мгновений.
Удивительно, но далёкий предок Раймондо полководец Филиппа II –Чекко, смог 2-а дня просидел в сундуке, что позволила ему застать противника врасплох и разгромить его, захватив форт Амьен, а через много лет, семья Ди Сангро не смогла ещё хотя бы денёк подождать, чтобы попозже открыть гроб, для грамотного воскрешения Раймондо.
Похожим методом пользовался Яков Брюс разносторонний учёный Петра 1. Согласно легенде, Брюс приказал своему слуге разрубить его на части мечом и потом поливать «живой водой». Но для этого нужен был долгий срок, а тут царь некстати хватился своего «арихметчика». Пришлось слуге во всём сознаться и показать тело господина.
«Глядят — тело Брюсово уж совсем срослось и ран не видно; он раскинул руки, как сонный, уже дышит, и румянец играет в лице». Возмутился духом православный царь, сказал с гневом: «Это нечистое дело!» и повелел похоронить чародея в земле на веки вечные.
Теперь давайте разберем, кто такой Раймондо ди Сангро и что ещё он изобрёл.
Раймондо ди Сангро, принц Сансеверо родился в Торремаджоре в 1710 г., умер в Неаполе в 1771 г., был одним из первых представителей европейского Просвещения. Храбрый солдат, литератор, издатель, первый великий магистр неаполитанского масонства, он был прежде всего плодовитым и предприимчивым изобретателем и покровителем. В подземных лабораториях своего дворца на площади Сан Доменико Маджоре принц посвятил себя экспериментам в самых разных областях наук и искусств, от химии до гидростатики, от книгопечатания до механики, получая результаты, которые казались его современникам «чудесными». Однако из-за своего преимущественно эзотерического понимания знания ди Сангро всегда неохотно раскрывал «секретные» детали своих изобретений.
В Неаполе он получил свое начальное образование и начал изучать литературу, географию и рыцарские искусства.
В 1720 году был замечен его талант и он отправился в Рим в Иезуитский колледж. Раймондо проявил себя как превосходный студент философии и лингвистики (владел по крайней мере восемью языками – немецким, санскритом, арабским, древнегреческим, латынью, сирийским, ивритом и др.), изучал пиротехнику и естественные науки , гидростатику и военную архитектуру.
1729 году он спроектировал для театрального представления остроумную складную сцену, которая поразила даже Николу Микетти, инженера царя Петра Великого.
Уже в 1739 году он создал инновационное гидравлическое устройство и аркебузу, способную стрелять с помощью пороха или сжатого воздуха, которые он подарил Карлу Бурбону.
В 1741 году он изобрел пушку, которая по сравнению с другими образцами того же типа весила на сто девяносто фунтов меньше и имела гораздо большую дальность стрельбы. Формула этого особого сплава, однако, так и не была раскрыта. Он стал полковником полка Капитаната, одного из двенадцати провинциальных подразделений армии Бурбонов. Он принял участие в славном сражении при Веллетри против австрийцев (1744).
В 1743 году принят в Академию делла Круска, самое авторитетное культурное учреждение того времени, Раймондо в следующем году получил от Бенедетто XIV разрешение на чтение запрещённых книг. Чтение сопровождалось экспериментами.
В августе 1750 года Раймондо ди Сангро стал Великим Мастером Неаполитанской ложи. Из-за буллы Папы Римского Бенедикта XIV и короля Карла, принц отрёкся от масонства.
В 1751 году Раймондо издал книгу «Апологетическая буква» Lettera Apologetica (у неё было более длинное название). В ней, он создал алфавит к узелковому письму Инков – Кипу.
В книге использовано 40 «ключевых слов» древней системы записи Инков. Ключевые слова в кипу были раскрашены разными цветами и имели форму круга. Метод цветной печати был неизвестен на то время и был изобретён самим Раймондо. «Апологетика» затрагивала множество опасных тем, неортодоксальные теории о происхождении мира, человека и письма, распространяя новаторские идеи масонства, а также – по мнению оппонентов принца – эзотерические послания, передаваемые с помощью секретного кода. Произведение, признанное «рассадником ереси» и подвергнутое резким нападкам в различных брошюрах, было запрещено Конгрегацией индекса запрещенных книг, и даже публикация «Молитвы» (1753 г.), которую князь послал Папе, не смогла исключить «Апологетику» из списка запрещенных книг.
Интересно, но до сих пор считается, что узелковое письмо не читается, т.к. не ясны его правила чтения. Однако в «Апологетике» есть не только алфавит, но и транскрипция на другие языки.
Другие изобретения Раймондо Ди Сангро:
В воскресенья июля 1770 года, по морю, отделяющему Capo Posillipo от Ponte della Maddalena, можно было увидеть удивительное событие: карета с многими лошадьми и извозчиком, мчалась по морским волнам. В действительности, лошади были сделаны из пробки, а карета перемещалась благодаря хитрой системе гребных колес, разработанных Раймондо ди Сангро. Вот отрывок из Gazzetta di Napoli» за 24 июля 1770 года: "принц Сансеверо, изобрел, и построил лодку, под видом кареты, способную вмещать двенадцать человек, которые на ней, благодаря движению четырех колес, передвигаются быстрее, чем, если бы на ней были весла или паруса".
Раймондо ди Сангро получал шелк и воск из некоторых растений, и демонстрировал их своим гостям и посетителям дворца Сансеверо. Воск, делался "без естественной помощи пчел", и получался "из различных обычных трав и цветов", которые вываривались в воде, должным образом подготовленной со "многими солями". По окончании этого процесса получалось "своего рода масло, которое, когда собрано и варено снова, становится чистым воском". Этот воск, белого цвета, мог использоваться, как и пчелиный воск. В 1752 году, Раймондо удалось получить так называемый "растительный шелк", из растения по имени "Apocynum". Из-за "чрезвычайной хрупкости" нитей этого растения, никому перед ним не удавалось получить нечто подобное. Они имели такое совершенное строение, что "конкурировали с обычным шелком". Используя растительный шелк, Раймондо сделал листы "бумаги, такой же, как и из Китая".
Интересы принца Сансеверо простирались так же и на медицину. Его способность "вдохнуть новую жизнь в мертвое тело, что вульгарно называют возрождением из мертвых", мы находим в "Lettera Apologetica". В 1747 году он спас Луиджи Сансеверино, принца Бисигнано, от смерти, которая казалась неизбежной "самыми квалифицированными Профессорами". Раймондо начал трудную работу, используя тайные искусства, и через несколько недель, полностью восстановил здоровье принцу. Подобный случай произошел три года спустя с человеком по имени Филиппо Гарлини, выздоровление которого, Раймондо контролировал с особой тщательностью. "Самые известные Профессора медицинского искусства" давали "блестящую признательность" этому замечательному выздоровлению. Даже министр Бернардо Тануччи, несмотря на наличие неприязни к принцу ди Сангро, подтверждал в письме 1752 года, что герцог Миранда, сокрушенный "пагубной лихорадкой" и "разъяренный докторами", которые не были способны вылечить его, излечен Раймондо ди Сангро, "известным [тем, что] возродил Бисигнано.
Принц заинтересовался пиротехникой, еще учась в Иезуитском колледже в Риме. Раймонд написал в "Lettera Apologetica", что в будущем издаст трактат, посвященный этому искусству, в котором опишет, то, что было "неизвестно или скрыто". Однако трактат так и не был издан. Он проектировал пиротехнические театры, создавая при помощи фейерверков храмы, архитектурные перспективы, игру воды и дома. "Изумительная машина, которую он изобрел для сада, создает ясное и отличное пение птиц, благодаря непосредственно фейерверку". Изобретательность принца проявилась и в изобретении широкой гаммы цветов фейерверков; он производил "бирюзовый, лимонный и желто-апельсиновый цвета, белый, похожий на цвет молока, красно-рубиновый" и многие другие. Особенно прекрасным цветом был зеленый, который Раймондо изобрел в 1739 году, его оттенки колебались от зеленоватого морского цвета, изумрудного и цвета зеленой травы, тем самым превзойдя графа Рутовского из Дрездена, который создал его всего четыре года спустя, и не во всех оттенках, созданных ди Сангро.
Раймондо изготавливал различные типы "твердых минералов, такие как рубин, зеленая яшма, различные виды агата и ляпис-лазурь [...], для него было удовольствием подделывать драгоценные камни всех видов". Эти камни ничем не отличались от настоящих, и их нельзя было "отличить". Есть упоминания, что принц усиливал цвет природных блеклых камней, насыщая их ярким оттенком. В 1767 году, ди Сангро продемонстрировал "лишение истинного цвета ляпис-лазури, придав ему белый цвет". Он достиг так же и окрашивания стекла, придавая ему различные цвета. Французский ученый де Лаланде, видевший результаты этих экспериментов, написал в своем дневнике: "искусство цветного стекла казалось было потеряно во времени. Принц Сансеверо возродил его. Он изготавливал стекло различных цветов, которые были ясные и прозрачные, словно стекло было изначально выплавлено с ними". Де Лаланд, считал опыты со стеклом просто "прекрасными".
В ноябре 1753 года принц Сансеверо сделал "изумительное открытие" - вечную лампу. Занимаясь "химическими экспериментами" он случайно нашел вещество, которое при зажигании, горело более трех месяцев без малейшего "уменьшения", то есть, сохраняя свой вес. Ди Сангро описал состав: горючий материал был частично сделан из вещества, полученного из человеческого черепа ("кости самого благородного животного на Земле"), и частично из вещества, которое он боялся определить. Он подчеркивал, что материя, которую он обнаружил, не была фосфором, а испускала "красивое и живое пламя", "скорее меньше, чем произведенные восковыми свечами или масляными лампами".
В википедии и на других ресурсах предполагалось, что основа света была в Фосфореценции, от того якобы и не уменьшалось количество вещества. Однако, я читал письма ди Сангро своему другу, в которых он детально описал, что от выведенного химического вещества тянулось небольшое пламя, которое наклонялось при изменении наклона платформы, на котором оно находилось, а так же это было подтверждено «фонарём» накрытым сверху пламени. В фонаре было проделано отверстие и пламя тянулось к нему. Раймондо сам предположил, что бесконечное горение обусловлено вулканическими субстанциями, находящимися в атмосфере от Везувия, которые подпитывают это горение. Он намеревался этот свет установить в подземной камере часовни Сан – Северо, куда должен был быть перенесён Христос под плащаницей. Однако, камера так и не была достроена.
Раймондо проектировал и гидравлические устройства, одно из которых, "действием только двух устройств, подобным двум трубам", поднимало воду "к любой" требуемой высоте "без работы животного". Это устройство заслужило "аплодисменты и похвалу самых опытных знатоков в этом искусстве".
В таких терминах князь Сансеверо объяснял возможные применения своего «полезнейшего» творения: «применяя его в странах, где не хватает речной воды, можно использовать другую (воду) из собранных дождей для использования в мельницах и для изготовления ткани или других вещей, и это возможно сделать, потому что сама вода всегда течет сверху вниз, а затем выталкивается вверх и снова вниз».
Раймондо проектировал так же часы:
В «Краткой заметке» XVIII века о том, что можно увидеть в доме принца Сансеверо написано: Неподалёку от моста между домом ди Сангро и мавзолеем находился «часовой механизм», который, управляемый музыкантом, играл «любую мелодию», какую только можно было пожелать, на колоколах. Музыка исполнялась на колоколах, расположенных внутри круглого храма с восемью колоннами, и была слышна на расстоянии нескольких миль. «Куранты» принца Сансеверо были в то время единственными в своём роде в Италии.
Сам Ди Сангро описал вторые часы. Помимо обозначения дней месяца и недели, часов и минут, они показывали «различные фазы луны», которая ночью казалась «яркой и ясной, совершенно соответствующей настоящей», будь то полная, растущая или убывающая. В полдень из четырёх отверстий появлялись аллегорические фигуры, которые, двигаясь в танцевальном ритме с музыкальными инструментами во рту, исполняли «тонко исполненный марш». Вместо маятника находилась голова дракона, чьи когти отбивали часы и четверти, ударяя в колокола.
Эксперименты палингенезии являлись самыми таинственными, из всех опытов принца Сансеверо. (Палингенезия – это воскрешение из пепла) Согласно описаниям его современников, он был способен к палингенезии растений, насекомых и маленьких животных из их пепла. Раймондо никогда не открывал методы действий опытов, сохраняя все в тайне. Его ученик описывает один из опытов, а именно о "палингенезии речных раков, которые сожжены дотла и производят большое количество насекомых, которые питаемые свежей кровью вола, специфическим образом, восстанавливаются в новом рождении". Астроном де Лаланд посещавший принца, пишет в своих мемуарах о "естественной палингенезии растений и животных, особенно пепел фенхеля, которых был благополучно превращен в растение".
В области искусств он изобрел так называемое "colori oloidrici", "прекрасный цвет передающий миниатюре цвет масла". Эта техника могла использоваться на любом материале, в отличие от нормальной миниатюры, слоновой кости, пергаменте, бумаге или другим скоропортящимся материалам. Принц мог окрасить мрамор так, что цвета, проникали в глубину материала, а не оставались на поверхности. Он изготавливал и искусственный мрамор, демонстрируя его в своем дворце. Здесь же находились две картины, сделанные из "шерсти различных цветов", которые создавали специальные оптические эффекты и были столь потрясающими, что "конкурировали с любой живописью". Он изобрел "бумагу для артиллерийских патронов, которая не загоралась, а мгновенно превращалась в уголь". Ди Сангро, придумал дерево и уголь, которые не давали при сгорании пепла и золы. Он получил искусственную кровь, обработкой пищи и экскрементов. Принц превращал морскую воду в сладкую "без разъедающих веществ или адского камня".
Существует еще одно удивительное творение известного алхимика, и оно вызывает шок: две фигуры, мужчина и женщина, вокруг костей их скелета с невероятной точностью обвилась сердечно-сосудистая система человека, но всё это... металл! Каждый, кто видел эту удивительную инсталяцию вблизи, остаётся поражен невероятной детализацией, с которой представлены все человеческие вены и артерии! Даже самые маленькие и самый ничтожные! Не вызывает никаких сомнений то, что ни один металлург или литейщик, не важно, каким искусством и знанием анатомии он бы не обладал, не мог бы воссоздать такую точную металлическую копию человеческой системы кровообращения!
Ещё один экперимент это репродукция чуда Сан- Дженнаро. Чудо Сан-Дженнаро покровителя Неаполя заключается в том, что 3 раза в год его кровь разжижается.
Репутация Раймондо ди Сангро в Церкви, уже запятнанная недавней публикацией «Апологетической грамоты» и его принадлежностью к масонству, была окончательно подорвана этим экспериментом, который, казалось, косвенно ставил под сомнение чудо разжижения крови святого покровителя Неаполя.
Де Лаланд отмечает, что «у Раймондо была построена дароносица или витрина, похожая на ту, что была в Сан-Дженнаро, с двумя ампулами такой же формы, наполненными амальгамой золота и ртути, смешанной с киноварью, того же цвета, что и свернувшаяся кровь. Чтобы сделать эту амальгаму жидкой, в пространстве по краю […] находится резервуар с жидкой ртутью с клапаном, который, когда футляр опрокидывают, открывается и позволяет ртути попасть в ампулу. В этот момент амальгама становится жидкой и имитирует разжижение. Но это чистая физическая гипотеза, подходящая для объяснения эффекта. Признак великого физика — желание объяснить и имитировать всё». Поэтому это был лишь эксперимент, без желания опорочить церковь.
«Он нашёл новый способ печатать одним печатным станком одновременно любые человеческие фигуры, цветы и всё остальное в разных цветах», — сообщает источник XVIII века об одном из самых невероятных изобретений князя Сансеверо —одновременной печати более чем одним цветом, малоизвестной в то время типографской технике. Спроектировав и установив несколько печатных станков в своём доме на площади Сан Доменико, ди Сангро сумел напечатать полихромно, причём за один проход, не только фигуры, но и прекрасные символы. Так же печатал как свои, так и чужие произведения, некоторые из которых он переводил сам. Поскольку некоторые из них подвергались цензуре со стороны церковных властей, он писал анонимно.
Он проводил различные эксперименты в производстве, химии, механике и других областях исследований. Он создал фарфор высшего качества и по-другому изготовленный , формулу которого Фердинандо IV запросил у Винченцо ди Сангро, сына Раймондо, вскоре после смерти его отца. Еще в 1748 году он изготовил два разных типа полностью непроницаемой ткани. Принц подарил королю Карлу сюртук для верховой езды, сшитый из одной из этих тканей, и он использовал его во время зимнего охотничьего сезона. В следующем году «он создал самую совершенную расписную шелковую ткань, которую французы называют пекином». Он построил автоматическую столовую, которая обслуживала посетителей всеми видами еды без необходимости в официантах.
Стоит упоминуть, о первой книге, написанной Раймондо в 1747 году «Простейшая и полезнейшая практика военных упражненийдля пехоты», напечатанной типографом Джованни ди Симоне и посвящённой королю Карлу. Работа имела огромный успех и упрочила славу Раймондо ди Сангро по всей Европе. Особая похвала последовала от Фридриха II Прусского, на чью военную организацию принц равнялся.
Ещё одна работа «Диссертации об античной лампе, найденной в Мюнхене в 1753 году» (Неаполь, 1756). Вместе с «Апологетикой» это самое загадочное и увлекательное из произведений принца Сансеверо.
Поводом послужило обнаружение в Монако предположительно «чудесной лампы», которую, как предполагалось, нашли ещё горящей те, кто обнаружил её во время реставрационных работ на фундаменте церкви. Князь, исследовавший лампу и содержавшееся в ней вещество, счёл его просто разновидностью фосфора и – полушутя – предположил, что это может быть один из двенадцати искусственных фосфоров, хранящихся в двенадцати графинах раввинами из разных городов мира, символизирующих «скрытый огонь», дарованный Богом народу Израиля.
Свой же эксперимент с открытым им вечным светом, Раймондо описал, как работающий на совершенно других принципах, и не имеющим ничего общего с фосфоресценцией.
Последние годы своей жизни он посвятил украшению капеллы Сан-Северо мраморными работами величайших художников того времени, в том числе Антонио Коррадини, Франческо Кейроло и Джузеппе Санмартино так появились на свет такие шедевры, как «Скромность», «Христос под плащаницей» и «Разочарование». Материальное исполнение этих шедевров до сих пор остаётся загадкой. Две из них кажутся покрытыми прозрачной вуалью из мрамора, которая, однако, однородна с находящейся под ней статуей, в то время как третья статуя покрыта мраморной сеткой, по-видимому, наложенной позже, но также совершенно однородной со статуей. Одна из гипотез, выдвигаемых современными поклонниками творчества принца, заключается в том, что это результат процесса, изобретённого принцем для «мраморизации» ткани.
«10 фунтов новой негашеной извести, 4 бочки воды, древесный уголь. Покройте решетку печи углями, разожженными пламенем углей; при слабом ветре раздувайте мехами. Опустите модель, которую нужно покрыть, в чан, обложенный кирпичом; затем накройте ее очень тонкой тканью, смоченной водой и известью. Вылепите формы и медленно влейте смесь воды и извести. Для выполнения работы: слегка продуйте мехами пары, выделяемые углями в чан под смесью. Повторяйте работу в течение четырех дней, обновляя воду и известь. Подготовив машину, снимите модель и положите ее на рабочую поверхность, чтобы отделочник мог работать над искусством отделки. Ткань будет похожа на мрамор, обретший естественный вид, и сквозь нее будет просвечивать внешний вид модели» .
Это точные технические инструкции князя по изготовлению ткани, найденные Кларой Микчинелли в документе из Нотариального архива Неаполь, составленный 25 ноября 1752 года нотариусом Либорио Скала.
В том же документе содержался договор между князем и Джузеппе Саммартино, который обязывался создать «статую, изображающую усопшего Господа в натуральную величину, для размещения в личной часовне князя, а именно Христа под плащаницей, лежащего на матрасе, покоящемся на драпировке, с головой на двух подушках. Рядом с матрасом вырезаны терновый венец, три гвоздя и щипцы». Князь, со своей стороны, согласился приобрести мрамор и создать «плащаницу – тканое полотно, которое будет накрыто на скульптуру после того, как князь выполнит её по собственному замыслу; то есть слой мелкозернистого композитного мрамора, наложенный на полотно. Этот слой мрамора, созданный князем, благодаря своей тонкости создаст впечатление, будто лик Господа нашего был целиком вылеплен вместе со статуей». Саммартино также согласился очистить упомянутую «плащаницу», чтобы она стала единым целым со статуей. И никому не раскрывать «способ, придуманный князем для плащаницы, покрывающей статую». Дон Раймондо, со своей стороны, позволил ему присвоить себе заслугу за выполнение всей работы.
В Королевском дворце в Казерте (приёмном зале) выставлен небольшой столик, подаренный королю принцем Сан-Северо. Он был изготовлен из куска дерева, покрытого мрамором по алхимической формуле (князь, испугавшись скорости процесса мраморизации, впоследствии уничтожил его). Хорошо виден поперечный срез древесины дерева. Уникальный предмет в мире!
Князь Сан-Северо, без сомнения, […] был образованным и изобретательным человеком. Он не вошел в историю науки, но породил множество фантастических легенд, поскольку хранил свои находки в тайне, любя удивлять своих сверстников. Так, он нашел способ окрашивать мрамор, но не опубликовал метод, который использовал […] За отсутствием опубликованных работ остается предание, которое, если не считать вымысла и преувеличения, говорит о том, что князь Сан-Северо много сделал, чтобы вызвать восхищение современников, но мало заботился о мнении потомков.
Луиджи Сеттембрини, Lezioni di Letteratura Italiana, Неаполь, 1866–1872 гг.
Я Павел Коннов, в прошлой жизни был Раймондо ди Сангро. Определил я это по книге Т. Эндрюса: «Как узнать, кем вы были в прошлой жизни». Каких-то специфических знаний я ещё не вспомнил, однако есть весьма интересные наблюдения из прошлой жизни, которые будут в будущих роликах. «К примеру: Почему слово «Окно» и «Конец» - однокоренные, как в русском так и в итальянском: «Fine» и «Finestra» Или будущий ролик – основы магии по итальянским монетам XVIII века.
Группа вк: https://vk.com/public155251515
Рутуб канал: https://rutube.ru/channel/27153767/
Youtube: https://www.youtube.com/channel/UCAEk9UWyNA_QWaHCGZhECwg