Разве вы не устали от борьбы? «Одна битва за другой» Пола Томаса
Андерсона появляется в тот момент мировой истории, когда конфликт
кажется повседневной обязанностью, превращая действие «Вайнленда» Томаса
Пинчона в 80-х в глубоко гуманистическую историю восстания, которая
будет прочитана как политический комментарий 2020-х годов, несмотря на
то, что в ней никогда не используются такие термины, как MAGA или
«Антифа». Феноменальный сценарий Андерсона — это вечная история
сопротивления, в которой игриво переплетаются такие обширные влияния,
как реальная история Weather Underground и кинематографические
изображения восстания, но это также удивительно движущая, веселая и в
конечном итоге трогательная работа о людях, попавших в хаотичную машину.
Это живой провод, который падает в первой же сцене, высекая искры на
следующие 162 минуты.
Назвать его фильмом нашего времени было бы
слишком легко. Да, на PTA повлияло положение дел, но недаром он также
отсылает к «Битве за Алжир» и даже к грехам отцов-основателей. Мы
боремся уже давно.
“One Battle After Another” открывается с таким
импульсом, который обычно приберегается для кульминации боевика, и
почти не замедляется с этого момента. Революционная группа, известная
как French 75, начинает операцию на границе Мексики и США, где они берут
офицеров в заложники и освобождают иммигрантов, ожидающих обработки.
Группу возглавляет Перфидия Беверли-Хиллз ( Тейяна Тейлор ), уверенная в
себе сила ярости, которая находит лидера, полковника Стивена Дж. Локджо
( Шон Пенн ), и сексуально унижает его, прежде чем вывести с базы. Вся
эта встреча, по сути, поджаривает похотливый мозг Локджо, запуская
психосексуальную одержимость Перфидией, кем-то, кого он считает ниже
себя, потому что он расист-монстр, но кого он также хочет сексуально
контролировать. Он, по сути, преследует Перфидию, пока она продолжает
возглавлять сопротивление со своим партнером Бобом Фергюсоном ( Леонардо
Ди Каприо ), и в конечном итоге у них рождается ребенок по имени Вилла.
Смена
сюжета происходит 16 лет спустя. Вилла ( Чейз Инфинити ) — подросток, а
Боб — отец-одиночка, который всё ещё делает всё возможное для
революции, но в равной степени обеспокоен заботой о своей дочери. Локджо
остаётся одержимым этой парой, инициируя серию рейдов и операций против
членов Французского 75, что вынуждает бывшую союзницу Перфидии Диандру (
Реджина Холл ) действовать, похищая Вилла со школьного бала. Пока
Диандра пытается спасти Виллу, Бобу требуется помощь сенсея по имени
Серхио Сент-Карлос ( Бенисио дель Торо ), чтобы избежать войск Локджо.
Но он не может вспомнить пароли, необходимые для изучения места встречи,
чтобы найти свою дочь. Революционеры тоже бывают забывчивыми.
Даже
когда Боб сидит с косячком в руке, в «One Battle After Another» есть
нервная, тревожная энергия, которая придает фильму невероятный импульс.
Андерсон снова сотрудничает с Майклом Бауманом, который снял « Licorice
Pizza », и который здесь делает неброскую работу, используя движение как
способ усилить напряжение. Бауман и Андерсон сочиняют несколько
захватывающих дух кадров — есть ранний кадр с пограничной стеной,
который выглядит как картина, — но в основном они пытаются не отставать
от своих персонажей, когда те скользят в безопасные места и обратно.
Более важным для тона фильма является по-настоящему сумасшедшая музыка
Джонни Гринвуда, которая почти выстраивает темы для разделов вокруг
редко играемых отдельных инструментов. В течение долгого отрезка в
середине фильма, когда Боб и Серджио ускользают от команды Локджо, это
звучит как удар по одной клавише пианино, с изредка слышным шорохом
чего-то, похожего на бег кошки по слоновой кости. Это на удивление
эффективный выбор, музыка, которая звучит почти как сигнал тревоги,
срабатывающий где-то.
Что касается актерской игры, Ди Каприо
демонстрирует тщательно выверенный поворот, играя смутную
непосредственность персонажа, который, возможно, и не является лидером
дела, но тем не менее остается верным ему. Он вкладывает свою страсть в
революцию, когда это необходимо, но он знает, что эту роль нужно связать
с любовью отца к своей дочери. Его сцены с Инфинити, также эффектно
представленные, придают фильму душу. Без этой связи он не работает.
Тейлор и Холл, как и ожидалось, великолепны, но актерская игра, которая
заставит людей говорить, — лучшая работа Пенна за многие годы. Лауреат
«Оскара» играет мускулами, стискивает зубы и рычит свои реплики, но
каким-то образом находит баланс между правдой и карикатурой. Он —
нелепое существо, которому не нужно ничего, кроме власти, которой
достигают мужчины, когда они способны уничтожить не только все вокруг
себя, но и историю.
И эта последняя часть — ключевая. Если не
раскрывать всех подробностей, «Одна битва за другой» — это история
стирания. Речь идёт о том, что мы не рассказываем о Бенджамине Франклине
на уроках истории, потому что власть имущие не хотят, чтобы мы это
преподавали. Многие актуальные темы будут вырваны из сценария Андерсона,
но идея о существовании подпольной группы влиятельных белых мужчин,
которые беспокоятся о расовой чистоте и превращают правду в мифологию, и
наоборот, кажется одной из самых актуальных, учитывая нынешние нападки
на то, что нам разрешено изучать в школе или выставлять в музеях.
И
всё же «Одна битва за другой» никогда не ощущается как полемика. Он
основан на характерах и на кинематографическом языке режиссёров
боевиков. Он гудит и движется так, как редко бывает в кино, вплетая в
него любой актуальный комментарий, который хочется в нём прочитать, в
развлекательную атмосферу. Андерсон бросил киношколу, когда профессор
сказал студентам, что им следует уйти, если они хотят снять фильм вроде
«Терминатора 2». Он считал сиквел Кэмерона «довольно классным», и эта
история бунтарства ощущается как его собственная форма сопротивления
претенциозности.
И, что особенно важно, это глубоко
гуманистический фильм. Андерсон глубоко переживает за своих персонажей.
Разочарование Боба становится нашим собственным, как и его переживания
за Уиллу. Многие «фильмы нашего времени» были полны гнева или цинизма,
но фильм Андерсона превосходит это, оставаясь человечным и даже вселяя
оптимизм. Это не одна потеря за другой. Это одна битва. Продолжайте
бороться.