Когда фанаты думают о франшизе «Заклятие», они часто предполагают, что её леденящие душу истории об одержимости, призраках и демоническом ужасе — оригинальное творение Голливуда. Но почти каждая часть серии, включая спин-оффы, такие как «Проклятие монахини» и «Проклятие Аннабель», основана на реальном случае, который расследовали знаменитые исследователи паранормальных явлений Эд и Лоррейн Уоррены. Среди этих случаев мало что может сравниться с делом о призраке Смерл — ужасающим испытанием, которое преследовало одну семью из Пенсильвании более десяти лет. Именно этот случай вдохновил на создание фильма «Заклятие 4: Последний обряд», который позиционируется как грандиозный финал саги.
Однако, многие фанаты не знают, что это не первая экранизация истории о призраках семейства Смерл. Более чем за 30 лет до того, как к ним присоединилась вселенная Джеймса Вана, в 1991 году CBS выпустила телевизионный фильм под названием «Призраки». Основанный на книге, написанной Эдом и Лоррейн Уоррен совместно с семьёй Смерл, фильм драматизировал события таким образом, что это шокировало зрителей в то время, но с тех пор практически кануло в лету.
Призрак семьи Смерл был единственным делом, которое Уоррены не смогли раскрыть
Явление призрака Смерла — один из самых печально известных случаев, связанных с Эдом и Лоррейн Уоррен, не только из-за его продолжительности, но и из-за интенсивности описанных явлений. Начиная с 1974 года и до конца 1980-х годов Джек и Джанет Смерл, их дочери и другие родственники утверждали, что подвергались непрекращающимся сверхъестественным мучениям в своём скромном доме в Уэст-Питтстоне, штат Пенсильвания.
По словам семьи, события варьировались от классического полтергейста — стука по стенам, неприятных запахов, перемещения предметов — до страшных физических нападений. Джанет сообщала о левитации, Джек, как утверждается, подвергся нападению демонической сущности, и даже семейную собаку, как говорят, швырнули к стене невидимые силы. В отличие от многих «призраков», которые достигают пика, а затем исчезают, мучения Смерлов продолжались годами, что привело к вниманию СМИ, скептицизму общественности и, в конечном итоге, к вмешательству Уорренов.
Для Эда и Лоррейн этот случай стал, пожалуй, самым мучительным и личным расследованием. По словам Лоррейн, она видела призрачные фигуры, гнетущую энергию и то, что она описала как «демоническое нашествие», связанное с домом. Уоррены утверждали, что Католическая церковь неоднократно пыталась провести обряды экзорцизма, но эти попытки не привели к окончательному очищению дома.
Особую полемику в этом деле вызвало то, насколько оно стало достоянием общественности. В середине 1980-х годов Смерлы обратились в прессу, отчаянно нуждаясь в помощи, и столкнулись с сочувствием и насмешками. Скептики обвиняли их в выдумке истории ради внимания или финансовой выгоды, в то время как другие указывали на последовательность рассказов семьи как на доказательство того, что происходит нечто необъяснимое. Независимо от точки зрения, явление Смерла стало частью паранормального.
К концу 80-х Уоррены совместно с Смерлами опубликовали книгу «Призраки: Кошмар одной семьи». Книга в ярких подробностях описала это испытание и вызвала общенациональные дебаты. Именно эта книга легла в основу телефильма CBS 1991 года, познакомившего миллионы зрителей с историей Смерлов.
«Призраки» — точная адаптация основополагающего романа Уорренов
В 1991 году на канале CBS вышел в эфир телевизионный фильм «Призраки» с Салли Киркленд в роли Джанет Смерл и Джеффри ДеМунном в роли Джека Смерла. Фильм был основан непосредственно на книге Уорренов и стремился максимально достоверно передать историю семьи в рамках ограничений сетевого телевидения.
В отличие от современных фильмов ужасов, «Призраки» не делают упор на скримеры или сложные спецэффекты. Вместо этого фильм делает ставку на более реалистичное изображение, фокусируясь на психологическом воздействии, которое призрак причиняет Смерлам (особенно Джанет, которая и является рассказчицей на протяжении всей истории), когда они пытаются убедить соседей, священников и власти в реальности своих мучений. Зрители видят, как двери сами собой захлопываются, слышат жуткие голоса и отчётливо видят навязчивые тени, наблюдая, как персонажи борются с клеймом, связанным с паранормальными явлениями.
Однако, несмотря на всю свою верность книге, «Призракам» не хватило одного важного качества: атмосферы. Ужас процветает за счёт невидимого, необъяснимого, таящегося в тенях, но телефильм слишком часто обнажал свои тайны. Вместо того чтобы позволить зрителям представить себе ужас, охвативший дом Смерлов, он обрисовал всё в прямолинейной, мелодраматической манере. В результате моменты, которые должны были быть пугающими, порой казались чрезмерно натянутыми. Тем не менее, для телефильма той эпохи и его ограничений это был довольно добротный образец ужасов, который до сих пор пугает многих поклонников 90-х.
Ещё одним препятствием стала актёрская игра. Хотя Киркланд и ДеМанн убедительно сыграли Джанет и Джека, ни один актёр не мог сравниться по стойкости и харизме с более поздними звёздами «Заклятия», такими как Вера Фармига и Патрик Уилсон. Уоррены появляются в фильме, но их роли второстепенны по сравнению со страданиями семьи, и фильму не хватает драматического накала, который привнесла в их партнёрство вселенная Ван.
Самое главное, что «Призракам» не удалось передать чувство клаустрофобного ужаса, характерное для призраков Смерл. Раскрывая слишком много и слишком рано, фильм подорвал саму суть того, что делало историю ужасающей. Если фильмы Вана «Заклятие» процветают за счёт тайны — тщательного нагнетания ситуации перед раскрытием, то «Призраки» порой пугают слишком прямолинейно, лишая зрителя двусмысленности и атмосферы. Однако, с психологической точки зрения фильм преуспел, заставив зрителей по-настоящему сопереживать за Джанет, пока она справляется с призраками, терзающими её и семью.
«Последний обряд» больше фокусировались на Уорренах, чем на Смерлах
Перенесёмся в 2025 год, и дело Смерл снова оказалось на экране, на этот раз став центральным источником вдохновения для фильма «Заклятие 4: Последний обряд», заключительной части культовой франшизы Уорренов. Фильм, снятый Майклом Чавесом с характерным акцентом на напряженности и мифологии, стремился придать саге окончательное завершение, а также разобраться с одним из самых мрачных дел Уорренов.
Сравнение «Призрака» с «Последним обрядом» показывает, насколько далеко шагнуло искусство повествования в жанре ужасов. В то время как телефильм был ограничен рамками эфирного телевидения, фильм Вана отличается кинематографическим размахом, передовыми спецэффектами и продуманным темпом, который сначала нагнетает страх, а затем выплескивает его наружу. Если «Призраки» спотыкались на излишних объяснениях, то «Последний обряд» процветает, демонстрируя противоположное: раскрывая тайну Смерлов и демона, терзавшего семью, держа зрителей в напряжении, пока правда не откроется.
Тематически эти две экранизации также расходятся. «Призраки» подчёркивают социальные трудности Смерлов — как соседи отвергали их, как власти не желали вмешиваться, — представляя историю как пример стойкости перед лицом скептицизма. «Последний обряд», напротив, ставит Уорренов в центр внимания, представляя это дело как кульминацию всей их жизни. Это не просто кошмар одной семьи; это борьба веры со злом, которая определила всю карьеру Эда и Лоррейн.
Однако, в обоих фильмах есть общая тема: идея о том, что зло не всегда заявляет о себе зрелищем. Иногда оно носит человеческое лицо, таясь в трещинах домашней жизни. И «Призраки», и «Последний обряд» передают сокровенный ужас семьи, чей дом отвернулся от них, даже если они подходят к нему с разных творческих позиций.
В конечном счёте, «Призраки» заслуживают похвалы за то, что стали первой экранизацией дела Смерл, сохранив его для широкой аудитории начала 90-х. Но именно «Заклятие 4: Последний обряд» возводит историю в ранг мифа, связывая её с более широкой кинематографической вселенной и придавая ей драматический вес, недоступный сетевому телефильму.
Обе адаптации отражают эволюцию жанра ужасов
34 года разделяют сериалы CBS «Призраки» и «Заклятие 4: Последний обряд», но вместе они формируют странное наследие истории о Смерлах в массовой культуре. Телевизионный фильм 1991 года, возможно, и стерся из памяти публики, но он сыграл ключевую роль в том, чтобы дело оставалось живым, познакомив миллионы людей с ужасами, которые, по их словам, пережила семья. Несмотря на все свои недостатки, он гарантировал, что история Смерлов не будет забыта.
Но именно современная франшиза Вана принесла этому делу настоящее кинематографическое бессмертие. В «Последних обрядах» история Смерлов становится не просто очередным эпизодом в истории паранормальных явлений, а эмоциональной и тематической кульминацией саги «Заклятие». Там, где «Призраки» спотыкались в атмосфере, «Последние обряды» процветают; там, где телефильм был ограничен, фильм использует свободу масштаба для углубления мифологии.
В конечном счёте, обе экранизации отражают эволюцию жанра хоррор-историй. Одна из них была скромной телевизионной постановкой, ограниченной по времени, другая – грандиозным завершением франшизы, завершившим эпоху сверхъестественного кино. Однако, оба фильма свидетельствуют о непреходящем интересе к истории Смерлов и роли Уорренов в ней.
Так что в следующий раз, когда фанаты сядут смотреть «Заклятие 4: Последний обряд», стоит помнить, что это не первый раз, когда дело становится драматичным. Задолго до того, как Ван и его команда превратили кошмар Смерлов в блокбастер, «Призраки» тихо принесли эту историю в гостиные Америки. Вместе они образуют две половины наследия — одну забытую, другую незабываемую, — благодаря которой призрак Смерлов никогда по-настоящему не исчезнет.