Одиннадцатая часть виртуальной экскурсии по музею под открытым небом «Некрополь мастеров искусств» расположенном на территории Александро-Невской лавры в Санкт-Петербурге.
Козлов Иван Иванович (1779–1840)
Замечательный русский поэт и переводчик имя которого сегодня, к сожалению, практически забыто. Между тем жизнь этого человека является ярким примером редкого личного мужества и противостояния ударам судьбы.
Представитель старинного дворянского рода он получил в блестящее домашнее образование и в совершенстве владел несколькими европейскими языками.
Данное обстоятельство позволило молодому человеку в девятнадцать лет поступить на государственную службу и быстро начать продвигаться по служебной лестнице.
К тридцати пяти годам Козлов дослужился до чина коллежского советника, что соответствовало армейскому полковнику или капитану 1-го ранга на флоте. Казалось, его ждёт безоблачное будущее, но в 1816 году его поразил тяжёлый недуг — паралич нижних конечностей. К тому же мужчина в самом расцвете сил начал стремительно терять зрение.
Ещё не достигнув сорокалетнего возраста прикованный к инвалидному креслу и почти ослепший он решает посвятить себя литературному творчеству.
Часто бывавшие в его доме Пушкин, Жуковский Вяземский и другие выдающиеся литераторы той эпохи не только высоко оценивали стихи Ивана Козлова, но и отмечали, что при их визитах, порою неожиданных, хозяин неизменно встречал гостей безупречно одетым и никогда не выглядел мрачным или подавленным.
В 1825 году вышла его романтическая поэма «Чернец» — лирическая исповедь молодого монаха, ставшая одним из самых читаемых произведений своего времени. Считается, что именно «Чернец» вдохновил Лермонтова на создание «Мцыри».
На стихи Козлова писали музыку А. А. Алябьев, А. С. Даргомыжский, М. И. Глинка и другие композиторы. Наибольшую славу принесло ему стихотворение «Вечерний звон», превратившееся в подлинно народную песню, звучащую и поныне.
Большую часть сил Иван Иванович отдавал и переводам. Его переложения на русский язык произведений Байрона, Вальтера Скотта, Данте, Роберта Бернса и других европейских поэтов пользовались широкой популярностью у читателей.
Иван Иванович Козлов скончался в январе 1840 года и был похоронен на Тихвинском кладбище, неподалёку от могилы Карамзина.
В том же году Жуковский подготовил и издал двухтомное собрание сочинений Козлова всю выручку от продажи которого направили на создание и установку достойного памятника на его могиле.
Надгробие представляет собой прямоугольный жертвенник из красного гранита, с восьми скатной карнизной плитой, украшенной фронтонами и акротериями.
Колосова Евгения Ивановна (1780–1869)
Знаменитая танцовщица и драматическая актриса.
Родилась 15 декабря 1780 года в семье известного артиста и танцовщика Ивана Дмитриевича Неёлова (1746–1810). Училась в Петербургском театральном училище и в 1794 году в возрасте 14 лет дебютировала в балете «Пигмалион», поставленным придворным балетмейстером на сцене Петербургской казённой труппы (предтеча Императорского Мариинского театра).
Сочетала выдающиеся хореографические способности и талант драматической актрисы.
Стала первой исполнительницей русских народных плясок на театральной сцене и первой балериной, отказавшейся от пышных театральных костюмов, сковывавших движения балерины в пользу античного хитона.
Была матерью знаменитой актрисы Александры Каратыгиной-Колосовой и тещей Василия Каратыгина, величайшего трагика русской сцены первой половины 19 века.
Оставив сцену в 1826 году, много лет занималась преподаванием. Её ученицами были самые знаменитые балерины М. И. Данилова, А. И. Истомина, А. А. Лихутина.
Скончалась в апреле 1869 года прожив почти 90 лет, что по меркам 19 века кажется почти чудом. Может и вправду движение это жизнь?
Была похоронена на Смоленском православном кладбище.
В 1936 году прах перенесен в «Некрополь мастеров искусств» без надгробия.
Нынешний памятник взят из фондов Музея городской скульптуры и представляет собой типовое надгробие 19 века неизвестного автора.
Комиссаржевская Вера Фёдоровна (1864–1910)
Великая русская актриса — одна из самых ярких фигур русской сцены рубежа 19–20 веков воплотившая дух Серебряного века в театре.
Родилась в Петербурге в творческой семье. Её отец Федор Петрович Комиссаржевский был одним из ведущих солистов Мариинского театра.
Её сценический путь начался в конце 1880-х. Провинциальные сцены дали актрисе свободу опыта и уверенность. В 1893 году Комиссаржевская вошла в труппу Александринского театра и вскоре стала одной из ведущих актрис императорской сцены.
Важнейшей вехой в её творчестве стала роль Нины Заречной в первой постановке «Чайки» Чехова.
Комиссаржевская стала первооткрывательницей нового типа актерской игры на русской сцене. Если раньше образ героини строился как правило на риторике, Вера Комиссаржевская стала использовать более современные приемы игры, позволяющие раскрыть внутренний мир героини.
В 1902 году, стремясь к художественной независимости, Вера Комиссаржевская оставила «императорскую» сцену и открыла собственный театр.
Здесь вместе с художниками «Мира искусства» она работала над совершенно новыми невиданными раньше театральными формами.
В 1906–1907 годах именно на сцене театра Комиссаржевской впервые громко заявил о себе Всеволод Мейерхольд.
К сожалению, яркие творческие эксперименты не способствовали финансовому успеху и к концу первого десятилетия 20 века театр находился на грани разорения.
Чтобы как-то исправить положение Вера Федоровна вместе с актерами своей труппы отправилась в большое гастрольное турне по России и Средней Азии.
Зимой 1910 года в Ташкенте Комиссаржевская скончалась от оспы в возрасте 45 лет.
Тело актрисы было доставлено в Петербург и захоронен при огромном стечении народа на Никольском кладбище Александро-Невской лавры.
17 сентября 1915 года на могиле актрисы был торжественно открыт памятник работы близкой подруги Веры Федоровны Марии Леонидовны Диллон.
В 1936 году захоронение и памятник были перенесены в Некрополь мастеров искусств.
Корчагина-Александровская Екатерина Павловна (1874–1951)
Выдающаяся русская и советская актриса, Народная артистка СССР, лауреат Сталинской премии.
Родилась в Костроме в семье провинциальных актеров. По её собственным словам, никакого образования не имела. Читать и писать выучилась с помощью случайных людей, а актерскому мастерству училась у матери. Играть на сцене начала в 13 лет, главным образом исполняя роли мальчиков и девочек.
Постоянно переезжала с места на место, сменив десятки провинциальных театров и сыграв в общей сложности порядка 400 ролей.
В 1903 году познакомилась с Верой Федоровной Комиссаржевской и была актрисой её театра до 1907 года. Затем играла в «Петербургском театре», Театре Литературно-художественного общества и наконец с 1915 года до конца жизни одна из ведущих актрис Императорского Александринского театра (Ленинградский театр драмы имени А. С. Пушкина).
Была непревзойденным мастером перевоплощения, но больше всего любила роли характерных старух.
В 1923 году сразу после открытия кинофабрики «Севзапкино»(будущий «Ленфильм») начала активно сниматься в кино. Сыграла более 10 ролей в фильмах эпохи «великого немого».
Депутат Верховного Совета СССР 1 созыва (1937—1946).
Скончалась 15 января 1951 года и была похоронена в «Некрополе мастеров искусств».
В 1958 году на могиле был установлен памятник работы Михаила Константиновича Аникушина, прославившегося к тому моменту памятником Пушкину на площади Искусств.
Надгробие замечательной актрисы смотрится просто, но торжественно. Михаил Константинович, как мне кажется, нашёл решение, установив гранитную прямоугольную стелу на скошенную, выступающую вперед цокольную плиту. Бронзовый горельефный поясной портрет актрисы установлен на лицевой поверхности вертикальной стелы.
Лаконично, просто и не побоюсь этого слова гениально.
На этом мои уважаемые читатели позвольте сегодня прерваться. В ближайшее время наша виртуальная экскурсия по «Некрополю мастеров искусств будет продолжена, а пока всего вам доброго и до скорой встречи.