Наблюдение — во-первых, непосредственное восприятие предметов и явлений. Во-вторых, метод сбора первичной информации путем непосредственной регистрации исследователем событий, явлений и процессов, происходящих в определенных условиях. Но для режиссёра наблюдение – один из важнейших навыков. Сейчас расскажу почему.
Не секрет, что «всё уже придумано до нас». На этом можно было бы успокоиться, но всё не так просто.
Например, у нас уже был Жорж Польти и его «Тридцать шесть драматических ситуаций», где автор доказал, что все драматические произведения основываются на одной (или нескольких) из 36 сюжетных коллизий. Существует даже «Премия Полти» — городская легенда о том, что премия присуждается автору, которому удалось придумать 37-ю драматическую ситуацию. Но, конечно, её нет, потому что 37 сюжета нет, а всё, что кажется новым, в итоге оказывается вариацией старого.
Означает ли это, что мы все живём только в этих 36 сюжетах, в их комбинациях? Ответ дайте сами в комментариях
Более того. У нас есть даже есть алгоритм как создавать сказки (читай: «как сделать сказку былью»). Владимир Пропп, анализируя народные сказки, открыл не просто структуру повествования, а архетипы, заложенные в глубинах коллективного бессознательного. Вместе с тем он выделил 31 функцию героя – обязательное действие, которое происходит в строгом порядке. Это как сценарный «каркас» сказки. Существуют и другие классификации и труды, разбирающие литературное или любое другое художественное произведение по кирпичикам, сегодня не об этом.
Всё уже есть, живи и радуйся.
Но мы имеем дело с людьми. А человек всегда существует в контексте, прошлого или настоящего (а будущего никто не знает, кто бы что ни говорил). Наблюдение за жизнью позволяет режиссёру видеть, как архетипы или сюжеты проявляются в реальности. Вместе с тем можно заметить детали, тот самый контекст и переосмыслить готовые решения, которые нам достались по наследству от мыслителей прошлого.
Наблюдение позволяет режиссёру избегать штампов. Без него шоу рискует стать красивой, но пустой картинкой. Без наблюдения невозможно создать эмпатию. А без эмпатии — нет настоящего шоу. Режиссёр должен чувствовать пульс города, его боль, его радость, его мечты. Он должен замечать, как изменилось поведение людей после пандемии, как молодёжь ищет новые формы самовыражения, как старшее поколение любит воспоминания о прошлом. Эти наблюдения становятся основой сценария, музыки, визуального ряда.
В конечном счёте, режиссёр массовых событий — это не только организатор, но и поэт реальности. Он смотрит на мир пристально, с любовью и вниманием, и возвращает его зрителю — преображённым, но узнаваемым. Он знает: чтобы удивить, нужно сначала понять. А понять можно только через наблюдение.
