Танец Спартака.
Я болею балетом давно,
И болезнь эта душу гложет,
И как выдержанное вино,
Лихорадит, пьянит и тревожит.
Но особо опасен «Спартак».
И закружатся музы,
И рассеется мрак.
Вновь я буду больным и пьяным
От блистательного союза
Григоровича с Хачатуряном.
«Блистательный союз» получился по итогу. А в процессе было много терний и скандалов. Композитор и балетмейстер, конечно, не подрались, как в свое время Хачатурян подрался с Леонидом Якобсоном, первым постановщиком балета в Ленинградском театре оперы и балета им. Кирова (бывший и будущий Мариинский), но словесных перепалок было много. Григорович перекраивал партитуру, Хачатурян держал оборону. Темпераменты обоих были не менее бурными, чем у персонажей балета. Этот процесс у критиков получит название «битва за ноту». В итоге на премьере Хачатурян подарил Григоровичу партитуру балета с надписью: «Гениальному балетмейстеру с плохим характером». По свидетельству очевидцев, композитор плакал после каждого спектакля, на который приходил.
Постановка была триумфальной, и балет «Спартак» стал брендом и для Хачатуряна, и для Григоровича, и для Владимира Васильева, и для Мариса Лиепы, и для Большого театра, и для всего советского балета в целом. «Спартак» стал единственным конкретным балетным спектаклем, получившим Ленинскую премию.
Каковы были истоки этого шедевра? Вряд ли обоснованно заглядывать вглубь веков, в 70-е годы до нашей эры, когда состоялось восстание Спартака. Скажу только о значении, которое оно имело для человечества, приведя цитату из произведения Василия Яна: «Если вы подняли восстание против могучего, всесильного Рима, то вы проявили мужество, равного которому до сих пор не было места в истории. Если вы будете думать только о том, чтобы устроить людям счастливую, свободную жизнь, без рабства, и на это отдадите ваши силы, то все угнетенные, изнемогающие от страданий рабы со всего мира порвут свои цепи и направятся к вам, и не будет такой силы, которая смогла бы вам противостоять».
Когда зарубежные компании делают очередную видеозапись «Спартака» из Большого театра, в титрах обычно пишут: «по роману Рафаэлло Джованьоли». Роман «Спартак» - любимое чтиво для всех советских подростков. Но на мой взгляд, считать его первоисточником для балета - это очень большое преувеличение. Либретто Николая Волкова, отредактированное Григоровичем, является самостоятельным произведением, вдохновленным Джованьоли, но основанным на различных исторических материалах, сочинениях античных историков, художественных творениях и самого хода истории. С таким же успехом, можно написать:«по мотивам футбольного клуба «Спартак». Кстати Николай Старостин, выбравший новое название для «Московского клуба спорта» в 30- годы ХХ века, проложил своеобразный мостик между болельщиками за «красно-белых» и балетоманами.
В 1926 году режиссер Мухсин Эртугрул снимал в Одессе фильм «Спартак». Та еще была веселая съемочка. В массовке было задействовано 3 тысячи одесситов. Одесса тогда еще была советским, а не украинским городом. Я представляю, о чем переговаривались колоритные одесские граждане в костюмах легионеров и гладиаторов. О скандальной истории постановки фильма упомянули И. Ильф и Е. Петров в романе «Золотой теленок»: «Летошний год сняли немой фильм из римской жизни. До сих пор отсудиться не могут по случаю уголовщины». Вы спросите, какое отношение это имеет к балету? Самое непосредственное — музыку для фильма писал Арам Ильич Хачатурян. Когда в 50-е годы композитор начал работу над партитурой будущего шедевра, он наверняка опирался на тот старый саундтрек.
Премьера балета «Спартак» Юрия Григоровича состоялась 9 апреля 1968 года. В масштабах страны было мало счастливчиков, посмотревшие первые спектакли со звездным составом исполнителей. Зато «Спартак» в постановке Григоровича навсегда остался в репертуаре Большого и начал свое триумфальное шествие по всем театрам страны. Об этом балете написано так много, что не стоит повторяться. Скажу только, что, как хлеб, который никогда не приедается, так и «Спартака» можно слушать и смотреть бесконечно. Свой любимый балет я видел в разных театрах и с разными составами. Поделюсь только собственными впечатлениями о достоинствах и погрешностях каждого спектакля. Благо, остались воспоминания, программки, буклеты, заметки в альбомах.
Фильм-балет. 1977г.
Дирижёр — Альгис Жюрайтис
Спартак — Владимир Васильев
Красс — Марис Лиепа
Эгина — Нина Тимофеева
Фригия — Наталия Бессмертнова
Попасть в Большой театр не каждому дано. Зато киностудия «Мосфильм» сняла легендарную постановку с легендарным звездным составом исполнителей и выпустила в прокат в широкоэкранном варианте. Залы кинотеатров заполнялись, желающих насладиться зрелищем было немало. Когда смотришь балет на сцене, сам расставляешь акценты, в кино за тебя это делают режиссер и оператор. Потрясающее зрелище, в хорошем разрешении, с использованием комбинированных съемок, крупных планов, горящих глаз исполнителей. В фильме максимально обострен конфликт Спартака и Красса. Женские образы отодвинуты на 2-й план. Оба танцовщика выступают, как профессиональные артисты. Выдерживают крупные планы. Васильев ослепительно красив. Лиепа вальяжен и мужественен.
Его затуманенный взгляд во время оргии пробирает до мурашек. Большой фильм с большими артистами.
Большой театр, 1979г
Дирижёр — Альгис Жюрайтис
Спартак - Владимир Васильев
Красс - Михаил Габович
Эгина - Татьяна Голикова
Фригия - Екатерина Максимова
Из звездного состава Васильев и Максимова, они прекрасны.
Жюрайтис лучший. Габович старается, но эмоционально до Лиепы не дотягивает. Ему не хватает харизмы, и он явно слабее пронзительной музыки. Голикова очень непринужденна, кажется, что ее партия легкая и физически, и эмоционально. Васильев максимально погружен в образ. Он окружен ореолом славы. Когда Спартак на сцене, никого другого не замечаешь. В 3-м акте, когда начинаются разногласия в стане Спартака, Васильев выступает, как выдающийся драматический актер. По основной задумке Григоровича, исполнители Спартака и Красса должны быть достойными соперниками. Без Лиепы не получается. Триумф Владимира Васильева. Дождь из летящих букетов.
Большой театр, 1984г
Дирижёр — Альгис Жюрайтис
Спартак — Ирек Мухамедов
Красс — Михаил Габович
Эгина — Мария Былова
Фригия — Наталия Бессмертнова
Альгис Жюрайтис великолепен, лучший.
Я наблюдал, как он работает. За 2 часа энергии тратит не меньше, чем исполнители главных партий. Его супруга, Елена Образцова, рассказывала, что Альгис вегетарианец. В Большом была байка: если после спектакля Жюрайтису дарят букет, это ему на ужин. Только на вдохновении можно выдерживать такие нагрузки. Ирек Мухамедов очень техничен и мощен, но у него неудачный грим и прическа, искажает мимику. Михаил Габович за 5 лет стал еще хуже, он неинтересен, обидно, когда танцовщик намного слабее музыки. Наталия Бессмертнова женственная и мощная одновременно, страдающая, лучшая. Мария Былова внешне очень красивая, фигура совершенная, но техника средняя. Во время оргии и поединка гладиаторов танцовщики выступают в стрингах, смешно.
Очень красивое адажио, у Бессмертновой поющие ноги. Когда я сравнивал «Лебедя» Сен-Санса Плисецкой и Бессмертновой, всегда отмечал поющие руки Плисецкой и поющие ноги Бессмертновой. У Фригии-Бессмертновой поющие ноги и поющая душа. Дуэт Фригии и Спартака в 3-м действии бесподобен. Партии Фригии и Эгины перекликаются с Белым и Черным лебедем, классическая балетная схема. Классические балетные вариации (сольные танцы) в «Спартаке» называются Монологами. В данном составе женские Монологи интереснее мужских. Реквием в конце спектакля музыкально и постановочно впечатляет. Бессмертнову осыпали цветами.
Челябинский театр оперы и балета. 1990г.
Спартак — Евгений Попов
Красс — Александр Клековкин
Эгина — Лариса Максимова
Фригия — Галина Клековкина
Страна переживала переломную эпоху. В магазинах не было продуктов. Духовная пища на голодный желудок особенно не лезла, хотя в театре бутерброды с колбасой раскупались охотно. Артистам зачастую задерживали зарплаты. Некогда процветающий театр совсем захирел. В программке даже фамилию Григоровича не смогли правильно написать.
Бедная Россия! Вылинявшие декорации, облезлая краска на деревянных мечах легионеров. Оркестр играл натужно, танцовщики семенили по сцене ни шатко-ни валко. В зале хлопали пустые кресла. Это было такое убожество, что не хочется дальше обсуждать.
Спартак был сер и чахл…
Среди осенней хляби
В дыму и натощак
Меня встречал Челябинск.
Искусству сопереживать
Во мне старинная закалка.
В балете состраданья - втрое,
И мне ли этого не знать,
Но убиенного героя
Увы, совсем не жалко.
Краснодарский Театр балета Юрия Григоровича. 2001г.
Дирижёр — Александр Лавренюк
Спартак — Инь Даюн
Красс — Сергей Баранников
Эгина — Александра Сивцова
Фригия — Ирина Каткасова
Тонкий, звонкий, чувственный, рефлексирующий Инь Даюн был великолепен в образах балетных лирических героев-любовников. Зигфрид, Конрад, Ромео, Солор — это были его роли.
Со Спартаком сложнее. Технически, конечно, справлялся. Но «китайскому Спартаку» не хватало брутальности, драматизма, атлетичности. Это была партия только на характере.
Зато его жена, Александра Сивцова, фактурно для Эгины подходила идеально.
Танцевала для балерины периферийного театра вполне сносно. Александр Лавренюк когда-то был солистом балета Большого театра. У меня сохранился DVD-диск, где Лавренюк танцует в «Раймонде». По завершении танцевальной карьеры стал музыкантом, классным дирижером.
Григорович пригласил его в Краснодар, с тех пор он стал бессменным дирижером всех балетных спектаклей.
Античность выступала чинно
Оскалом римлян, куртизанок шиком,
И гордые суровые мужчины
Ласкали страстных дев с небесным ликом.
Одно не понятно никак -
При чем тут китайский Спартак.
Юбилейный вечер Юрия Григоровича. Краснодар. 2007г.
Дирижёр — Александр Лавренюк
Спартак — Денис Владимиров
Красс — Александр Волчков
Эгина — Мария Аллаш
Фригия — Анна Жукова
В 2007г Юрий Николаевич Григорович отмечал свое 80-летие и 60-летие творческой деятельности.
К этому юбилею был подготовлен большой вечер балета, состоящий из сюит 3-х его лучших шедевров: «Спартак», «Золотой век» и «Щелкунчик». Эта программа последовательно показывалась в Краснодаре, Москве и Лондоне. Главные партии танцевали, в основном, столичные звезды. Но Спартаком был Денис Владимиров — лучший исполнитель этой роли в краснодарской труппе.
Сцена поединка Спартака и Красса была настолько убедительна, что публика не просто аплодировала — ревела. Соперничество Владимирова-Спартака с ведущим солистом Большого театра Александром Волчковым, исполнителем роли Красса, было достойным подарком великому хореографу.
Расходятся и ширятся аккорды,
Трепещут, отбивают с пульсом в такт,
Взмывает независимый и гордый,
С душою окровавленной, Спартак.
А после со своим героем вместе,
Под стук сердец, аплодисментов звон,
В спортивной куртке старый балетмейстер
Обыденно выходит на поклон.
Это было время расцвета краснодарского балета. В труппу пришла после скандального увольнения из Большого театра Анастасия Волочкова. Театр много гастролировал. «Русские сезоны» в Москве и Санкт-Петербурге, Германия, Египет, Испания, Канада, Китай — всех не перечесть. Везде был триумф. По отзывам прессы, особенно запомнились гастроли в Петербурге. Избалованная Мариинским и Михайловским питерская публика была совершенно очарована, прежде всего, «Спартаком». Спартак — Денис Владимиров, Фригия — Елена Князькова, Эгина — Анастасия Волочкова. Соперницы по краснодарской сцене, соперницы по сюжету балета. Фонтан страстей, безусловно, заливал зрителей.
Большой театр, 2008г
Дирижёр — Павел Клиничев
Спартак — Карлос Акоста
Красс — Александр Волчков
Эгина — Мария Аллаш
Фригия — Нина Капцова
Мужские партии очень хороши. Соперники достойны друг друга. Монологи Спартака бесподобны.
И Спартак, и Красс не хуже, чем в звездном составе. Фригия технически хороша, актерски слабее, слишком выхоленная для рабыни. Эгина хуже. Местами кукольная, местами вульгарная. Много писали об эротизме «Спартака». Для меня выложенный стразами сосок на платье Эгины и впивающиеся между ягодицами стринги гладиаторов - это не эротизм, а избыточная фантазия Симона Вирсаладзе. К дирижеру особых претензий нет. Но темперамент Акосты и Волчкова иногда захлестывает и на 1-2 такта опережает музыку, что выглядит трюком и идет в плюсы исполнителям. Сильная работа со светом (белые, синие и красные прожектора – символично и патриотично). Очень слаженно Акоста работает с кордебалетом, особенно в начале 2-го акта, начиная с Танца пастухов. Он заряжает всех энергией, от чего мужской кордебалет выглядит сильнее. Триумф Карлоса Акосты.
Краснодарский Театр балета Юрия Григоровича. 2010г.
Дирижёр — Александр Лавренюк
Спартак — Денис Владимиров
Красс — Алексей Шлыков
Эгина — Александра Сивцова
Фригия — Анна Жукова
Краснодарское творческое объединение «Премьера», на базе которого был создан Театр балета, отмечало 20-летие. Этот спектакль был подарком юбилярам. Фантастическая музыка Арама Хачатуряна, благодатный исторический материал, пронзительные звуки оркестра, вдохновенные полеты танцовщиков.
Я не решаюсь сравнивать нашего Спартака с Владимиром Васильевым, слишком разные «весовые категории». Но Спартак Дениса Владимирова был близок к совершенству.
Когда в финале легионеры поднимали его на копьях, сердце не билось несколько секунд. Финальный Реквием сопровождал Хор молодежи и студентов. Мокрые глаза зрителей
И палочка бьётся в руках
Александра Лавренюка.
Большой театр, 2013г
Дирижёр — Павел Сорокин.
Спартак — Михаил Лобухин
Красс — Владислав Лантратов
Эгина — Светлана Захарова
Фригия — Анна Никулина
Очень сильный состав исполнителей. Постановка свежа, как будто только вчера создана. Костюмы и декорации сверкают новизной. Все четыре солиста технически совершенны. Никулина чуть слабее актерски остальных трех, но класс идеальный. Особенно с кордебалетом рабынь чувствуется, насколько прима выгодно отличается от массовки. Лантратов очень музыкален, каждым прыжком, каждым жестом попадает в ноты - заслуга и его, и дирижера.
Захарова блистательна, лучшая Эгина.
Фото 18
Мужской кордебалет дивно хорош. Три пастуха танцевали, как три премьера. Лобухин очень техничен, но местами сильно напоминает Васильева. Лантратов более индивидуален. В танце они абсолютно достойные друг друга соперники. Захарова доказала, что Эгина тоже главный персонаж в этом мужском балете. Триумф нестареющего Григоровича.
Давайте поиграем, и выберем лучших исполнителей каждого из персонажей балета. Я свой выбор сделал:
Дирижёр — Альгис Жюрайтис
Спартак — Карлос Акоста, Владимир Васильев
Красс — Владислав Лантратов, Марис Лиепа
Эгина — Светлана Захарова
Фригия — Наталия Бессмертнова
А кого выберете вы?