В 1960 году она не работала и в качестве невесты Алена Делона везде следовала за ним... Потом Роми поехала с Делоном в Италию , где он должен был сниматься в фильме " Рокко и его братья " . Висконти отнёсся настороженно к невесте своего героя ...
После окончания съёмок фильма " Рокко и его братья " Висконти подписал контракт на постановку в " Театр де Пари " пьесы " Нельзя её развратницей назвать " . Действие этой пьесы происходит в Парме 1540 года. Ален Делон должен был исполнить роль знатного дворянина Джованни , ослеплённого преступной страстью к своей сестре Аннабелле и в припадке ревности убившего её. Висконти решил поставить пьессу с предельной близостью к материальной культуре той эпохи.
С необыкновенной тщательностью создавались декорации. Костюмы исполнителей , выполненные из драгоценных тканей , в точности повторяли крой ренессансной одежды. На постановку пьесы было отпущено 50 миллионов старых франков.
Вместе с Делоном Роми посещала все репетиции , ловя каждое слово мэтра. Это и побудило Висконти попробовать её на роль Аннабеллы. Так из наблюдателя она превратилась в участника спектакля , оказавшего решительное влияние на её дальнейшую судьбу. Вот что об этом рассказывала сама актриса. " Тогда я носила тёмные волосы с пробором посередине. С этой причёской я выглядела старше своих лет. Возможно , именно это натолкнуло Висконти на мысль пригласить меня в спектакль. Он посмотрел на меня испытывающе : - Что , Ромина , хочешь быть партнёршей Алена ? Ты была бы идеальной исполнительницей ... - Боже правый , да я ни разу в жизни не стояла на сцене. Неужели девушка без сценического опыта способна сыграть в английской пьесе , переведённой на французский язык и поставленной итальянским режиссёром ? Да критики уничтожат меня . Я не умею говорить по - французски и двигаться по сцене. Это было бы творческим самоубийством. - Так , значит , у тебя не хватает мужества , Ромина ? - сказал он , затронув моё самое больное место. - Дело не в мужестве , я знаю , что мне это не по силам. - Я пошлю тебя в Париж , Ромина , чтобы ты научилась языку . Когда овладеешь языком , начнём пробы ... Никогда не забуду того дня , в который я почувствовала , что стала актрисой . Сцена в " Театр де Пари" 1350 пустых кресел . И только одно место в пятом ряду занято . За режиссёрским пультом Лукино Висконти , холодный , придирчивый наблюдатель , молчание которого может убить кого угодно. Он не говорит ни слова... На первую репетицию я пришла в брюках , но Висконти настоял , чтобы я переоделась в длинную юбку. Она помогла мне почувствовать себя Аннабеллой. После многочисленных костюмных фильмов у меня не было проблем с длинной юбкой. Я всегда чувствовала себя именно тем персонажем , костюм которого носила. Правильные движения сами приходили ко мне. Но сейчас всё было по другому . Я робела на сцене . Она казалась мне длинной в несколько километров. Не знала , что делать с руками , они болтались без нужды , как плети. Я постоянно внушала себе : ты должна это делать , ты достаточно подготовлена для этого. Но что то меня смущало. Висконти во время репетиций сильно повредил колено и потому ходил с тростью. Он клал руку на ручку трости и внимательно следил за мной.
В центральной сцене вместо безумного смеха я издала какое то жалкое хныканье . Висконти сказал : " Я тебя не слышу " . Это была его тактика . Он хотел меня помучить и подготовить к дальнейшим испытаниям. После одной долгой тирады , которую я произносила по итальянски , Висконти откинулся на спинку стула и долго хохотал. Но это было только начало , худшее ждало впереди. Нужно было спеть песню по - итальянски. Композитор долго занимался со мной. И вот однажды Висконти сказал мне : " Песню ..." Я растерялась и попросила перенести репетицию на завтра . Минута молчания и потом гроза. " Если ты не споёшь сейчас , значит , ты не споёшь никогда . Можешь отправляться домой " Его трость указала на дверь. " До свидания мадемуазель ! " И я запела тоненьким , дрожащим голоском сжавшегося в комочек ребёнка , покрытого от страха гусиной кожей. А Висконти только повторял : " Дальше , дальше ! " Вдруг я почувствовала себя в форме , и не нужно было пить шампанское и, которое меня всегда взбадривало. Чувство неполноценности ушло . После обеда я работала с Висконти и его ассистентами , повторяла песню снова и снова. Висконти молчал. Десять , двадцать раз он слышал мой лепет. И вдруг что то освободилось во мне . До сих пор я помню это чувство. Какой то щелчок в голове , мои лёгкие наполняются воздухом. Что то во мне изменилось.
Я была Аннабеллой , только Аннабеллой ! Никакой Роми Шнайдер больше не существовало! Кричу , пою в полный голос , двигаюсь , как Аннабелла ! Продолжаю говорить , повторяю весь диалог , одна во всём мире ! Меня больше никто не интересует - ни режиссёр , ни партнёр , ни театр ! Свобода ! И потом конец . Опускаюсь на пол , позволяю себе упасть и лежу , не шевелясь . Висконти поднимается на сцену , кладёт руку на плечо. " Неплохо , Ромина ". Большой комплимент от человека , который не привык хвалить ". Из книги " Роми Шнайдер. История жизни и любви "
ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ, Я РАДА КАЖДОМУ ИЗ ВАС
СТАВЬТЕ ЛАЙКИ ПОЖАЛУЙСТА