Режиссер Ричард Келли создал уникальный фильм, в котором он не только представил новую теорию о путешествиях во времени и загадочных артефактах, но и исследовал концепцию параллельных вселенных. Этот фильм не поддается пониманию с первого взгляда и требует внимательного и многократного просмотра для того, чтобы полностью осознать замысел режиссера. Только после глубокого анализа каждой сцены и осмысления многочисленных смысловых слоев, связанных с психологией, религией, экзистенциализмом, смертностью и болью взросления, можно собрать воедино целостное понимание фильма. В результате получился увлекательный фильм-головоломка, который превосходит ожидания, заложенные в его сюжете. «Донни Дарко» оказывает мощное катарсическое воздействие, сравнимое с сеансом психотерапии.
Я попытаюсь вместе с вами отправиться в это загадочное путешествие во времени и попытаемся вместе разобраться хотя бы в части происходящего в фильме. Так же вас ждет в конце статьи Бонус для большего понимания происходящего в фильме. Удачи!
ДАННАЯ СТАТЬЯ (МАТЕРИАЛ) СОЗДАНА И (ИЛИ) РАСПРОСТРАНЕНА АВТОРОМ, ПРОСТЫМ ЛЮБИТЕЛЕМ КИНО И ОЦЕНИВАЮЩИМ ФИЛЬМЫ, СОДЕРЖАНИЕ, КАДРЫ И СЮЖЕТЫ КОТОРЫХ ИСПОЛЬЗОВАНЫ ВЫШЕ И НИЖЕ, ТОЛЬКО В НАДЕЖДЕ НАЙТИ ОТКЛИК И НАЙТИ ЕДИНОМЫШЛЕННИКОВ ПО ЛЮБВИ К ФИЛЬМАМ, БЕЗ ЖЕЛАНИЯ ЗАДЕТЬ, ОСКОРБИТЬ ИЛИ УНИЗИТЬ ИХ АВТОРОВ ИЛИ ЗРИТЕЛЕЙ
Философия путешествий во времени сестры Спарров.
Если анализировать фильм с научной точки зрения, можно найти множество ответов на вопрос о путешествиях во времени. Однако без обращения к научной фантастике нам не понять этот фильм. Язык повествования в нём сделан режиссёром настолько сложным, что без научной фантастики не обойтись.
В фильме появляется «Бабушка смерть» странная бабуля, которая вечно проверяет почтовый ящик. Она написала книгу, которая полностью объясняет путешествия во времени во вселенной Донни Дарко. На протяжении фильма Донни не только цитирует её, но и обсуждает её принципы со своим учителем по Монитоффу.
Появление парадоксального реактивного двигателя в начале фильма создаёт «касательную вселенную». Донни, как человек, наиболее близкий к «артефакту» получает задание вернуть двигатель туда, откуда он появился. Для этого ему нужно, чтобы самолёт в конце фильма вошёл в вихрь.
Донни оказывается в параллельной вселенной, где ему нужно решить проблему артефакта реактивного двигателя, который упал на его дом. Из-за этого у Донни растёт физическая сила и он может видеть других персонажей, которые работают над этой проблемой, так называемые «Манипулируемые мертвецы», которым является кролик Фрэнк. Донни становится неким получателем. И это можно понять только уже потому, что Донни начинает проявлять невероятные физические силы и к тому же оставаясь единственным, кто видит Фрэнка. Этот персонаж становится его сопроводителем и наставником, диктуя ему дальнейшие действия.
Происхождение кролика Фрэнка
В книге Спарров Фрэнку отведена роль "Манипулируемых мертвецов". Это сильные персонажи, способные нарушать законы физики и выступающие в роли проводников для получателя. Вся эта ситуация напомнила мне сюжет "Божественной комедии" Данте Алигьери. В этой книге Данте является Донни, а его проводником — Фрэнк, выполняющий роль Вергилия.
В конце фильма становится ясно, что интерпретации могут быть бесконечно разнообразными. Одним из возможных вариантов является то, что Фрэнк — плод больного воображения Донни. Также возможна версия, что вся история — это коллективный сон, порождённый больным коллективным бессознательным, в котором участвуют все, кто хоть как-то связан с Донни. Однако концовка фильма намекает на существование другой реальности, когда Фрэнк вспоминает сон и прикасается к своему глазу, который в другой вселенной прострелил Донни.
Созидание через разрушение.
«Донни Дарко» Ричарда Келли напоминает «Бойцовский клуб» Дэвида Финчера. Эта картина заставляет задуматься о том, что, потеряв всё, человек обретает настоящую свободу. Рассказ Грэма Грина «Разрушители» идеально иллюстрирует философскую основу фильма.
Жизнь главного героя Донни Дарко можно сравнить с историей из рассказа Грина. Донни сначала разрушает школу, а затем сжигает дом. Он проходит терапию и не может водить машину до 21 года, после того как случайно поджигает заброшенный дом. Обычно замкнутый и неразговорчивый Донни быстро понимает мотивы детей из рассказа: «Разрушение это форма созидания... Они просто хотели посмотреть, что произойдёт, если они разорвут мир на части».
Донни становится идеальным инструментом для Фрэнка. Его задача — восстановить правильный порядок вещей. Все разрушительные действия Донни в фильме направлены на то, чтобы создать новый мир и восстановить баланс, замкнув цикл с помощью реактивного двигателя.
«Донни Дарко» можно назвать аллегорией боли взросления, как выразился Грэм Грин. Переживая этот период, человек сталкивается с необходимостью переосмыслить свои ценности и принципы. Старое разрушается, а на его месте появляется новое, более зрелое мировоззрение. Это трансцендентный опыт, который проходит каждый в определённый период взросления. Фильм показывает, что может произойти с подростком, если его направить не по тому пути. В то же время он демонстрирует альтернативный вариант развития событий, где Донни так и не взрослеет, оставаясь между детством и зрелостью. Фрэнк помогает ему выбраться из этого психологического чистилища.
Страх и любовь
Взросление — это процесс стирания границ между добром и злом. В этом плане первая часть культового мультфильма «Головоломка» прекрасно передает, как меняется внутренний мир подростка. Его эмоции рушатся, и на их месте возникает новый, уникальный и многогранный мир. Именно поэтому Донни так быстро разгадал трюк Джима Каннингема с самопомощью. Суть этого трюка в том, чтобы любую жизненную ситуацию свести либо к страху, либо к любви. Если вы всю жизнь будете стремиться к ясности, то рискуете стать картонной фигурой, похожей на Каннингема, или ужасной миссис Фармер, которую блестяще сыграла комедийная актриса Бет Грант.
Движущиеся воронки
Копья, выходящие из грудной клетки, символизируют намерения, которые человек еще не реализовал, но уже задумал. Донни обладает уникальной способностью видеть эти намерения не только у других людей, но и у себя. Это можно сравнить с видением будущего, где Донни предвидит действия человека еще до того, как тот их совершит. Копьевидный вид воронок также может указывать на отсутствие свободы воли, хотя это и противоречит общепринятым представлениям.
Если Донни заранее видит, что человек сделает в этом пространстве и времени, возникает вопрос о наличии выбора. Ведь в конечном итоге человек совершает именно то, что было определено его намерением, которое сформировалось задолго до действия. Этот парадокс вписывается в общую теорию путешествий во времени. Возможно, все, что происходит с нами, — это избыток прошлого, который уже скорректирован для создания идеальных условий для определенного события. Над этим работают множество людей, даже не осознавая своей роли в большой игре, участниками которой они являются.
Донни на склоне холма
«Донни Дарко» это лишь одна из вариаций временной петли. Реактивный двигатель порождает нестабильную карманную вселенную, и все, кто оказывается в ней, повторяют один и тот же временной отрезок до тех пор, пока двигатель не вернут туда, откуда он был взят.
Это объясняет, почему Донни просыпается после «лунатизма» в ту ночь, когда мы впервые его видим: он начинает очередную попытку. Когда, цикл, наконец завершается, он с удивлением наблюдает, как самолёт попадает в воронку. Возможно, он телекинетически притягивает самолёт к разрыву пространства. Или же ему нужно достичь такой высоты, чтобы самому пройти через червоточину и вернуться в свою спальню 2 октября.
Коллективное бессознательное.
После восстановления хронологии в фильме «Донни Дарко» становится ясно, что все ключевые персонажи, взаимодействовавшие с Донни, не могут уснуть 2 октября. Их преследуют «воспоминания» о альтернативной реальности, которая теперь никогда не произойдет. Осознавая, что Донни только что умер, мы задумываемся о влиянии его жизни на окружающих, несмотря на его сосредоточенность на личных проблемах: отношениях с учителями, поклоннике и психотерапевте. В конечном итоге мы понимаем, что все мы существуем в воспоминаниях других людей и никогда не умираем в одиночестве.
«Донни Дарко» — это история о страхе и любви. Трудно сказать, что страшнее: страх перед концом света или осознание, что мир будет существовать без нас после нашей смерти.
Бонус. Книга Спарров.
Тангенциальная (Касательная) вселенная
Основная вселенная обременена большой опасностью. Предстоит война, чума, голод и стихийные бедствия.Смерть приходит к нам всем. Четвертое измерение — Время, является устойчивой конструкцией, хотя и недоступной. Случаи, когда материя четвертого измерения повреждается, крайне редки. Если Тангенциальная вселенная появляется, то она будет крайне неустойчивой и будет существовать лишь в течение нескольких недель. В конце концов, она разрушится, образовав Черную дыру в Основной вселенной, способную уничтожить все живое.
Артефакт и Окружающие
Когда появляется Тангенциальная вселенная, те, кто проживают около Вихря, окажутся в эпицентре опасного нового мира. Артефакты являются предшественниками Тангенциальной вселенной. Если появляется артефакт, Окружающие будут испытывать к нему большой интерес. Артефакты состоят из металла, например, такие как наконечник стрелы у цивилизации древних майя или меч из средневековой Европы. Артефакты, вернувшиеся в Основную вселенную, часто связывают с религиозной иконографией, т.к. их появление на Земле не поддается логическому объяснению. Лишь божественное вмешательство считается логическим выводом.
Живой проводник
Живой проводник избирается для сопровождения Артефакта обратно в Основную вселенную. Никто не знает, как избирается Живой проводник. Живой проводник часто наделен силой Четвертого измерения. К ним относятся повышенная сила, телекинез, управление разумом и способность подчинять себе огонь и воду. В течение нахождения в Тангенциальной вселенной Живого проводника часто мучают страшные сны, видения и слуховые галлюцинации.
Окружающие Живого приемника, известные как Манипуляторы, будут пугать его и пытаться сломить его.
Живые Манипуляторы
Живые манипуляторы часто оказываются близкими друзьями или соседями Живого проводника. Они склонны к иррациональному, странному и часто к агрессивному поведению. Это неудачный результат их задания, которое заключается в помощи Живому проводнику в возвращении Артефакта в Основную вселенную. Живые манипуляторы будут делать все, чтобы сохранить себя от Забвения.
Мертвый Манипулятор
Мертвый манипулятор более сильный, чем Живой проводник. Если человек умирает в Тангенциальной вселенной, они смогут общаться с Живым проводником через конструкцию Четвертого измерения. Конструкция Четвертого измерения состоит из Воды. Также Мертвые манипуляторы управляют Живым проводником через конструкцию Четвертого измерения (см. Приложении А и Б). Мертвые манипуляторы часто делают Страховочные ловушки для Живого проводника, для того чтобы Артефакт благополучно был доставлен в Основную вселенную. Если Ловушка сработает, то у Проводника не останется иного выбора, кроме как использовать его силу и отправить Артефакт назад в Основную вселенную, до того как Черная дыра уничтожит все.
Сны
Когда Манипуляторы пробуждаются от своего путешествия в Тангенциальной вселенной, они часто преследуются воспоминаниями. Многие из них ничего не вспомнят. Те, кто помнят Путешествие, часто раскаиваются о содеянном, похороненном в своих снах и лишь только Артефакт, в качестве вещественного доказательства, напоминает о прошлом мире. Древние мифы рассказывают нам о войне майя, в которой был убит наконечником стрелы, упавший со скалы, где не было никакой армии или врагов. Нам рассказывали о средневековом рыцаре, таинственно убитый от меча, который еще не был выкован. Мы сознаем, что эти вещи происходят не просто так.
Заметки
Живой проводник
Донни Дарко (Умер 2 Октября 1988)
Мертвые Манипуляторы
Фрэнк (Андерсон)
Гретхен Росс (не настоящее имя)
Живые Манипуляторы
Эдвард Дарко (Edward Darko)
Роз Дарко (Rose Darko)
Элизабет Дарко (Elisabeth Darko)
Саманта Дарко (Samantha Darko)
Катрин Фармер (Katherine Farmer)
Элизабет Фармер (Elizabeth Farmer)
Джим Каннингэм (Jim Cunningham) (умер в октябре 1988)
Кен Моннитоф (Kenneth Monnitoff)
Кэрен Помероу (Karen Pomeroy)
Ларри Кол (Larry Cole)
Черита Чен (herita Chen)
Сью Делин (Seth Devlin)
Рики Данфор (Ricky Danforth)
Джоана Джеймс (Joanie James)
Сьюзан Бэйтс (Susan Bates)
Сьюзан Бэйли (Susan Bailey)
Сиан Смит (Sean Smith)
Лерой ДЖонс (Leroy Jones)
Михаел Картер (Michael Carter)
Линда Конни (Linda Connie)
Роберта Спэроу (Roberta Sparrow)
Дорогие мои читатели, у меня на канале так же есть ПРЕМИУМ подписка. Для чего она нужна?
1. Для меня это возможность писать о фильмах, которые не рассчитаны на широкую аудиторию. Это артхаусные работы, не имеющие ограничений, но о которых стоит говорить и которые стоит смотреть.
2. Я создал уровень подписки «Меценат» всего за 99 рублей, чтобы вы могли поддержать мое творчество и нашу киностудию. Эти средства пойдут на рекламу нашего сообщества, чтобы о нас узнало больше людей.
На моем канале есть и другие уровни подписки, но любая помощь будет для меня огромной радостью.
Премиум подписка: Клик клик
Если вам понравилась статья, ставьте лайк и не забудьте подписаться:)✅