Вагнер, Яна Михайловна. Тоннель: роман / Яна Вагнер. – Москва: Издательство ACT : Редакция Елены Шубиной, 2024. – 569 с.
Представьте себе, что в воскресный вечер вы въезжаете в мегаполис на собственном авто, и вам надо проехать по достаточно длинному тоннелю, проложенному под рекой. В случае романа Яны Вагнер «Тоннель», о котором здесь пойдет речь, это – Москва-река. И вдруг, не по щучьему велению, а по авторскому хотению, в этот подземном пространстве возникает длинная и тесная автомобильная «пробка». Через некоторое время все участники автотранспортного инцидента узнают, что встали они в сем убежище из-за неожиданной блокировки въезда и выезда из тоннеля.
Такова завязка сюжета книги, которую некоторые критики почему-то поспешили назвать «герметичным романом». Может быть, оно и так, только на мой читательский взгляд, это типичная цивилизационная история, которая может случится с каждым из нас. Ведь мы всегда вступаем либо в образе водителей, либо в образе пассажиров, если пользуемся автотранспортом. Вот и в «Тоннеле» оказались запертыми в тоннеле если не тысячи, то сотни человек. Модель анти-ковчега просматривается на старте сюжета романа вполне отчетливо. Только членам семьи главного героя, владельца подержанной «Тойоты», даны конкретные имена. Все остальные персонажи идентифицируются по марке машины, возрасту и полу. Степень абстрагированности от реалий внешнего мира автор, как кажется в начале романа, усиливает максимально. Но в том-то и парадокс этой книжки, что внешняя реальность вторгается в сюжетную ситуацию исключительно через характеры каждого персонажа.
Подобный прием и порождает необыкновенный эффект при чтении. Мы вроде бы наблюдаем за метаниями и переживаниями абсолютно неизвестных нам людей, но постепенно они становятся нам ближе, ибо Яна Вагнер не оставляет их в позиции созерцания и ожидания, а понуждает к действию(ям) в прямом смысле этих слов. Коллизии возникают одна за другой, а фабула обретает не фантастический, а вполне реальный криминальный характер. Что еще резче проявляет характер каждого, на кого падает пристальный авторский взгляд.
Более того, Яна Вагнер умело переключает наше внимание от одного персонажа к другому и сталкивает их в замкнутом пространстве того самого тоннеля, где воздуха становится все меньше, а людских потерь все больше. Фантасмагория людских отношений образуется не из-за психологической клаустрофобии, а из-за неизвестности, в которой оказываются все герои книги поголовно. Даже тот самый старик в бронированном «майбахе», помощница которого пытается хотя бы как-то консолидировать застрявших и избавить их от чувства страха и безысходности в ситуации непредсказуемой развязки поскольку связи с внешним миром нет никакой.
Писательница усиливает напряжение одним простым приемом: обозначает каждый законченный мини-эпизод днем недели и временем суток. Тягучесть описаний действий и реакций становится при чтении практически физически ощутимой. Ты вольно или невольно примеряешь ситуацию на себя и…начинаешь слегка поеживаться от того, что на житейском уровне сознания так и хочется произнести заклинание «Чур, меня, чур!». Выбраться из тоннеля любой ценой. Или спрятаться в каком-либо убежище. Проще говоря, выжить. Выжить любой ценою. Однако весь фокус повествования Яны Вагнер в романе как раз и заключается, что эта цена совершенно разная. Она напрямую зависит от того, кто и как самоорганизуется. Здесь-то и всплывают на горизонте призраки коллективного бессознательного и безумства толпы. В этом смысле роман «Тоннель» - яркая и шокирующая развернутая метафора-иллюстрация к некоторым тезисам из сферы социальной психологии, где масса постоянно трансформируется (количественно и качественно), меняя и свой состав, и свои сверхидеи.
Можно было бы подробно и в деталях пересказать перипетии тоннельной авантюрной фабулы, но поверьте тому, что лучше их самих узнать из текста. У Яны Вагнер герои ее книг постоянно проходят проверку на прочность неким экстримом – то природно-медицинского характера («Вонгозеро»), то ситуацией изоляции («Живые люди»), то криминальной загадкой («Кто не спрятался»), то неким техногенным эксцессом, как в «Тоннеле». И может показаться, что автор – явный скептик по отношению к тезису социально-биологического оптимизма «Человек – царь природы». Подвергать его сомнению, безусловно, стоит, учитывая обретенные результаты научно-технического прогресса. А если вы хотите удостоверится в том, что нравы человечества не изменились, то посмотрите фильм итальянского режиссера Луиджи Коменчини «Пробка: невероятная история», снятый в 1979 году. И вы поймете, что роман Яны Вагнер «Тоннель» как никогда актуален.
Сергей Ильенко