19 сентября 1918 года Совнарком принял декрет «О запрещении вывоза за границу предметов искусства и старины». Документ, подписанный В.И. Ульяновым (Лениным) и управделами В.Д. Бонч-Бруевичем, запрещал вывоз предметов искусства и старины с любой территории республики без предварительного разрешения музейных органов Наркомата просвещения.
В преамбуле подчеркивалось, что речь идет о предметах "особого художественного и исторического значения", вывоз которых за пределы Советской Республики грозит "утратою культурных сокровищ народа". Неисполнение декрета влекло за собой ответственность «по всей строгости революционных законов», вплоть до конфискации всего имущества и тюремного заключения. Повод для издания такого декрета был серьезный - попытка посла Германии графа Мирбаха приобрести картину неизвестного ученика Боттичелли "Мадонна с младенцем" у владелицы полотна княгини Е. П. Мещерской(1).
Княгиню доставили к председателю ВЧК Ф.Э. Дзержинскому, после беседы с которым ей пришлось с этим шедевром расстаться.
5 октября 1918 года СНК принял еще один декрет "О регистрации, приеме на учет и охранении памятников искусства, находящихся во владении частных лиц, обществ и учреждений". А еще раньше, вскоре после Октябрьской революции, А.В. Луначарский своим распоряжением объявил Зимний дворец государственным музеем(2).
Казалось, - теперь культурные сокровища под надежной защитой государства. Однако через несколько лет само государство стало в массовом порядке распродавать их за границу. Зачастую, в публикациях это мотивируется необходимостью пополнения валютного запаса страны для проведения индустриализации или приобретения хлеба и других продуктов для борьбы с голодом. Но это справедливо лишь отчасти.
Одной из причин была спешка, обусловленная убежденностью большевиков в том, что мировая революция вот-вот разгорится и надо успеть продать ценности до ее начала. Например, один из главных идеологов "перманентной" революции (3) Л.Д. Троцкий прямо писал:
"Для нас важнее, получить в течение 22-23 г. за известную массу ценностей 50 миллионов, чем надеяться в 23-24 г. получить 75 миллионов. Наступление пролетарской революции в Европе, хотя бы в одной из больших стран, совершенно застопорит рынок ценностей: буржуазия начнет вывозить и продавать, рабочие станут конфисковывать и пр. и пр. Вывод: нужно спешить до последней степени".
В 1922–1923 годах созданная для этих целей комиссия составила специальные каталоги и разделила все экспонаты Эрмитажа на три категории:
- Не имеющие музейного значения и подлежащие сдаче в Гохран.
- Имеющие музейное значение.
- Имеющие исключительную художественную ценность.
С 1925 г. продажами занималась контора «Антиквариат» (4), предварительной оценкой «антикварно-художественных вещей» - специальная комиссия под председательством художника-большевика Эрнеста Зиварта.
Наряду с картинами «Антиквариат» торговал древними рукописями, ювелирными изделиями, старинной мебелью и другими ценными предметами.
По оценке доктора искусствоведения Натальи Юрьевны Семеновой, за период с 1917 по 1923 год было продано:
- из Зимнего дворца - 3 тыс. каратов бриллиантов, 3 пуда золота и 300 пудов серебра;
- из Троицкой лавры – 500 бриллиантов, 150 пудов серебра;
- из Соловецкого монастыря – 384 бриллианта;
- из Оружейной палаты – золотого и серебряного лома 40 пудов.
Полученный доход составил 4,5 тыс. рублей. На покупку хлеба для голодающих потратили около 1 тыс., остальная сумма потрачена на другие цели, в том числе - на продуктовое довольствие самих комиссий по изъятию ценностей.
К началу 30-х годов Третьяковская галерея лишилась части ценных икон, из Алмазного фонда, в котором хранилось три сотни предметов, изъяли 71. Некоторые ценности фонда были проданы английскому антиквару Норману Вейсу. Около 50 предметов, изъятых из фонда, в том числе - 7 "малоценных" яиц Фаберже, были проданы в 1932 году в Берлине.
Распродажа картин из Эрмитажа продолжалась вплоть до 1932 года. Всего для продажи было отобрано 2880 картин, в том числе 59 полотен из числа общепризнанных шедевров мирового значения. Среди них были картины Веласкеса, Рубенса, Тициана, Рафаэля и других старых мастеров.
Крупнейшим их приобретателем стал банкир и министр финансов США Эндрю Меллон. За 21 картину он заплатил $6 млн 654 тыс. Среди проданных ему картин: «Святой Георгий, побеждающий дракона» и «Мадонна Альба» Рафаэля; «Венера с зеркалом» Тициана, «Поклонение волхвов» Боттичелли, «Портрет Изабеллы Брандт» Рубенса. Эти шедевры сейчас находятся в Национальной галерее искусства в Вашингтоне. Там же могла оказаться и наша мадонна из Эрмитажа. В 1931 году советская сторона передала Меллону предложение купить двух эрмитажных Мадонн Леонардо да Винчи и "Юдифь" Джорджоне за $3,5 млн. Один из посредников написал Меллону в сопроводительном письме:
"Единственно ценное, что осталось,- это Джорджоне и два Леонардо".
К счастью, второй Леонардо не был куплен и остался в Эрмитаже. А «Мадонна Альба» уплыла за океан. Это - одна из наиболее известных «мадонн» в творчестве Рафаэля, написанная им в 1511 году. Российский император Николай I специально приобрел ее для Эрмитажа в 1836 году. Она провисела там почти сто лет, а теперь является ценнейшей частью собраний Национальной галереи искусства в Вашингтоне (инв. 1937.1.24).
Всего, по официальным данным, за границу было продано более полумиллиона произведений искусства. Однако, по оценкам большинства историков и искусствоведов, общий экономический эффект от работы конторы «Антиквариат» не превысил 1% валового дохода страны и, соответственно, это практически никак не повлияло на темпы индустриализации...
В заключение, несколько слов еще об одной картине «Мадонна с Младенцем», едва не уплывшей за границу. Ее автор - Джованни Франческо Барбьери, прозванный Гверчино. Он написал ее в XVII веке (в середине 1640-х). С 1811 года картина принадлежала супруге Наполеона Жозефине, а затем ее дочери Гортензии. В 1820 г. Александр I выкупил полотно для Эрмитажа, потом оно оказалось в Москве в коллекции Румянцевского музея. В ноябре 1928 года картина Гверчино была передана в организацию «Антиквариат», которая продавала произведения искусства за рубеж. Но, к счастью, этого не случилось. Картина осталась в России и попала в частную коллекцию. С середины 80-х годов она находилась в собрании художника Ильи Глазунова, а в Пушкинский музей поступила от его дочери.
Теперь она стала доступна широкому кругу зрителей и выставлена в ГМИИ имени А.С. Пушкина и со 2 до 14 сентября 2025 года демонстрировалась в рамках заключительной части проекта «Новые шедевры Пушкинского. Выставка одного произведения».
(1)Тогда автором полотна считался сам Сандро Боттичелли. Ныне картина экспонируется в ГМИИ им. А. С. Пушкина.
(2)Позже музеи были открыты во дворцах Царского Села, Петергофа, Гатчины, Ораниенбаума, а также в других регионах.
(3)Теория о непрерывном развитии революционного процесса по всему миру.
(4)Первоначально это учреждение называлось Главной конторой по закупке и реализации антикварно-художественных вещей Госторга РСФСР.
Мой Telegram-канал "Забытые Герои": https://t.me/zabgeroi