Как и в случае с русскими итальянцами, Джованни Альберто Ристори (1692-1753) вполне можно называть немецким, а, точнее, саксонским композитором итальянского происхождения. Родившись в Дрездене, Ристори всю свою жизнь провел в этом городе, отлучаясь лишь в Варшаву (вместе с двором курфюрста Саксонии, избранного польским королем), либо в кратковременные поездки (как в случае с российскими гастролями).
Родители Джованни Альберто - актеры комедии дель арте Томмазо и Катерина Ристори. Томмазо, исполнявший роли Ковьеля и Скарамуша (напомню, что актеры дель арте всю жизнь выступали в одном амплуа), был руководителем дрезденской труппы итальянских комедиантов, которая была приглашена императрицей Анной Иоанновной вскоре после восшествия на престол. Естественно, как и подобает итальянцу, Томмазо захватил с собой и родственников - жену и сына.
Труппа Ристори выступала в Москве (столица еще не вернулась в Петербург) с представлениями комедий с марта по октябрь 1731 года. Джованни Альберто, судя по всему, руководил музыкальным оформлением этих спектаклей. Кроме того, будучи искусным клавесинистом, он участвовал в камерных концертах.
Состав труппы Ристори не предполагал исполнение опер, однако в конце августа 1731 года из Германии приехала группа новых музыкантов. Среди них выделяются имена Кристины Марии Аволио - сопрано с европейским именем, впоследствии участвовала в генделевских премьерах, и Джованни Дрейера - первого кастрата в России со времени Филиппо Балатри (при дворе Петра Великого в 1699-1701). Уровень вновь прибывших певцов и инструменталистов позволил задуматься о постановке масштабных сочинений. 11 декабря совместными силами труппы Ристори и придворных музыкантов была представлена комическая опера Ристори "Каландро". Премьера этой оперы состоялась еще в 1726 году в замке Пильниц, недалеко от Дрездена.
Сюжет оперы представляет собой пастораль с любовной интригой в центре, а роль центрального персонажа Каландро - лесного отшельника. Самый забавный эпизод в опере - ария Каландро, в которой представлена попытка воссоздания праязыка, общего для людей и животных. Каландро блеет и мычит, поддерживаемый комическими тремоло в оркестре:
Московская премьера состоялась в царской резиденции Анненхоф, возведенной Растрелли в Кремле. Примечательно, что передвижную театральную залу сконструировал Томмазо Ристори. По крайней мере, так он пишет в своем донесении о московских гастролях.
Таким образом, днем рождения российского оперного театра можно условно считать 11 декабря 1731 года. Почему условно? Конечно, не потому, что опера была итальянской и разыгрывалась итальянцами. Такая практика была естественной для всех европейских стран (кроме, пожалуй, Франции). Просто представление "Каландро" не оставило сколько нибудь заметных воспоминаний о себе, опера больше не повторялась в России. Полноценный и постоянный оперный театр родился уже в Петербурге, через несколько лет, с приездом капельмейстера Франческо Арайи.
В начале 1732 года труппа Ристори отправилась обратно, однако в творчестве Джованни Альберто русская тема появилась еще раз. В 1736 году композитор сочиняет Кантату по случаю празднования дня коронации Анны Иоанновны. Кантата была исполнена в Варшаве, сведений о российских исполнениях нет.
Текст Кантаты аллегорически прославляет Анну Иоанновну, которой Август III был обязан получением польского престола. В речитативе и арии Виттории слышны пожелания победы в войне с Османской империей, начавшейся в 1735 году.
Текст речитатива и арии Победы (Виттории) с переводом Ивана Матвеева (благодарю за осуществление билингвы Владимира Петренко!):
РЕЧИТАТИВ
Mira dal Caspio flutto alla Baltica Dori
Смотри: от каспийской волны до балтийской Дориды
al gran Nome di Lei quanti sorser Trofei
в великое имя ее сколько воздвиглось трофеев
nacquero allori!
сколько произросло лавров!
Mira spiegate sue bandiere
Смотри на ее знамена, развернутые
ai venti ove indarno divide gonfio il Reno
в ту сторону, где тщетно разделяет Рейн, разлившийся
di Nevi emule genti,
от снегов, соперничающие народы.
Vedi fuggir delle sue Spade ai lampi
Смотри, как бежит при блистании ее мечей
per gl'inospiti Campi il Tartaro abbagliato
по негостеприимным степям татарин ослепленный,
e a lui vicino tender la destra
а поблизости от него простирает к ней десницу
il già tremante Eusino
прежде трепетавший Эвксинский Понт.
АРИЯ
Sua tromba altera Fama guerriera
В свою трубу вознесенную слава воинская,
Guerriera Fama
воинская слава,
O come spesso per lei gonfiò
о, сколь часто ради нее трубила
E onor del Sesso
и, как честь [женского] пола,
Gloria del Trono
как славу трона,
in chiaro suono la decantò.
в чистом звуке восхвалила ее.