13.09.2025
От автора канала. По известным причинам текст уже не актуален. Судя по всему, в современной сирийской ситуации поводов для последующего восстановления появится много. Так что кто знает, может быть, и он когда-нибудь понадобится.
……………………………
Осенью 2015 г. в ходе вооруженного конфликта в Сирии Арка подверглась чудовищному акту вандализма: в числе других античных памятников древней Пальмиры была взорвана боевиками запрещенной в РФ группировки «Исламское государство». В результате взрыва рухнул свод Арки, полностью обвалился центральный пролет, от боковых пролетов сохранились лишь крайние пилоны (в том числе реставрированные в начале 1930-х гг.). Были серьезно повреждены внутренние пилоны, на которые опирался свод; составлявшие своды резные каменные блоки были сильно повреждены, зачастую расколоты на куски. Натурные обследования памятника позволили оценить масштаб разрушений: устояло лишь 40 % конструкций Арки, 44 % составлявших ее блоков разбросало по площадке (всего на месте взрыва было обнаружено 168 каменных фрагментов), 16 % блоков превратились в щебень, то есть фактически оказались утрачены безвозвратно.
В рамках посттравматического реагирования завалы вокруг Арки были разобраны, рухнувшие элементы промаркированы и перемещены в лапидарий. Оценка степени разрушений с инвентаризацией сохранившихся фрагментов конструкции укрепила экспертов во мнении о возможности реставрации Арки методом анастилоза, который заключается в установке на свое изначальное место сохранившихся подлинных блоков и элементов сооружения с применением аутентичных технологий строительства. Впервые использованный изобретателем самого метода и термина «анастилоз» архитектором Николаосом Баланосом при восстановлении Афинского акрополя, анастилоз был впоследствии признан оптимально подходящим для реставрации античных построек, сложенных из крупных квадров камня (, а значит и для Триумфальной Арки Пальмиры. Более того, именно этот метод позволяет провести реставрацию по тонкой грани между консервацией руин и восстановлением утраченного внешнего облика памятника, обеспечив объемно-пространственную завершенность и конструктивную устойчивость сооружения, но при этом не привнося в него добавлений, не являющихся безусловно необходимыми для поддержания целости объекта в зрительском восприятии.
Перемещенные в лапидарий фрагменты Арки были отсканированы, чтобы выстроить трехмерные модели камней, сопоставить их с архивными фотографиями, учесть степень повреждений. Поэлементное высокоточное лазерное сканирование позволило создать «библиотеку» цифровых образов каменных деталей Арки: камней, оставшихся после взрыва на своих местах; разбросанных взрывом, но уцелевших камней; поврежденных камней, нуждающихся в протезировании; камней, подготовленных в начале 1930-х гг. Робером Ами, но не использованных им при реставрации; наконец, камней, вновь изготавливаемых по критериям соответствия изначальному облику Арки. С помощью фотограмметрии были получены графические реконструкции Арки на разные периоды. На базе 3D-модели текущего состояния Арки был воссоздан ее вид до взрыва, что позволило с высокой степенью точности определить изначальное положение перемещенных фрагментов в структуре Арки.
В рамках камеральных предпроектных исследований методом «дигитального анастилоза» будет смоделирован результат восстановления Арки в нескольких вариантах
1) полное восстановление внешнего облика, приобретенного Аркой к моменту разрушения;
2) восстановление Арки с корректировкой реставрационных решений Робера Ами (замена бетонных мастиковок на каменные вставки, исправление геометрии пилонов, отказ от восстановления камней, появившихся при реставрации начала 1930-х гг.);
3) восстановление Арки с бόльшим приближением к первоначальному облику (докомпоновка Арки с использованием аутентичных камней, а также изготовленных в 1930-е гг., но не установленных в проектное положение в связи с прекращением финансирования реставрационных работ).
Разработка нескольких моделей различных состояний объекта позволит визуализировать финальный результат, а также заранее рассчитать точное количество и характеристики новых деталей, необходимых для каждого этапа восстановительных работ. Оставляя выбор окончательного решения на усмотрение международной экспертизы, остановимся на некоторых инвариантных принципах реставрации, нашедших свое отражение в проектной концепции.
Проектом предполагается стопроцентное использование всех сохранившихся материалов: как мало пострадавших исторических элементов, так и элементов, утративших свою геометрическую форму. Для достижения исторических габаритов и геометрии отдельных элементов допускается докомпоновка подлинного камня новым камнем, специально обработанным по форме конкретного элемента. В случае усиления кладки (когда новый элемент соприкасается с сохранившимся и/или когда старый блок сильно деструктирован) допускается докомпоновка зоны экструзии новым камнем только в скрытых частях с внутренней стороны для обеспечения необходимой конструктивной связности. Докомпоновка лицевой поверхности допускается исключительно там, где это необходимо для обеспечения устойчивости конструкции при потере ею несущей способности, и/или там, где без докомпоновок не читается общая форма. Докомпоновки сложной конфигурации могут быть выполнены из нескольких составных частей, склеенных между собой без шва для создания эффекта единого массива. Сохранение подлинного облика памятника требует бережного отношения к проявлениям естественного старения («патине времени»), поэтому незначительные утраты лицевой поверхности блоков, как правило, не восстанавливаются».
По предварительным расчетам при реставрации Триумфальной Арки возникнет необходимость крепления элементов между собой. В качестве аналога рассматривается металлическая анкеровка со свинцом. Очевидно, что эта технология будет переосмыслена в композитных материалах, которые одновременно являются достаточно жесткими, чтобы обеспечить пространственную устойчивость, и достаточно мягкими, чтобы не разрушать подлинный камень и обеспечить достаточную вязкость материала, необходимую для строительства в данных географических условиях. При соединении между собой старых камней зона крепления рассверливается и стыкуется. Монтаж производится насухо (впритирку). Схемы стыковочных узлов подлежат расчету на подвижность узла, сейсмические нагрузки, распор арки.
Все строения в Пальмире, включая Триумфальную Арку, сложены из мраморизованного известняка. Этот камень и сейчас добывается в карьере в окрестностях Пальмиры. Проектом предполагается использование этого местного натурального камня для «протезирования» деструктурированных исторических блоков и возмещения полностью утраченных элементов. Под воздействием атмосферных явлений мраморизованный известняк темнеет, его изначальный молочный цвет переходит в розовато-бурую тональность, а фактура поверхности со временем приобретает характерную чешуйчатость. Сказанное означает, что вставки «свежего» камня будут десятилетиями отличаться от исторического по цвету и фактуре, следовательно, никакой специальной сигнации новых включений не потребуется.
Принцип визуального различия старого и нового снимает с повестки дня вопрос о целесообразности воспроизведения резного декора, некогда украшавшего своды и боковые колонны Арки: копирование исторической финишной обработки поверхностей полностью исключается. Если один блок состоит из новой и старой части, рассматриваются следующие варианты проектного решения в части декора:
1) новые элементы выводятся в первоначальное положение до первичной обработки поверхностей (без декора);
2) выбирается промежуточный этап обработки поверхностей как художественный прием.