Вот и лето прошло. А я так и не написала про самый лучший спектакль из мною виденных на сцене РАМТа. Я люблю удивительную музыку Сергея Прокофьева. Она современная и новаторская, как и сто лет назад . Именно на сломе эпох проявляются настоящие гении и Сергей Прокофьев был одним из них. Все его самые выдающиеся произведения были написаны, когда он вернулся в СССР по приглашению И.Сталина. Это балеты Золушка и Любовь к трем апельсинам. Музыка к фильмам Александр Невский и Иван Грозный и много ещё чего.
А теперь вспомним зачем же я пошла в РАМТ. Это балет Ромео и Джульетта. Наверное, это самый известный балет Прокофьева во всём мире и балет с самой трудной судьбой.
Многие композиторы пишут либретто сами, Прокофьев был из их числа, но либретто к Ромео и Джульетте ему помогли создать шекспировед Сергей Радлов и искусствовед Андриан Пиотровский. Балет получился не удачный, да ещё и с переделанным счастливым концом, что добавило критики. Он настолько не нравился ни музыкантам, ни артистам балета, что даже появилась злая эпиграмма «Нет музыки печальнее на свете, чем музыка Прокофьева в балете». Премьера балета прошла не в Кировском театре, а в чехословацком Брно и продержалась там два года.
В 1940 году поставить балет в Кировском театре поручили хореографу Леониду Лавровскому. Он попросил Прокофьева изменить партитуру и сам поучаствовал в переделке либретто. Теперь его фамилия заслуженно возглавляет список либреттистов. Прокофьев обиделся, но добавил именно танцевальные номера.
Леонид Лавровский серьезно готовился к работе. Он изучал в Эрмитаже художников эпохи Возрождения и читал средневековые романы. Танцы Меркуцио в спектакле были построены на элементах народного танца… Для танца на балу у Капулетти он воспользовался описанием подлинного английского танца XVI века, так называемого «Танца с подушечкой»
Первые исполнители Ромео и Джульетты Галина Уланова и Константин Сергеев, принесли мировую известность не только этому балету, но и советскому балету в целом .
Вот на такой грандиозный балет я пошла. Столько восторга и удовольствия я не испытывала давно. Всё было прекрасно и старинный замок в шпалерах, и Меркуцио от танца которого было трудно отвести глаза. Возможно я не права, но это был один из первых целостных балетов, где мужские и женские партии были равны, а иногда мужские были даже значительнее женских. Это потом будет Григорович и его Спартак и Иван Грозный. Ну и главная Джульетта на все времена конечно Уланова. Её не смогла затмить даже мировая прима Майя Плисецкая. Современная Джульетта для меня была такой же. Что делать, если Ромео и Джульетту я видела раньше только в записи. От первой ноты до последнего поклона артистов внутри была струна и восторг, я даже не пошла в буфет так боялась нарушить это царство настоящего балета. И последнее, огромное спасибо Ларисе Корсаковой - Джульетте, Никите Шуба – Меркуцио и Льву Брелю – Ромео. Я шла пешком до метро а внутри меня бушевали Шекспир, Прокофьев и балет Лавровского.
Такой балет надо увидеть в живую, если тебе пятнадцать лет, двадцать лет, да любое количество лет. Особенно если ты влюблён и любим.
Вот такой праздник я получила в конце августа, отдыхая дома. А сколько ещё впереди.
Ну а грустную историю про поход на «Двое на качелях» я всё-таки опишу в следующий раз.
