В группе The Doors было четыре человека. Джим Моррисон не успел написать свои мемуары. Его подружка Пэм Курсон тоже не успела, иногда высказывалась в немногочисленных интервью. А вот остальные участники рассказали историю группы, и не один раз. Первым, как и полагается, высказался самый старший из группы- Рэй Манзарек. За ним поспевал Джон Денсмор, который в своей книге не оставил ни кирпичика от воспоминаний Рэя, сказав, что все было совсем не так. И вот уже ближе к нашему времени последний из The Doors - Робби Кригер сподобился рассказать о своей жизни в группе. И конечно, он был не согласен с тем, что написали Манзарек и Денсмор.
В своих новых мемуарах музыкант стремится рассказать правдивую историю одной из величайших групп всех времён без цензуры, а также развеять некоторые устоявшиеся мифы.
Вот уже более полувека прошло с тех пор, как легендарный вокалист группы The Doors Джим Моррисон встретился с lady in black в снятой квартире в Париже. По крайней мере, так считает большинство здравомыслящих людей. Однако из-за отрицания очевидного, принятия желаемого за действительное и некоторых активно продвигаемых теорий заговора некоторые люди верят, что Моррисон всё ещё жив. В одной из статей я даже фотографию постаревшего Моррисона вставил в статью. По словам гитариста The Doors Робби Кригера, это лишь один из многих возмутительных мифов, заблуждений или откровенной лжи, связанных с историей группы.
«На мой взгляд, то, что произошло с The Doors, было чертовски круто само по себе, — сказал Кригер в интервью The Guardian из своего дома в Лос-Анджелесе. — Эту историю не нужно было раздувать».
Таким образом, чтобы представить свою версию установления истины, Кригер опубликовал мемуары " Set the Night on Fire: Living, Dying and Playing Guitar with the Doors". Это попытка подробно пересказать часто рассказываемую историю, на этот раз продиктованную желанием выжать максимум из более раздутых ранних версий, подкрепленная веселым повествованием, который делает эту запоздалую историю, пожалуй, самой достоверной и, безусловно, самой занимательной из всех.
Содержание книги резко контрастирует с горьким тоном двух книг мемуаров барабанщика группы Джона Денсмора — вторая часть которых посвящена его затяжному судебному разбирательству с двумя другими оставшимися в живых участниками группы, — а также с педантичным, а порой и претенциозным тоном опубликованных воспоминаний клавишника Рэя Манзарека.
Кригер камня на камне не оставляет в бестселлере о Моррисоне 1980 года "Никто отсюда не выйдет живым", а также в популярном фильме Оливера Стоуна 1991 года "The Doors", который Кригер описывает насмешливо в целой главе. По мнению гитариста, фильм Стоуна получает приз за пропаганду самой возмутительной логической ошибки. “Сцена в фильме, где Джим якобы засовывает вентилятор в шкаф и поджигает его, - самая худшая”, - сказал Кригер. — Это до смешного неправдоподобно.
В то же время версия этой истории, рассказанная Кригером, едва ли претендует на драматичность или безумность. Вот что происходит на первых трёх страницах: Моррисон провозглашает себя Богом и угрожает вышвырнуть Кригера «прямо во вселенную». Несколько минут спустя, во время ужина, Моррисон пристаёт к жене продюсера группы, а затем, когда они все в напряжении едут обратно в отель, он хватает руль, который держит продюсер, и сворачивает прямо на встречную полосу. Каким-то чудом добравшись до отеля живым, Моррисон вбегает в свой номер на 12-м этаже и, будучи пьяным в стельку и совершенно голым, свешивается из окна, а затем в последнюю минуту запрыгивает обратно в комнату.
«Всё это действительно было, — сказал Кригер. — Но в тот момент это казалось нормальным. Это было что-то вроде: «Чувак, на дворе 60-е». Все идет своим чередом”.
Им помогло то, что в то время все они были невероятно молоды. Кригеру было всего 19 лет в конце 1965 года, когда он присоединился к трём другим участникам, которые начали искать своё звучание за полгода до этого. Кригер пришёл в группу с причёской, которую он сам называет «худшей в рок-н-ролле», но у него уже был свой особый и утончённый стиль игры на гитаре, сформировавшийся под влиянием любви к музыке фламенко и джазу Джона Колтрейна.
С другой стороны, Кригер сказал, что у Моррисона ещё не было того властного голоса, которым он впоследствии прославился.
«Джим никогда раньше не пел, а для развития певческих навыков нужно время, — сказал он. — У него это не заняло много времени, но вокально Джим вырос с 10 до 95 баллов по 100-балльной шкале. Его голос стал оружием».
Точно так же, хотя Моррисон «поначалу был очень застенчивым и сдержанным на сцене», по словам гитариста, «с каждым нашим выступлением он пел всё лучше и лучше — и всё более раскованно».
Ему помогло огромное количество кислоты, которое он принимал.
«Большинство людей, когда принимают кислоту, становятся застенчивыми и тихими, — сказал Кригер. — С Джимом было наоборот. Он был готов на всё».
Такое отношение проявлялось не только во время его выступлений.
«Думаю, Джим считал, что жизнь может быть скучной и что многие люди просто плывут по течению, поэтому он пытался их взбудоражить, — сказал Кригер. — Он был готов на всё, чтобы добавить безумия».
Размышляя о таком поведении, гитарист сказал:
«Думаю, у Джима были серьёзные проблемы с психикой — маниакально-депрессивный психоз или что-то в этом роде». Он также считает, что у него были проблемы с родителями. «Когда журналисты спрашивали о его семье, он говорил, что они умерли, — сказал Кригер. — Его мама была странной. Она была очень властной. Но он был зациклен на ней».
На самом деле эти непростые отношения легли в основу одного из самых известных текстов Моррисона — его эдипова комплекса в песне The End, в которой он кричит о том, что хочет убить своего отца и заняться сексом с матерью. В своей книге Кригер пишет, что другие участники группы понятия не имели, о чём будет эта песня, когда Моррисон впервые представил её во время импровизации на концерте в клубе Whiskey a Go Go в Голливуде.
«Когда я впервые услышал её, я даже не понял, о чём он говорит», — сказал Кригер. «Только после того, как мы записали песню, Джим рассказал, почему у нее такой текст. Он никогда не говорил нам, о чём его песни. Он говорил: «Вам нужно интерпретировать слова». Но в этот раз он говорил об этом без умолку. Большинство людей даже не осознают, что он у них есть».
Кригер считает, что именно способность Моррисона создавать такие откровенные, эпатажные и спонтанные моменты делала живые выступления The Doors такими впечатляющими и привлекательными для зрителей.
«Когда люди видели, как мы играем, они понимали, что это не просто шоу», — сказал он. Или, как он пишет в книге, «не было никакой разницы между Джимом на сцене и за её пределами. Я почти уверен, что Игги Поп не валяется в стекле между походами в супермаркет, и сомневаюсь, что Хендрикс когда-либо поджигал свою гитару, чтобы согреться. Волшебство Джима заключалось в том, что он был просто Джимом.
В то же время, поскольку певец прославился своими неожиданными выходками, фанаты, журналисты и даже власти не стеснялись приписывать ему то, чего он никогда не делал и не собирался делать. По словам гитариста, печально известный инцидент на концерте в Майами в 1969 году, когда Моррисона арестовали за непристойное поведение, а также за имитацию орального полового акта с Кригером, был полностью вымышленным.
По его словам, описание поведения группы во время их выступления на шоу Эда Салливана столь же безосновательно. Единственная причина, по которой Моррисон спел слово «higher» во время исполнения Light My Fire — после того, как продюсеры шоу специально попросили его этого не делать, — заключалась не в том, чтобы бросить им вызов. Он сделал это, потому что нервничал перед выступлением на телевидении и поэтому придерживался текста песни, чтобы не сбиться, сказал Кригер.
Он добавил, что информация о том, что группу впоследствии отстранили от участия в шоу, как это показано в фильме «Дорз», является абсолютной ложью. В своей книге Кригер пишет, что Манзарек позже приукрасил эту часть истории ещё больше, чем Оливер Стоун.
«Учитывая то, как Рэй рассказывал истории, я удивлён, что его версия не закончилась тем, что мы медленно шли по Бродвею, а на заднем плане взрывалась студия CBS», — написал он.
Другая неправильная характеристика касается псевдонима Моррисона, Короля ящериц, который взят из текста песни "Not To Touch The Earth". Эта строчка должна была относиться к персонажу стихотворения, а не к певцу. “Джим подумал, что имя очень глупое”, - пишет Кригер.
Он также утверждает, что набор веса певцом в более поздний период его карьеры не был намеренной попыткой разрушить свой имидж рок-бога. Он набрал вес из-за прогрессирующего алкоголизма, ненасытного аппетита, а также из-за своей природной склонности к полноте. В другой статье Кригер сказал, что переезд Моррисона в Париж в 1971 году был связан не с желанием уйти от рок-карьеры, а потому, чтобы его воспринимали серьёзнее как поэта.
«Больше всего на свете он любил выступать на сцене и играть рок-н-ролл, — сказал он. — Он ни за что не перестал бы быть певцом».
На самом деле, по словам гитариста, Моррисон чувствовал, что группа возродилась благодаря альбому L.A. Woman, который они записали незадолго до его смерти. Юбилейное издание этого альбома, посвящённое 50-летию, в которое вошли ранее не издававшиеся альтернативные студийные версии классических композиций, вызвало интерес у поклонников группы.
Кригер, написавший основу многих самых известных песен группы, от Light My Fire до Love Her Madly, считает L.A. Woman лучшим альбомом The Doors с момента их дебюта четырьмя годами ранее. Он считает, что это связано с тем, что они писали песни в соавторстве, а играли и записывались более спонтанно, чему способствовал их звукоинженер, ставший продюсером, Брюс Ботник.
«Самое крутое было, когда мы записывали такие песни, как Riders on the Storm и L.A. Woman, — мы просто импровизировали, — сказал Кригер. — Мы придумывали что-то на ходу, чего не делали уже много лет».
После смерти Моррисона оставшиеся участники The Doors рассматривали кандидатуры других вокалистов на его место, но не Игги Попа, о чем давно ходили слухи. Они хотели пригласить Джо Кокера и Пола Роджерса, но так и не сделали им предложений. Вместо этого они самостоятельно записали два альбома, и Кригер считает, что это было уже не то. Не те The Doors
После того как трое оставшихся в живых участников группы наконец признали своё поражение, Кригер продолжил записываться с новыми коллективами, но растущая депрессия, вызванная осознанием того, что его карьера достигла пика, когда ему было всего 25 лет, привела его к героиновой зависимости, на избавление от которой ушли годы. В книге он подробно описывает этот период и связывает его с другими личными проблемами, в том числе с многолетней зависимостью его матери от таблеток и психическим заболеванием его брата-близнеца, которое привело к его ранней и до сих пор загадочной смерти.
Болезненная для музыканта часть книги посвящена судебным искам барабанщика Денсмора против Кригера и Манзарека после того, как они попытались отправиться в тур под оригинальным названием группы в начале 2000-х. Несмотря на то, что этот период был непростым, Кригер сказал, что позже они с Денсмором снова подружились, чему способствовала смерть Манзарека от рака в 2013 году.
«Джон был расстроен тем, что они с Рэем так и не помирились», — сказал Кригер. «И он понял, что нельзя злиться вечно».
Что касается того, почему Манзарек продолжал подогревать интерес к мифам о The Doors вплоть до своей смерти, Кригер считает, что клавишник «не мог поверить, что всё закончилось. Поэтому он продолжал давать интервью и выдумывать всякое», — сказал он.
В то же время Кригер признаёт, что нарастающее количество мифов «в каком-то смысле поддерживало The Doors. Так что, возможно, это было к лучшему».
Таким образом Кригер больше не беспокоится на протяжении многих последних лет, что мифы — и правда — о безумных выходках Моррисона затмят записи группы.
«Музыка The Doors переживёт все эти истории о „сумасшедшем Джиме“», — сказал он. По словам Кригера, спустя пятьдесят лет после распада группы «именно музыка будет напоминать людям о The Doors следующие пятьдесят лет».
===============
И на этом пока все. Разрешите откланяться. Как всегда спасибо вам за ваше внимание. Подписывайтесь, присоединяйтесь к нашему сообществу - впереди еще много разных статей о нашей музыке.