Несколько вечеров была полностью погружена в сборник Симоны де Бовуар "Сломленная", состоящий из трех новелл. Писательница на примере частных историй рассуждает о том, как быть женщиной, если твоя ценность определяется не тобой, а окружающими людьми.
Новеллы написаны в разные периоды жизни, они разные по форме, но в них находят отражение женские страдания, связанные с зависимостью от мужчин, мнением общества и отсутствием ощущения себя как отдельной личности. Не так давно жизнь женщин ограничивалась исполнением социальных ролей — жены, матери, хозяйки и т. д. Как показала практика, существование в этих рамках не приводит к счастливой и спокойной жизни.
Бовуар сумела передать состояние и переживания трех разных героинь в возрасте 40-60 лет. Они сталкиваются с неожиданными обстоятельствами, которые приводят их к серьезным жизненным кризисам. Основной акцент сделан на женские страхи: одиночество, старение, ощущение ненужности и пустоты.
Современной женщине, к сожалению, это все тоже до боли знакомо, несмотря на то, что немало произошло перемен как в отношении места женщины в мире, так и в союзе между мужчиной и женщиной. Со многим прекрасная половина человечества перестала мириться и терпеть, но социальное давление и общественные ожидания продолжают давить своими "должна" и "обязана". Если сейчас это воспринимается как факт жизни, то в 60-е это были довольно радикальные идеи.
Если кто-то знаком с биографией писательницы, то может найти противоречия между ее поступками и идеями, но лично мне не хочется уходить в анализ или сравнение. А вот разобрать новеллы — с большим удовольствием.
«Возраст благоразумия»
В этой новелле мы встречаем 60-летнюю женщину, которая без особого успеха завершает свою писательскую карьеру. Ее муж тоже начинает чувствовать, что утрачивает значимость в профессиональном мире и сильно уступает молодым. Еще и сын, вместо того чтобы продолжить семейную традицию, выбирает иной путь по карьерной лестнице и меняет политические взгляды.
Успех сына и мужа тоже воспринимается главной героиней, как зона ее влияния и ответственности. Поэтому для нее это все не просто разочарование, а личное поражение по всем фронтам. Она невероятно жестока к сыну. После ссоры практически отрекается от него. Оказывается, чувство гордости может перекрыть доступ даже к материнскому сердцу. Ее эмоциональность сравнима с истеричностью, но автор все это демонстрирует не для осуждения, а для понимания уровня женской уязвимости. В этом нет осознанной жестокости, и на каприз это тоже не похоже, скорее страх утраты контроля.
«Монолог»
Самая болезненная и откровенная новелла-исповедь, написанная как поток сознания, что делает историю более достоверной. Ощущение безнадежности доведено до максимума.
Перед читателем предстает одинокая женщина чуть больше сорока лет. За ее плечами смерть дочери, предательство мужа и утрата родственных связей. Ее монолог полон жалости, ненависти и отчаяния. Она упивается своей болью. Местами это даже похоже на безумие или помешательство. Страх одиночества нарастает из-за ощущения неполноценности, потому что у нее нет того, что делает женщину женщиной — семьи.
«Сломленная»
Самая известная из трех новелл — трагичная история, написанная в форме дневника. История о хрупкости мира женщины, посвятившей всю свою жизнь семье. Главная героиня неожиданно узнает об измене мужа. Причины ее отчаяния не столько в ревности, сколько из-за страха остаться одной. Зависимость от мужа и желание быть нужной постепенно разрушают ее. Заботы по дому, вязание, чтение и все остальное теряет смысл. Друзья рекомендуют относиться к этому с принятием и надеждой на то, что скоро это закончится, но все становится только хуже.
Мой глаз начинал нервно дергаться, когда читала о том, как мужчина делит свой отпуск между женой и любовницей или решает, с кем справить Новый год. Все это давит как пресс, медленно с особой жестокостью ломая и корежа все изнутри. Душераздирающая история, которая искренне вызывает сочувствие, и никакого осуждения, как и две предыдущие.
Что общего?
Три новеллы своего рода являются социальным наблюдением за жизнью женщин в 1960-е годы, смысл которых был в удачном браке и закрытии потребности быть нужной. Бовуар создает три женских образа и помещает их в различные кризисные ситуации. Во всех историях женщины оказываются заложницами мужских решений. Все иллюзии по поводу стабильности зависимых отношений быстро стираются. Быть нужной не равно быть счастливой. Бовуар без прикрас показывает, что жизнь, основанная на чужих ожиданиях и правильном исполнении социальных ролей, неизбежно приведет к потере себя.