В 1966 году я снял фильм «Айболит-66», который стал новаторским для своего времени. В его центре — противостояние доктора Айболита и злодея Бармалея. Встретив доктора, Бармалей сразу ограбил его, бросил в море и захватил корабль. Зачем ему это? Почему он преследовал Айболита по джунглям? Ответ прост: ничтожество стремилось утвердиться перед великой личностью, задавая вопрос: «Чем ты лучше меня?»
Я хотел создать «фантазию на тему глобального мещанина». Я исследовал «комплекс неполноценности смешного ничтожного существа перед великой личностью» в комической форме. Этот конфликт стал основой фильма. «Айболит-66» принёс мне большую радость и счастье.
Я пришёл в кино ради этого проекта, чтобы заявить о театральной эстетике в кинематографе. Тогда слово «театрально» произносили шёпотом, а худсовет обвинял меня в «мейерхольдовщине». Я был готов к конфликту, но получил записку с советом «взять себя в руки». «Айболит-66» стал первой картиной, где театральность вышла на первый план. Это была первая в мире театрализация кино.
«Айболит-66» также стал первым в мире вариаэкраном, где экран постоянно меняет размер — то становится широким, то узким. Герои выходят за его пределы, что было новаторским решением. Поэт и писатель Михаил Львовский, прочитав сценарий, отметил: «Вы вышли на очень современную тему — философскую клоунаду». Это точное определение.
Столкновение Бармалея с Айболитом символизировало противостояние мещанина и личности. Сегодня эта тема — не комедия, а драма.
Я написал вторую серию «Айболита», которую никто не видел. Её запретили. Во второй серии Бармалей начинает делать добрые дела. Он говорит: «Когда я буду делать добрые дела, все станут счастливыми. А кто не станет, того я уничтожу».
Ролан Быков
#пост
