Макс – сирота, который вырос в приемной семье и никак не может оправиться от травмы, вызванной смертью его брата много лет назад. Он любит рисовать на городских стенах, что не очень законно, и чтобы не загреметь за решетку, ему приходится принять предложение поработать в доме престарелых. Макс совершенно не рад такой перспективе, а со временем ему становится понятно, что с местом, куда он попал, совершенно очевидно что-то не так.
Все мы боимся старости, во многом потому что это то, что неизбежно ждет каждого из нас. Еще вчера ты был молод и полон сил, а сегодня не можешь подняться с постели без посторонней помощи. Во многих хоррорах пожилых людей используют как метафору смерти, стариками пугают, на них строят скримеры. Авторы «Обители» попытались сделать шаг дальше и поставить во главу угла своей истории конфликт поколений как таковой.
Действие фильма разворачивается в доме престарелых, и если смотреть фильм внимательно, обращая внимание на то, что творится по фону, можно заметить массу деталей, которые позволят подобрать правильный ключ к происходящему. На экранах включенных телевизоров мы видим программы, в которых представители молодого поколения обвиняют своих предшественников в халатном отношении к тому, что им было доверено, и «Обитель» – кино как раз про то, как прошлое цепляется за жизнь, не только отказываясь уходить, но и пытаясь продлить свой век за счет молодых.
Казалось бы, любопытная и в целом интересная для рефлексии мысль, но реализовывать ее взялся Джеймс ДеМонако – человек, который известен в первую и последнюю очередь как создатель франшизы «Судная ночь», дуболомно прямолинейной и политически заряженной страшилки. В «Обители» ДеМонако показывает, что тоньше, искуснее и мудрее со временем он так и не стал, а выбранную тему он не собирается глубоко анализировать, ему достаточно задекларировать популистский лозунг «старики – отстой» и на этом исследование темы закруглить.
Справедливости ради, в своем третьем акте «Обитель» содержит один большой поворот, который вроде как переворачивает происходящее с ног на голову. Но в глобальном смысле он ничего не меняет, это поворот ради поворота, который не добавляет к выбранной теме, а нужен только для того, чтобы ДеМонако мог торжествующе воскликнуть «Ага, не ожидали?!». Увы, «Обитель» не очень хорошо работает даже в отрыве от своих идей, как чисто жанровый проект – у фильма вялый темп и неровная динамика, он часто провисает, его логика хромает на обе ноги, а его саспенс-сцены преимущественно строятся на банальных и очевидных скримерах.
Безусловно, вряд ли кто-то ждал от создателя «Судной ночи» шедевра, но даже невысокие ожидания «Обитель» не оправдывает. Это примитивный и довольно-таки глупый параноидальный триллер, который запоминается одной-единственной сценой – финальной, где внезапно начинается кровавая и графичная резня, по сравнению с которой та же «Судная ночь» смотрится как фильм для детского сеанса. Но ради этих пяти минут придется вытерпеть полтора часа скуки и, как говорит молодежь, кринжа.
Видеообзоры на новые фильмы ужасов и триллеры: