В музейно-выставочном центре «Петербургский художник» открылась выставка «Ярослав Николаев (1899 – 1978). Ленинградский сфинкс»

В контексте выставки слово «сфинкс» означает «таинственный, загадочный». Николаев не имел систематического художественного образования, но еще в 1930‑е годы, через несколько лет после переезда в Ленинград из Сибири, стал признанным живописцем. Когда Русский музей проводил масштабную выставку «Помним! К 80‑летию полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады», картины Николаева 1942 года — «Площадь Урицкого», «Автопортрет», «Портрет М. Г. Петровой» — заняли центральное место в разделе, посвященном жизни в блокадном Ленинграде.

После Великой Отечественной войны Николаев занимал руководящие посты в Союзе художников и не имел при жизни ни одной персональной выставки. Кстати, предыдущая большая персоналия Николаева тоже прошла давно — в 1986 году в залах на улице Герцена (ныне — Большой Морской), 38. В 1950 – 1970‑е годы он регулярно экспонировал большие реалистические полотна на революционные темы и был тайным фигуративным экспрессионистом, сопоставимым по мастерству с классиками искусства ХХ века.

Куратор выставки Ксения Харина выбрала в качестве эмблемы проекта автопортрет 1963 года. Он исполнен в красно-синих тонах на броском пестром фоне и называется самоиронично — «Клоун современности». Картина датирована 1963 годом, совсем недавно Никита Хрущев в грубых выражения громил «абстракцистов» и прочих формалистов. Возможно, ниточка к этому автопортрету тянется от карандашного рисунка 1920‑х годов «Персонаж у окна», напоминающего некоторые работы Павла Филонова. Этот небольшой лист бумаги Николаев привез из Сибири и бережно хранил.

Поздний автопортрет просто беспощаден к себе: он называется «Старик» и показывает остроносое лицо с близко посаженными косоватыми (чего у художника не было) глазами и сморщенной кожей зеленого цвета. «Реализм — подлинное чувство жизни, которое нельзя повторять механически», — заметил как‑то Николаев. Особняком в портретном жанре находится «Голова музыканта» 1938 года, напоминающая загадочным свечением лица, уместнее сказать — лика, картины мастеров XVII века.

Среди ленинградских пейзажей находится несколько изображений белых ночей. В этюде «Петровская набережная» художник виртуозно сближает светлый, почти прозрачный цвет неба и его отражение в невской воде, которая чуть темнее, насыщеннее. И образ белой ночи создан. Иначе решен пейзаж «Орешек». Небольшой катер белого цвета решительно движется в сторону темной громады крепости, которая выглядит гораздо больше, чем в реальности. Зарисовка «Половодье» интересна тем, что основное внимание художника сосредоточено не на большой реке, которая вот-вот вскроется ото льда, а на небольшом дереве на берегу, на его ветках только начал таять обильный снег. Эти пейзажи дополняет обложка журнала «Красная нива» № 19 за 1930 год. На ней Николаев в духе конструктивистов срезает по диагонали промышленный пейзаж и помещает в освободившееся поле женщину с грудным ребенком, которая осваивает грамоту «под присмот­ром» памятника вождю пролетариата.

Два основных раздела посвящены блокадным рисункам и портретам разных лет Марии Пет­ровой, жены и музы Николаева, знаменитого диктора и актрисы Ленинградского радио. Эти, условно говоря, серии совершенно разные по настроению — трагические образы дистрофичных детей и светлые портреты русской красавицы, сохранявшей гордое спокойствие, невзирая на любые трудные времена. Впервые экспонируется карандашный портрет Петровой в роли Сони в спектакле «Жди меня» по пьесе Константина Симонова. Внизу листа помечено: «Блокадный театр. 1943».

Небольшой акварельный эскиз к картине «Пурга», для которого позировала Петрова, дополнен ее мемуарной запиской. В тексте Мария Григорьевна вспоминает, что картина создавалась в 1941 – 1942 годах в мастерской на 4‑м этаже дома на улице Герцена, 38, где находился Союз художников. «Когда начинался обстрел или бомбежка, нам стучали в дверь и кричали: «Спускайтесь, обстрел». Но художник продолжал работать, а я позировала. Картину хорошо встретили и художники, и ленинградцы», — пишет Петрова.

Выставка работает по 3 декабря.

Читайте также:

В сентябре на даче Бурцева в Тосненском районе состоится фестиваль «Марьинское лето фест»

Открытый общественный театр «Родом из блокады» начинает свой 32‑й сезон