Писать книги - очень интересно, но сложно, потому что не можешь придумать сюжет, героев, а также имена для них.
В этой статье я хочу рассказать про методы придумывания имён и фамилий (это можно использовать и для отчеств), свои методы. В основном здесь будет написаны идеи для рассказов, повести, фантастики, но для рассказов про другие здесь не будет
Не хочу тянуть, поехали.
Мои собственные методы
Метод "РусИмяПредмет"
Если вы пишите про русского персонажа, неважно какого, берём любое русское имя, а фамилия - предметная, а может быть и словосочетания (Блины-Блинов, Грибы ел - Грибоедов, Ломанный нос - Ломаносов)
Примеры:
Юлия Чайникова - женщина с вспыльчивым характером.
Николай Первомайский - любит конец весны ИЛИ родился 1 мая ИЛИ бывший пионер.
Метод "АволсТоробан"
Если вы пишите про иностранного персонажа, берём любое название предмета и пишем наоборот, можно убирать и менять буквы (работает с именем и фамилией)
Примеры: Смайл - Смай - Йамс, Карандаш - Шаднарак - Аднарак - Аранак - Аранак Йамс и т.д.
Метод на основе перевода
Если хотите передать историю иностранного человека, возьмите сочетание и переведите на язык иностранца
Например: Мистери Хорсмен (с англ. таинственный всадник)
Методы от авторов
1. Анаграммы и перестановки букв
Это один из самых старых и изящных способов создания псевдонимов, имён персонажей или даже целых языков. Автор берёт реальное слово или имя и переставляет буквы, получая новое — часто с намёком на значение оригинала.
- Льюис Кэрролл («Алиса в Стране чудес») активно использовал анаграммы и словесные игры — например, его псевдоним Charles Lutwidge Dodgson превратился в Lewis Carroll через латинизацию и перестановки.
- Дж. К. Роулинг нередко прибегала к этимологическим шарадам: имя Tom Marvolo Riddle в оригинале — анаграмма фразы “I am Lord Voldemort”.
- Умберто Эко в «Имени розы» наполнил имена монахов скрытыми латинскими и греческими отсылками — часто через анаграмматические трансформации.
В анимации и комиксах этот приём помогает сделать имя запоминающимся, но «замаскированным»: например, злодей Dr. Alchemy → Malechyd или Mortimer → Rimmot E. (в духе Disney-вселенных).
2. Этимологическая игра с мифами и языками
Авторы комбинируют корни слов из древних языков — латыни, греческого, санскрита, старославянского — чтобы создать «правдоподобно звучащие» имена с глубоким значением.
- Дж. Р. Р. Толкин, лингвист по профессии, создавал целые языки (квенья, синдари́н), и каждое имя в его мирах — это лингвистическая конструкция: Aragorn = «королевский деревенский человек» (от ara- «король» + gorn «полевой»).
- Фрэнк Герберт в «Дюне» использовал арабские и персидские корни: Muad’Dib, Shai-Hulud — всё это не просто звучит экзотично, но и несёт семантику.
- Филип Пулман в трилогии «Тёмные начала» даёт персонажам имена с мифологическими или философскими отсылками: Lyra Belacqua — от итальянского bel acqua («прекрасная вода») и одновременно от Lucifer («несущая свет»).
В анимации такая техника даёт ощущение «мифологической глубины» даже в комедийных вселенных — например, имя детектива может быть составлено из греческого logos и латинского canis → Logican.
3. Смешение географических названий и личных ассоциаций
Этот метод особенно хорош для создания имён городов, миров или второстепенных персонажей. Автор соединяет части знакомых топонимов или добавляет личную ностальгию, эмоции, воспоминания.
- Габриэль Гарсиа Маркес в «Сто лет одиночества» создал вымышленный город Ма́кондо — возможно, от названия плантации или африканского слова, но звучит как гибрид Колумбии и мечты.
- Стивен Кинг в «Тёмной башне» использует географические реалии США, но искажает их: Topeka, Lud — отсылки к реальным местам, но переработанные в мифологию.
- Хаяо Миядзаки в «Унесённых призраками» создаёт Город богов, чьё имя (в японском Yūgiri) сочетает поэтические географические образы («вечерний туман»).
Ты можешь взять, скажем, Вологда + Одесса → Водесса, или Хельсинки + воспоминание о детстве → Хельсинка. Такие имена несут эмоциональный след.
4. Случайный выбор из телефонных справочников или карт
Метод, восходящий к сюрреалистам и дадаистам, особенно популярен у писателей, стремящихся к «непредвзятости» или абсурдной достоверности.
- Джек Керуак в «В дороге» использовал настоящие имена из телефонных книг для второстепенных персонажей, чтобы сохранить «живость».
- Том Стоппард в пьесах иногда брал имена из рекламных флаеров или железнодорожных расписаний — для создания эффекта бытовой случайности.
- Станислав Лем в «Кибериаде» изобретал имена роботов, отталкиваясь от случайных слов в технических каталогах — получались имена вроде Трурль, Клапауций.
В современной практике анимации и комиксов этот приём даёт неожиданную «реалистичность» даже абсурдным персонажам. Например, имя детектива-енота — Гришковец — может быть взято из старого советского справочника, и сразу появляется характер!
Вывод: мы поняли (или нет), методы придумывания имён.
Спасибо, вам за то, что вы посмотрели мою статью. Сегодня вы многое узнали и можете использовать. Желаю удачи, особенно начинающим писателям