Она уговаривала мужа повременить: сил на ребёнка у неё сейчас не было — всё забирали съёмки, спектакли, нескончаемые репетиции. В глубине души она верила, что всё успеется — когда-нибудь потом.
Хейфец, привыкший уважать её стремление к карьерному росту и не вставать на пути, не стал настаивать. Когда-то именно он, уже состоявшийся режиссёр, подарил сцене эту смешную и бойкую девчонку с Маяковки. Но времена изменились: теперь она стремительно набирала популярность и, словно мимоходом, оставляла его в тени.
Девочка из кривого переулка
В самом конце августа 1948 года в Москве появилась на свет Наталья Гундарева. Отец, Георгий Макарович, трудился инженером на автозаводе, а мать, Елена Михайловна, проектировала сложные конструкции в своей инженерной должности. Семья жила небедно, пока развод родителей не изменил привычный уклад. С матерью Наташа перебралась в коммуналку, где на десятки комнат приходился всего один умывальник. Со временем Елене Михайловне выдали ордер на небольшую отдельную квартиру — «однушку» в Кривом переулке, что всего в нескольких шагах от Красной площади. Новый адрес стал важной вехой в судьбе будущей актрисы.
Ни мама, ни папа не были связаны с театром профессионально, но оба искренне любили сцену и в молодости с увлечением участвовали в любительских постановках. Возможно, от них Наташа и унаследовала эту страсть. Однако путь к актёрской профессии казался ей слишком трудным и почти недосягаемым — не было ни громкой фамилии, ни уверенности в себе. Внешность тоже смущала: высокая, крепкого телосложения, лицо — сплошь покрытое рыжими веснушками.
Но внутри этой неуверенной девочки горел живой огонь. Она не стремилась быть в центре внимания и одевалась просто, даже скромно. И всё же оставалась яркой, заметной, энергичной. Одноклассники вспоминали: несмотря на полноту, Наташа лучшей всех бросала мяч в кольцо, виртуозно скользила по лыжне и с лёгкостью кружилась в вальсе. В ней чувствовалась та внутренняя сила, которая однажды приведёт её на большую сцену.
Поворот судьбы
Елена Михайловна мечтала видеть дочь инженером, и Наташа, не споря, пошла по намеченному пути. После окончания вечерней школы она устроилась чертежницей, поступила в МИСИ и казалось бы, всё шло как надо. Но судьба, как часто это бывает, поджидала за углом.
Однажды, прогуливаясь по улице, Наталья случайно встретила старого знакомого — Виктора Павлова, с которым когда-то вместе занималась в школьном драмкружке. Эта встреча изменила всё. Павлов, к тому времени уже уверенно шагавший по артистической стезе, был поражён её выбором и буквально подтолкнул Гундареву к резкому развороту — в сторону сцены.
Решение далось нелегко: конкурс в Щукинское театральное училище был колоссальным — почти 250 человек на место. Но Наташа решилась. К дню прослушивания она подготовилась с усердием — надела лучшее платье, тщательно загримировала лицо, пытаясь сгладить природную простоту черт. И тут вмешалась погода: внезапный ливень смыл весь макияж, оставив на виду её веснушчатое, искреннее лицо.
На фоне взволнованных, старательно «гламурных» абитуриенток она выглядела почти нелепо, но именно эта естественность и подкупила приёмную комиссию. В ней увидели живое, «конопатое чудо» — так потом и прозвали её на курсе. А главное — почувствовали ту внутреннюю силу и искреннюю одержимость, что редко встречается даже среди уже состоявшихся артистов.
Гундарева училась с необыкновенным усердием, отдаваясь каждой роли до последней капли. Особенно много внимания она уделяла сценическому движению и пластике — будто нарочно доказывая, что её внешность не станет препятствием на актёрском пути. Преподаватели признавались: такой самоотверженности нечасто встретишь даже у профессионалов.
Когда пришло время выпускаться, Наталью рассматривали сразу три ведущих театра страны: «Современник», МХАТ и Театр имени Маяковского. Она выбрала последний — и не ошиблась. Этот театр стал её творческим домом, сценой, где она не просто работала, а жила. И со временем — его подлинной легендой.
Восхождение к славе
Путь Натальи Гундаревой к признанию начался с громкого эпизода, который мог бы сломать кого-то менее решительного. В спектакле «Банкрот, или Свои люди — сочтёмся» режиссёр Андрей Гончаров в порыве гнева снял с роли Татьяну Доронину — актрису первого плана. Требовалась срочная замена, и именно тогда на сцену вышла молодая Гундарева. Ей потребовалась всего неделя, чтобы вжиться в образ — невероятный срок даже для опытных артистов, не говоря уж о начинающих.
Этот случай стал переломным. После ошеломляющего успеха главные роли буквально посыпались на неё одна за другой. Гончаров, очарованный её внутренней мощью и сценической правдой, не замечал вокруг других актрис. Театральные сплетни ходили на перебой: мол, женский репертуар в Театре имени Маяковского теперь формирует не режиссёр, а Гундарева. И в этом было немало правды. Её авторитет в труппе был настолько весом, что она могла вступать в открытые дискуссии с Гончаровым, если считала, что в распределении ролей проявилась несправедливость. Но делала это не ради себя — её слова всегда рождались из чувства принципа, а не личной выгоды.
Связь между ней и Гончаровым напоминала сложные, полные страсти отношения. Их творческий диалог был похож на вулкан — с жаркими спорами, но и с периодами полного взаимопонимания. Иногда Наталья, несмотря на свой сильный характер, безоговорочно принимала его решения, ощущая себя глиной в руках Мастера.
Позже Олег Табаков предложил ей перейти во МХАТ — предложение, от которого трудно отказаться. Но Гундарева колебалась, и в итоге решила остаться. Верность оказалась сильнее амбиций: она не могла оставить того, кто однажды в неё поверил, когда другие ещё сомневались.
Эта преданность стала её отличительной чертой. В театре её либо боготворили, либо завидовали, но никто не осмеливался отрицать очевидное — она оставалась верна не только сцене и коллегам, но и себе. В мире, где закулисные интриги порой значат больше, чем талант, Гундарева сохраняла редкую человеческую честность, которая со временем стала неотъемлемой частью её легенды.
Жизнь в кадре
Фильмы с участием Натальи Гундаревой давно стали частью золотого фонда отечественного кинематографа. «Здравствуй и прощай!», «Труффальдино из Бергамо», «Сладкая женщина», «Вас ожидает гражданка Никанорова», «Осенний марафон», «Одиноким предоставляется общежитие», «Хозяйка детского дома» — эти и многие другие ленты до сих пор живут в сердцах зрителей. Даже в эпизодах она умудрялась создавать не просто образы, а полноценные характеры, в которые верилось без остатка.
Уникальность Гундаревой заключалась в её абсолютной способности к перевоплощению. Она с одинаковой правдой играла и крестьянку, и дворянку, и царицу, и женщину своего времени. В каждом герое находилась та самая внутренняя искра, благодаря которой экранное действие переставало быть выдумкой — оно превращалось в жизнь. Её игра была настолько убедительной, что, по словам критиков, она могла бы сыграть даже скалу — и та бы задышала болью и человечностью.
Но за кулисами кинематографической славы личная жизнь актрисы складывалась не так просто. Её первым мужем стал режиссёр Леонид Хейфец — в тот момент ему было 38, и он находился в поисках актрисы на роль Марфиньки для своей постановки «Обрыв». Коллеги настоятельно советовали обратить внимание на артистку из Театра имени Маяковского, мол, самобытная, яркая, с характером.
Ожидания Хейфеца рисовали ему образ хрупкой, утончённой героини. Однако на сцену вышла полнокровная, сияющая девушка с веснушками, с лёгкой неуклюжестью и невероятным обаянием. Она была не такой, как он представлял, но именно в этом и оказалось её главное достоинство. Как только Наталья заговорила, сомнения рассеялись. Это была та самая Марфинька — живая, настоящая, ранимая. Уже через несколько дней репетиций Хейфец понял, что не может ни думать, ни смотреть больше ни на кого.
Так судьба вновь сделала свой виток — теперь уже за пределами сцены.
"Я просто не вытяну..."
Пытаясь завоевать сердце девушки, которая всё сильнее заполняла его мысли, Леонид Хейфец однажды пришёл к ней домой с огромным тортом из кондитерской. Этот жест стал началом их новой главы — спустя несколько месяцев пара сыграла свадьбу. Скромную, без лишнего блеска: Наталья была в простом зелёном платье, а жених — в чужом костюме, одолженном у друга. Почти все сбережения ушли на банкет в ресторане «Прага», но в тот момент это казалось неважным. Главное — они были вместе.
До свадьбы Хейфец жил прямо в театре — в крошечной комнатке за кулисами. После официального брака ему удалось получить однокомнатную квартиру возле метро «Динамо». Молодая семья обустраивалась, жизнь шла живо и бурно. Леонид с радостью собирал у себя друзей и коллег, и Наталья первое время приветливо встречала бесконечные компании. Но с ростом её популярности всё изменилось.
После оглушительного успеха в фильме «Сладкая женщина» Наталья буквально исчезла в съёмочном процессе — по пять-шесть проектов одновременно, плюс театр. Возвращаться домой поздно вечером и находить в своей квартире шумную толпу чужих людей становилось всё труднее. Усталость накапливалась, и личное пространство стало необходимостью, а не роскошью.
В 1973 году жизнь поставила её перед сложным выбором. Именно тогда, когда Наталья узнала о беременности, ей поступило заманчивое предложение — роль в фильме «Осень». Радость от новости смешалась с тревогой: сил уже почти не оставалось. Внутри боролись желание стать матерью и профессиональный долг.
Она попросила мужа немного подождать. Призналась, что сейчас просто не справится — съёмки, спектакли, постоянные разъезды. В будущем, когда всё устаканится… Хейфец, который всегда считал, что не вправе мешать ей идти вперёд, не стал возражать. Когда-то он сам открыл миру эту задорную девчонку из «Маяковки», а теперь она стремительно обгоняла его — в известности, востребованности, успехе.
Позже Наталья не раз признавалась, что сожалела о том решении. Тогда ей казалось, что времени впереди много, что «потом» обязательно наступит. Но жизнь распорядилась иначе. Через шесть лет они расстались.
По словам Виктора Мережко, близкого друга актрисы, Наталья долгое время страдала. Отношения постепенно теряли близость: муж перестал видеть в ней женщину. А такие браки редко заканчиваются счастливо. В итоге — она ушла. Болезненно, но с достоинством.
Запретная зона личной жизни
На сцене и в кино Наталья Гундарева раз за разом создавала образы женщин, в которых влюблялись миллионы. Эти роли дарили ей славу — и порождали мифы. После выхода фильмов «Белый снег России» и «Одиноким предоставляется общежитие» поклонники были уверены: между актрисой и Александром Михайловым завязался роман.
Позже та же участь постигла Сергея Шакурова — партнёрство с Гундаревой в лентах «Срок давности» и «Личное дело судьи Ивановой» вылилось в поток сплетен, стоивших ему брака. Его супруга, поверив в слухи, подала на развод.
Тем громче прозвучала настоящая сенсация: в разгар всех этих разговоров актриса уже состояла в браке. Её избранником стал Виктор Корешков — партнёр по спектаклю «Мнимый больной», где Наталья блистала в главной роли. Корешков, красавец с классической внешностью, ради новой любви оставил жену — актрису Наталью Хорохорину. Театральная труппа шепталась о них как об идеальной паре — казалось, они горели друг другом, и их союз должен был выдержать любые испытания.
Но пламя страсти оказалось кратковременным. Спустя всего три года брак распался. Гундарева предпочитала не вспоминать об этом периоде и никогда не упоминала Корешкова в интервью. Если о первом муже, Леониде Хейфеце, она говорила с теплотой, то второй брак стал страницей, которую она решила навсегда закрыть.
Впрочем, личная жизнь актрисы всегда оставалась за семью замками. Возможно, потому, что внутри царил хаос, с которым не справлялись ни здравый смысл, ни сила воли. После болезненного разрыва с Корешковым Наталья вновь влюбилась — на этот раз в харизматичного актёра «Таганки» Сергея Насибова, звезду «Школьного вальса». Их отношения начинались трудно: Насибов ради неё ушёл от супруги, дочери Льва Дурова. Но казалось, всё сложилось — наконец-то рядом оказался человек, с которым можно было быть просто женщиной.
Однако счастье оказалось мимолётным. В самый разгар их романа Насибов внезапно эмигрировал в США, не предупредив и не попрощавшись. Наталья осталась одна — снова, как будто судьба раз за разом проверяла её на прочность.
Нянька для Фатюшина
Даже после разочарования с Сергеем Насибовым сердце Натальи Гундаревой не знало покоя. За ним последовала череда новых увлечений — одни были реальными, другие, возможно, существовали лишь в воображении светской хроники. Её имя то и дело связывали с разными мужчинами, включая Анатолия Лобоцкого и Александра Фатюшина. Но именно к последнему она действительно проявляла особое внимание — почти материнскую заботу, щедро смешанную с теплотой женщины, умеющей любить.
Их близость не могла остаться незамеченной. В театральной среде ходили разговоры: на гастролях Наталья Георгиевна буквально опекала Фатюшина. Следила, чтобы он поел, выспался, не переохладился. А тот, словно послушный ребёнок, беспрекословно принимал её заботу, как должное. Это была странная, но прочная привязанность, в которой сплетались дружба, нежность и что-то недосказанное.
Когда Александр объявил о помолвке с актрисой Еленой Мольченко, это стало для Гундаревой ударом. Она воспринимала эту новость как личную трагедию. Отношения с Мольченко не сложились — простое приветствие становилось для Натальи Георгиевны эмоциональным испытанием. Мольченко позже вспоминала: казалось, Гундарева не столько злилась, сколько страдала — ей трудно было примириться с тем, что внимание, которое она дарила, ушло к другой.
Для Гундаревой этот роман остался очередной незаживающей внутренней раной. Она умела любить глубоко, искренне, до самозабвения. Но отпускать — не научилась.
Не звезда, а просто женщина
Новая глава в личной жизни Натальи Гундаревой началась с неожиданного спокойствия. После череды ярких, порой мучительных романов, она встретила мужчину, с которым прожила двадцать лет. Это был актёр Михаил Филиппов — человек с благородной внешностью, харизмой и непростой судьбой. До встречи с ней он был женат на Ирине Андроповой, дочери влиятельного советского лидера. Жизнь под гнётом большого имени и постоянного давления со стороны могущественного тестя вымотала Михаила, и он всё больше тянулся к простому человеческому теплу. Усталый и разочарованный, он искал понимания — и нашёл его в Наталье.
Инициатором их сближения стала сама Гундарева: она пригласила Филиппова поучаствовать в своей концертной программе. Вместе они объездили полстраны, и со временем партнёрство на сцене переросло в нечто большее. С ним она, наконец, позволила себе быть не «народной любимицей», не «актрисой Гундаревой», а просто женщиной. В домашней тишине она открыла для себя радости простых вещей: научилась готовить, вязать, взялась за акварель. Хотя из-за плотного графика времени на быт катастрофически не хватало, именно в этом союзе она обрела внутреннюю тишину.
Несмотря на всенародную любовь, Наталья Георгиевна совершенно органично отдавала в семье главную роль мужу. В этом не было ни позы, ни игры — это был выбор, основанный на доверии. Он знал, как быть рядом с сильной женщиной, она — как быть рядом с сильным мужчиной. Их роли не подменяли друг друга, а гармонично дополнялись.
Но именно в этот период Гундарева особенно остро почувствовала: она хочет стать матерью. Увы, в тридцать восемь лет услышала страшный диагноз, который поставил крест на этой мечте. С горечью она признавалась, что слишком долго откладывала, всё ждала удобного момента. И в итоге — не дождалась. За роли, принесшие славу, она заплатила самой высокой ценой — детьми, которых так и не родила.
Парадоксально, но именно образ матери стал одним из самых узнаваемых в её кинокарьере. Тёплая, простая, понятная миллионам — такой она предстала в фильме «Однажды 20 лет спустя», где сыграла многодетную женщину с таким душевным теплом и подлинной болью, что зрители не могли сдержать слёз. Роль, ставшая символом, в жизни осталась несбыточной.
В девяностые годы Наталья Георгиевна решила попробовать себя в новой ипостаси — пошла в политику. Три года отработала депутатом Госдумы от партии «Женщины России», стараясь решать реальные, бытовые проблемы людей, без громких лозунгов и показухи. Но вскоре поняла: это не её путь. Она не политик — она актриса. И решила вернуться к своему подлинному призванию, отказавшись не только от депутатского кресла, но и от многочисленных предложений попробовать себя в режиссуре.
15 мая 2005 года не стало Натальи Гундаревой. Страна потеряла не просто актрису — ушёл человек, который жил на сцене и для сцены, горел в каждом кадре, и при этом так и остался — по-человечески простой, ранимой, настоящей. Не звезда. Женщина.
💖 Мы стараемся делать этот канал уютным уголком для всех, кто любит мир звёзд. Если вам нравится, что мы делаем, поддержите нас — это вдохновляет нас на новые истории!