Как вы знаете, одной из первых статей на этом канале был рейтинг худших (на мой взгляд) моментов во франшизе «Звездные войны», или точнее, в фильмах этой франшизы (сериалы я в расчёт не брал). И вот я подумал: а почему бы наконец не сделать обратный рейтинг? И вот, вашему вниманию, рейтинг 10 лучших (опять же по моему мнению) моментов «Звездных войн». Довольно предисловий, начинаем!
10. Первая дуэль Люка на световых мечах (Империя наносит ответный удар)
В этом моменте есть что-то грубое и неотшлифованное, что поражает до глубины души. Люк Скайуокер, только что (недо)закончивший обучение на Дагобе, попадает в Облачный город и сталкивается лицом к лицу с Дартом Вейдером в тускло освещенной камере для заморозки в карбоните. Это не гладкая хореография более поздних фильмов; она неуклюжая, отчаянная, когда Люк больше размахивает руками, чем сражается, его зеленый клинок гудит о малиновый клинок Вейдера. Ставки кажутся личными — язвительные откровения Вейдера о прошлом Люка сводятся к тому, что он говорит... Вот об этом немного позже.
Это стержень, который разрушает путь героя, превращая «Звездные войны» из простой истории о противостоянии добра и зла в семейную трагедию. Здесь нет компьютерной графики, только практические эффекты и паника с широко раскрытыми глазами Марка Хэмилла, что делает это одним из самых человеческих столкновений в саге.
9. Падение Сената и провозглашение Империи (Месть ситхов)
Представьте себе ротонду Галактического Сената, некогда бывшую маяком демократии, а ныне пустую оболочку, когда Палпатин объявляет о конце Республики. Мон Мотма, Падме Амидала и Бейл Органа сидят с каменными лицами под аплодисменты коррумпированных делегатов, в то время как камера показывает голографические приветствия, которые маскируют гибель галактики. В этой сцене чувствуется медленный яд авторитаризма — маслянистая харизма Палпатина выдает ложь о безопасности за порядок, а едва заметные очертания штурмовиков, марширующих в тени снаружи, усиливают страх. Это мастер-класс по политическому театру, основанный на реальных событиях, таких как возвышение диктаторов, и он задним числом усиливает интригу оригинальной трилогии. Леденящее душу напоминание о том, что империи строятся не на битвах, а на избирательных бюллетенях. Лучше всего эту сцену описала сама Падме: «Вот так свобода и умирает - под гром аплодисментов».
8. Последний урок Йоды – (Возвращение джедая)
На туманных болотах Дагобы, когда Люк возвращается и обнаруживает, что его миниатюрный учитель угасает, Йода произносит шепот, который эхом отдается громче любого взрыва: «Есть еще один». Кукольный театр Фрэнка Оза передает тяжесть веков в этих морщинистых чертах, а партитура Джона Уильямса наполнена печальной флейтой, которая трогает душу. Это конец эры джедаев, но также и передача факела, которая очеловечивает Йоду - не как мудрого повелителя мемов, а как усталого изгнанника, который слишком много повидал. Эта тихая смерть среди кваканья инопланетян и светлячков затягивается, потому что заставляет вас пережить потерю в истории, полной зрелищ.
7. «Это ловушка!» (Империя наносит ответный удар)
Выпуклые глаза адмирала Акбара выпучиваются еще сильнее, когда он выкрикивает это знаковое предупреждение с мостика крейсера повстанцев, ревут сирены, в то время как рой имперских истребителей летает за иллюминатором. Это чистая паника в желеобразной форме — Акбар, тактик мон-каламари, озвученный Тимом Роузом с присущей ему настойчивостью, воплощает отчаянную борьбу повстанцев. Помимо мемов, это тактическая проверка на прочность, которая подчеркивает коварство Империи, заставляя каждый выстрел из ионной пушки восприниматься как личное поражение. В саге об аутсайдерах этот момент напоминает вам о том, что ловушки галактики столь же огромны, как и ее звезды.
6. Приказ 66 (Месть ситхов)
Разбросанные по множеству миров, солдаты-клоны нападают на своих генералов-джедаев в симфонии предательства. На Утапау Коди сбрасывает Оби-Вана со скалы; на Фелуции Эйла Секура падает ничком среди светящихся грибов; юнлинги жмутся в Храме, когда врывается Энакин/Вейдер, и его тень поглощает их мольбы. Скрипки визжат, как сирены, Мейс Винду вылетает из окна в замедленной агонии, и внезапно рождение Империи кажется неизбежным, интуитивным. Джордж Лукас здесь не церемонится, повторяя исторические чистки с холодной деловитостью — это не слава, это геноцид в реальном времени. Этот монтаж не просто уничтожает избранное; он разрушает миф о джедаях, оставляя вас опустошенными, когда пустые взгляды клонов уходят в историю.
5. Побег из мусорного отсека (Новая надежда)
Застряв в склизких недрах Звезды Смерти, Хан Соло, Люк, Лея и Чуи при поддержке двух дроидов импровизируют, чтобы спастись от сокрушительной смерти. Грязь хлюпает под ногами, щупальце протягивается, чтобы утащить Люка под воду, а жалобные сигналы C-3PO добавляют комической абсурдности опасности. Язвительные замечания Харрисона Форда, навроде «Одно можно сказать наверняка: мы все станем намного стройнее», прорезают напряжение, как ножом, в то время как стенки уплотнителя со стоном приближаются. Это самая необычная декорация саги, доказывающая, что в «Звездных войнах» героизм разношерстных людей превалирует над отточенными технологиями. Чистый адреналин, напоминание о том, что даже в далекой-далекой галактике выживание зависит от сообразительности и командной работы.
4. «Я - твой отец» (Империя наносит ответный удар)
Я уже упоминал первую дуэль Люка и Вейдера, но давайте остановимся на сюжете: скользкая от дождя платформа скрипит под беспинскими ветрами, когда Вейдер высказывает правду болтающемуся Люку. Голосовой модулятор Джеймса Эрла Джонса угрожающе потрескивает, массивная фигура Дэвида Проуза вырисовывается, как в судный день, а крик Хэмилла — наполовину отрицание, наполовину разбитое сердце — поражает воображение. Это настоящий прорыв в кинематографе, когда сценарий строится на отношениях отца и сына, а сиквелы наполняются психологической шрапнелью. Просочившиеся слухи заставляли фанатов готовиться к другим вариантам, но каков реальный поворот событий? Он очеловечивает Вейдера, делая возможным его искупление. Без преувеличений: этот момент переосмыслил блокбастеры, доказав, что эмоциональный всплеск может затмить любое лазерное шоу.
3. Дуэль судеб (Скрытая угроза)
Среди жужжащего красного свечения энергетических стен в генераторном комплексе Набу Оби-Ван, Квай-Гон и Дарт Мол сражаются в танце ярости. Гром хорала Джона Уильямса гремит, когда двойной световой меч Мола вращается, как дьявольская вилка, а зеленый клинок Квай-Гона остается неподвижным до рокового выпада. Поэзия в движении, когда акробатика Рэя Парка превращает каждое парирование в угрозу. Это главная жемчужина приквелов — интуитивное, бессловесное повествование, которое превращает Мола из татуированного бандита в легенду ситхов. Гибель Квай-Гона - это не просто сюжет; это перелом, который приводит к падению Энакина, и все это подчеркивается этим навязчивым припевом. В фильме, подвергшемся критике, этот эпизод остается вечным.
2. Отказ Люка и искупление Вейдера (Возвращение джедая)
В тронном зале второй Звезды Смерти, когда Император хохочет и молнии срываются с кончиков его пальцев, Люк отбрасывает свой световой меч в сторону, побитый, но непокоренный. Вейдер колеблется, темная броня трескается, когда он наблюдает, как корчится его сын, затем в приливе отцовской нежности вкупе с яростью швыряет Палпатина в шахту. Энакин, бледный и умоляющий, шепчет о своем искуплении, прежде чем умереть и слиться с Силой. Это моральный стержень саги: выбор превыше судьбы, любовь, пронзающая пустоту. Партитура Уильямса переходит от диссонанса к триумфу, и вы ощущаете, как объединяются шесть фильмов. Если отбросить в сторону сиквелы, это завершает Сагу о Скайуокерах с необузданной, искупительной силой — никаких недосказанностей, только катарсис.
1. Заход по траншее (Новая надежда)
Ничто не сравнится с экваториальной траншеей первой Звезды Смерти, где Люк как бы продевает протонные торпеды сквозь игольное ушко, в то время как вокруг него взрываются истребители. Суперлазер станции заряжается с гортанным ревом, висит у тебя на хвосте, и внезапно Сила шепчет через призрака Бена: «Используй силу, Люк». Он выключает компьютер наведения, ныряет в одиночку, и — бац! — этот невозможный выстрел превращает активную зону реактора в цепочку огненных шаров. Работа Джона Дикстры с моделями и монтаж воздушного боя заставляют его пульсировать, как сердцебиение, а саундтрек Уильямса взрывается героизмом. С тех пор это стало основой для каждой космической битвы, но больше, чем визуальные эффекты, это вера в невероятное — в то, что аутсайдеры свергают империи. «Звездные войны» начинаются здесь, в потной кабине и с вызывающими возгласами, определяющими культурную сверхновую.