Поклонники боевых искусств захотят посмотреть боевик о Второй мировой
войне «Военнопленный» — как из-за Скотта Эдкинса , так и вопреки ему .
Эдкинс остаётся одним из самых плодовитых и трудолюбивых актёров этого
жанра, хотя, похоже, ему не всегда удаётся раскрыться по полной
программе, выйдя за рамки захватывающих боевых сцен.
«Военнопленный»
— прекрасный образец британского бойца смешанных единоборств, когда
речь идёт только о человеке действия, который, если прижать его, может
бросить вызов любому сопернику. Действие фильма разворачивается в
японском лагере для военнопленных, а также его неразвитый и слишком
затянутый сюжет о побеге из тюрьмы изобилуют штампами о достойном
поведении на войне, что, возможно, и неукротимо, особенно учитывая,
откуда пытается сбежать неудержимый командир эскадрильи Райт в
исполнении Эдкинса. Запертый в Батаане, Райт должен избежать исторически
ужасной участи. Однако в этом фильме обстоятельства Райта нисколько не
угрожают ему, что лишь даёт ему возможность проявить себя.
Белый
британец среди угнетённых (и преимущественно белых) американских солдат –
и не совсем неожиданная, и не совсем обычная роль для Эдкинса,
продюсера фильма и автора его сюжета. Эдкинс попробовал себя в
реваншизме военного кино в «Диком псе» – в целом удачной драме 2017 года
о трудовом лагере в Индокитае. В этом фильме Эдкинс играет бывшего
сторонника ИРА, который борется за своё выживание и развлечение своих
индокитайских тюремщиков. В «Военнопленном» Райт борется за своё
выживание и развлечение своих японских тюремщиков.
Мы впервые
встречаем Райта после «Батаана», когда он врывается в японскую студию
боевых искусств, которой руководит Сюнсукэ Ито (Кансукэ Ёкой), сын его
врага по лагерю. Это вызывает длинный флешбэк на Филиппины 1942 года,
где Райт возглавляет группу американцев, включая способного, но ничем не
примечательного капитана Коллинза (Дональд «Ковбой» Серроне), чтобы
сбежать от садиста-японца подполковника Ито (Питер Синкода) и его
солдат-пушек. Райт ловко расправляется с людьми Ито, когда не планирует
побег с Коллинзом и его бандой. Никто не развивается как личность, пока
всё это происходит, хотя некоторые утверждают, что это типично для
такого рода звёздных авто с низкими ставками.
В своих лучших
ненасильственных сценах Эдкинс доказывает, что он достаточно
харизматичен, чтобы не нуждаться в широком эмоциональном диапазоне. В
начальных и заключительных сценах в додзё Сюнсукэ он пылает энергией,
сравнимой с Чарльзом Бронсоном, что кажется уместным, учитывая, что
большая часть «Военнопленного», судя по всему, снята с переменным
качеством, характерным для фильмов Бронсона, снятых компанией Cannon.
Тем
не менее, режиссёр Луис Мэндилор, похоже, настолько хорошо знает, как
польстить Эдкинсу, что остальные недостатки фильма кажутся ещё более
раздражающими. Эдкинс умеет и неизменно добивается многого одним лишь
своим суровым взглядом. Он заслуживает фильма, который будет одинаково
хорош как вне кадра, так и в центре внимания.
К сожалению, логика
кино не позволяет «Военнопленному» развиваться дальше, пока персонажи
безрадостно готовят следующую крупную развязку, связанную с Эдкинсом. В
роли Коллинза Серроне имеет наибольший потенциал стать одним из главных
героев, способным украсть внимание зрителей, хотя ему так и не удаётся
выйти за рамки своей ограничивающей роли. Синкода также делает всё
возможное, когда Ито бросает на Райта сердитый взгляд. Однако этого
недостаточно, чтобы Эдкинс вспотел, особенно учитывая предписанные роли
всех остальных японских персонажей. Филиппинская медсестра Тереза
(Гэбби Гарсия) появляется лишь в нескольких сценах, словно её
второстепенный персонаж был взят из другого фильма.
Эдкинс и его
команда настолько тщательно держат Райта в центре внимания, что вы,
возможно, даже не заметите, как «Военнопленный» хромает, когда персонаж
Эдкинса отсутствует. Боевые сцены фильма впечатляют благодаря тому, что
Мэндилор держится (физически) близко к Эдкинсу и его противникам, не
перекрывая ни координатора трюков Стивена Ренни, ни постановщика боев
Элвина Хсинга. Заключительный бой на мечах, возможно, не так
захватывающ, как рукопашная схватка и схватка ногами против туловища, но
он всё равно снят и смонтирован с особым вниманием к подаче, что не
всегда встречается в подобных фильмах.
Что особенно
разочаровывает в «Военнопленном», так это то, насколько мало жизни в
диалогах и персонажах, несмотря на показную чуткость создателей к
взаимному, пусть и весьма избирательному, уважению Райта и его
противников к человечности друг друга. Война, может быть, и ад, но есть
правила, которые герои Ито, естественно, игнорируют.
В этом
ограниченном контексте Эдкинс выглядит как аналог Марка Уолберга,
спасителя «Швейцарской армии», в боевых искусствах. Здесь он в основном
полагается на своё обаяние и никогда не выходит из зоны комфорта,
несмотря на физические трудности, которые возникают в боевых сценах.
«Военнопленный» иногда оправдывает ожидания, но в остальном это довольно
небрежная работа Эдкинса, которому уже пора ожидать большего от себя и
своей аудитории.