#ЯНеСпалЯСмотрелКино
Последний фильм польского режиссера Анджея Мунка повествует о случайной встрече бывшей узницы Освенцима Марты и надзирательницы Лизы на трансатлантическом корабле. Основную часть сюжетной линии фильма занимают воспоминания немки о непростых взаимоотношениях с заключенной.
Картина не была завершена из-за трагической гибели режиссера в автомобильной катастрофе. К тому моменту он успел отснять только лагерные сцены. Премьера фильма все же состоялась благодаря коллеге Мунка – Витольду Лесевичу, который смонтировал уже имеющиеся эпизоды и фотографии в полноценный фильм.
Экранное время в картине «расколото» надвое : на одной чаше весов – неожиданная встреча двух женщин, на другой – воспоминания о лагерной жизни. Благополучное на первый взгляд настоящее оказывается омрачено отзвуками прошлого. Неслучайно польская исследовательница кинематографа Паулина Квятковская в книге «Соматография. Тело в кинообразе» определяет тип телесности «Пассажирки» как мнемический (т.е. относящийся к процессам памяти).
Незавершенные Мунком эпизоды на корабле обретают форму «фотофильма» — ленты, состоящей из неподвижных кадров-фотографий, где «красноречивы» именно взгляды и жесты. Каждый застывший во времени кадр – немой укор самой судьбе.
П. Квятковская замечает :
«Насилие, как бы случайно вторгающееся в пространство кадра, накапливается за кадром»
Режиссер не выступает в роли судьи или морального камертона, но оставляет героев наедине с собственной болью, страхами и голосом совести.
Автор: Мири Скрипиль
#НеДиванныйКультуролог
#НеДиванныйКиновед